Обзор «Наследства»: Фиби Дайневор гонится за любовью своего отца, преследуемая Интерполом, в низкокачественном триллере о путешествиях по миру
Снятая полностью на iPhone, динамичная шпионская драма Нила Бергера повествует о том, как воссоединение семьи стремительно перерастает в международный инцидент.
В описании « Наследие » звучит как один из тех фильмов, которые рассказывают о трюках собственного производства: шпионский триллер, снятый полностью на iPhone, со многими сценами, поставленными на публике без разрешения для дополнительной срочности и спонтанности. Но эта последняя работа Нила Бергера («Дивергент», «Области тьмы», «Иллюзионист»), который написал сценарий в соавторстве с писателем-шпионом Оленом Штайнхауэром, в конечном счете выходит за рамки простой новизны, имея еще более мелкую суть, чем вы могли бы ожидать. Несмотря на все его многонациональное разрастание и намеки на высокую опасность, фильм в конечном итоге представляет собой драму двух персонажей о дочери ( Фиби Дайневор ), которая узнает, кем на самом деле является ее давно отсутствующий отец ( Рис Иванс ). То, что она узнает, горько, но в то же время достаточно драматичны и удовлетворяющи, чтобы сделать этот релиз, который выйдет в кинотеатрах в пятницу от IFC Films, чем-то большим, чем просто еще один малобюджетный боевик со знакомыми лицами.
Майя (Дайневор) представлена как угрюмая молодая женщина из Манхэттена, которая крадет бутылку спиртного из винного погреба, а затем забирает какого-то парня в клубе для безрадостного секса. Проходит некоторое время, прежде чем мы понимаем причину ее уныния — большую часть последнего года она провела, ухаживая за умирающей матерью, которая только что скончалась, оставив ее скорбящей и без руля. На похоронах старшая сестра Джесс (Керсти Брайан) шепчет: «Не могу поверить, что он пришел», имея в виду их разведенного отца Сэма (Ифанс). Он исчез из их жизни на долгие годы, но теперь кажется раскаивающимся и раскаивающимся, стремясь загладить свою вину. С этой целью он предлагает Майе немедленную прибыльную работу, помогая ему заманивать «иностранных покупателей» в дорогие покупки недвижимости. Она настроена скептически, но также отчаянно нуждается в некотором отвлечении, поэтому она оказывается на ближайшем самолете в Каир с отцом.
Несколько вопросов, на которые он неохотно отвечает по дороге, говорят о том, что часть его «бизнеса» может быть связана с отмыванием денег для сомнительных личностей. Еще несколько (плюс просмотр фальшивой личности в его паспорте) заставляют его признаться, что он «раньше» занимался шпионской работой. Но ситуация не накаляется до тех пор, пока они не ужинают в пункте прибытия. Папа на мгновение отходит от стола, не возвращается, затем звонит дочери и говорит ей немедленно покинуть ресторан. Когда она это делает, появляется фаланга сотрудников правоохранительных органов, которым сообщили, что Сэм находится внутри. Кажется, его очень ищут такие игроки высшей лиги, как Интерпол (чье повторяющееся, хотя и мимолетно увиденное здесь лицо — актер «24″ Некар Задеган), а также более сомнительные типы.
Находясь недолгое время в руках своего доверенного лица Халила (Мадж Эйд), Майя получает еще один звонок — теперь папа в плену, неизвестные похитители угрожают ему смертью, если она не вернет «то, за что они заплатили». Что-то из области украденных государственных секретов, как мы в конце концов узнаем. Сбежав от Халила, она садится на самолет до Нью-Дели, затем на поезд до Мумбаи, затем на другой самолет до Сеула, преследуемая агентами всех мастей. Тем временем вопрос о том, на чьей стороне папа, или рассказал ли он ей правду о чем-либо , становится все более тревожным.
Партизанское производство, съемки без разрешений, превращаются в беготню Майи по тщательно выбранным иностранным местам — иногда преследуемая пешком, на такси или на мотоцикле — без перестрелок или физических трюков, которые обычно выделяют такие сцены действия. «Наследство» живое в своей нервной эстетике ручной камеры, но никогда не бывает ужасно захватывающим или тревожным. Это нормально, поскольку наш главный герой — не Джейсон Борн. Она — юноша, который слишком многого хочет в чужой стране, где у нее нет ни языка, ни других соответствующих навыков, и она пытается справиться с кризисами, о которых ее в основном информируют по мобильному телефону.
Когда становится ясно, насколько цинично ее используют, реальная суть становится ясной — и это не что-то вроде «огромного международного заговора». Вместо этого это оказывается историей, в которой упрямые надежды на то, что бездарный родитель может сделать правильный поступок хотя бы один раз, в конечном итоге подтверждают худшие опасения. Вся предшествующая интрига на самом деле является подготовкой к кульминационным диалогам между отцом и дочерью, которые тихие, неприятные, но полностью заряженные язвительной эмоциональной отдачей. В каком-то смысле это перекликается с эффектом последней работы Дайневора, токсично-офисного романа «Честная игра». Контекст повествования может быть совсем другим, но развитие к сжигающему мосты межличностному фейерверку похоже.
То, как фильм представляет Майю, несколько ограничено тем, что она наивная пешка в более крупной картине, но Дайневор легко демонстрирует присутствие на экране, чтобы поддерживать все это предприятие. Ифанс, которого можно увидеть только в начале и в конце, максимизирует свою роль, преуменьшая ее — когда игра Сэма полностью артикулируется, его постоянное упорство в безвкусной фальшивой искренности делает притворство родительского инстинкта еще более гротескным.
Помимо операторской работы Джексона Ханта и быстрого монтажа Ника Кэрью, наибольший стилистический вклад внесли саундтрек с уклоном в электронную музыку Пола Леонарда-Моргана и разнообразная подборка уже существующих треков музыкального супервайзера Джо Раджа.