Обзор фильма «Прорезая скалы»: иранская женщина пытается изменить свою деревню в противоречивом документальном фильме
Столкновение естественности и формалистики в сельской политической саге Сары Хаки и Мохаммадрезы Эйни, дебютировавшей на фестивале «Сандэнс».
Режиссеры Сара Хаки и Мохаммадреза Эйни привносят размеренную руку в свой дебютный документальный фильм « Cutting Through Rocks » о первой советнице в сельской иранской деревне. Вспыльчивый, но глубоко принципиальный субъект фильма — разведенная Сара Шахверди тридцати с небольшим лет — придает фильму энергию, хотя его затишья не столь целенаправленны. Однако, несмотря на ощущение затянутости, в документальном фильме время от времени появляются всплески визуального щегольства, которые помогают подчеркнуть его основную историю.
Шахверди представлена пытающейся взломать запертые ворота — и буквальная рутина, и сфокусированная метафора для геркулесовых задач, стоящих перед ней, когда она баллотируется на местный пост. Ее город на северо-западе страны придерживается глубоко патриархальных убеждений, которые приводят к тому, что большинство его девушек выходят замуж молодыми. Шахверди надеется добиться того, чтобы они продолжили учебу. Будучи ярой сторонницей равенства, она также раздражает мужчин, с которыми выросла, чьих жен она теперь пытается поднять.
Один восхитительный сегмент включает в себя помощь Шахверди своим избирателям-мужчинам в обмен на то, что они поделятся своим имуществом со своими супругами, что вызывает забавные шоковые волны по всей деревне. Однако противодействие, с которым она сталкивается, столь же сильно, благодаря недовольным старейшинам-мужчинам, которые начинают нападать на ее имидж. Все это время она широко улыбается и надевает кроссовки под свою длинную
абайю , которые быстро переносят ее из одного места в другое, исследуя проблемы местной инфраструктуры, которые никто другой не удосужился исправить.
«Cutting Through Rocks» имеет преимущество в виде живой главной героини. Камера в основном снимает ее с безопасной близости, а не подчеркивает события или эмоции на экране. Это, прежде всего, наблюдательная часть, и ее качество fly-on-wall творит чудеса, когда создатели фильма оказываются в непосредственной близости от чего-то кинематографически захватывающего — например, когда Шахверди справедливо ввязывается в физическую ссору.
Хаки и Эйни в значительной степени зависят от действий Шахверди, как и деревня. В моменты простоя или самоанализа фильм становится вялым по форме, приобретая пассивное визуальное качество, которое даже самый разумный монтаж не может преодолеть. Однако есть также несколько сцен, которые отходят от натуралистической текстуры фильма таким образом, что привлекают к себе внимание. Закрытое судебное слушание по поводу организованной помолвки молодой девушки снято с традиционным драматическим охватом через плечо. Эти манерные композиции отходят от более прямой формы фильма, но сдвиг в документальном подходе добавляет ощущение уникального движения.
Когда «Cutting Through Rocks» отступает, как будто позволяя своей cinéma vérité стать самоочевидной, его наблюдения полностью зависят от того, что происходит перед его объективом, как будто его субъекты диктуют кадр. В этом есть определенная концептуальная сила, как будто Шахверди формирует само кинопроизводство, хотя этот подход имеет свои пределы. Однако, когда верным становится обратное, и Хаки и Эйни наконец берут на себя ответственность за то, как видят Шахверди, результат практически волшебный: женщины пинают грязь, вызывая политический переполох на освобождающих велопробегах, а картины великодушного субъекта фильма, вырисовывающиеся на солнечном свете, заставляют ее выглядеть героически.
Фильму часто не хватает таких целенаправленных композиций. Однако, как танец между камерой, которая проецирует намерение создателей фильма, и той, которая служит холстом для Шахверди, результат достаточно интересен. Он не всегда может быть возбуждающим, но он определенно возбуждает и насыщает любопытство.