Обзор «Рикки»: мощная драма фестиваля «Сандэнс» о молодом человеке, только что вышедшем из тюрьмы и пробирающемся сквозь мир ловушек, представляет Рашада Фретта как прирожденного режиссера
Стефан Джеймс блестяще играет главного героя, который в свои 30 лет провел половину своей жизни в тюрьме, в драме, знакомой как с несправедливостью, так и с саморазрушением.
Дюжину лет назад, на кинофестивале Sundance 2013 , я сидел в театре Eccles и смотрел «Fruitvale» (позже названный «Fruitvale Station»), драму Райана Куглера, основанную на реальных событиях, об Оскаре Гранте, молодом человеке, которого смертельно ранила полиция Bay Area, хотя он ничего не сделал. К тому времени, как фильм закончился, все в зале знали, что мы увидели что-то совершенно необыкновенное, и что Куглер был прирожденным режиссером. Когда он поднялся на сцену, он был полон энтузиазма — благодарен за отклик, но вы также могли видеть, как лились его слова, что он уже распирало от историй, которые он хотел рассказать. Для зрителя (или критика) это мечта Sundance: пойти на фильм, о котором вы ничего не знаете, и через два часа стать свидетелем рождения режиссера — возможно, великого.
Похожие эмоции я испытывал сегодня, когда снова сидел в «Экклсе» и смотрел « Рикки », драму Рашада Фретта о молодом человеке из Ист-Хартфорда, штат Коннектикут, по имени Рикардо Смит (Стефан Джеймс), который только что вышел из тюрьмы и изо всех сил пытается найти свой путь в мире, который, кажется, полон ловушек.
Легкий способ сделать драму социальной справедливости о человеке, который был заключен в тюрьму и пытается исправиться, — это показать, что система настроена против него. Сложный способ — разрывающий на части правдивый и искусный способ — это показать, что система создана как подъем в гору, порой несправедливый, но также драматизировать слои самосаботажа, которые могут быть закодированы в чьих-то действиях. Когда вы делаете это, вы не просто создаете драму жертвы. Вы создаете моральную драму, и именно это Рашад Фретт демонстрирует в «Рикки».
У Фретта, позвольте мне сказать это просто, есть все: дар темпа, напряжения и настроения, насилия, которое может вырваться из ниоткуда или после медленного кипения; шестое чувство, подсказывающее, где поставить камеру, так что фильм всегда будет притягивать ваш взгляд петляющей, покачивающейся, вуайеристской интимностью; дар постановки сцены в трех измерениях, так что каждый персонаж дрожит от своей собственной сложной мотивации; и способность смешивать надежду, отчаяние, ярость и порядочность таким образом, что, оставаясь верным суровой сути современной жизни, он перекликается с тем, что делали режиссеры Старого Голливуда. «Рикки» — это фильм, который погружает в глубины, а также искренне поднимает дух.
Когда мы впервые видим Рикардо, известного как Рики, он вышел из тюрьмы всего несколько недель назад. Менее изобретательный режиссер потратил бы, возможно, полчаса, чтобы заполнить основы его прошлого. Но Фретт, как и режиссеры 70-х, так предан созданию реалистичной текстуры, что не останавливается, чтобы что-то объяснить. Он вставляет предысторию Рики, как картину, которую мы наблюдаем, оживает.
Сам Рики не из тех, кто собирается объяснять, что происходит у него внутри. Он тихий и немного угрюмый, замкнутый, не склонный высказывать свое мнение, даже когда того требует ситуация. Поначалу он несколько раз нарушает протокол, опаздывая на встречу с офицером по условно-досрочному освобождению и пропуская встречу — своего рода 12-шаговое совещание для бывших преступников — на котором он обязан присутствовать. Он дает нам понять, что не хочет возвращаться в тюрьму. Так зачем же он усложняет себе жизнь?
Проходит некоторое время, прежде чем мы начинаем складывать воедино то, что с ним произошло: как он ограбил магазин со своим другом Терренсом (Шон Нельсон), когда ему было всего 15, и по указанию Терренса застрелил кассира, а затем взял вину на себя, попав в тюрьму за покушение на убийство. Он был 15-летним парнем, брошенным в тюрьму с жестокими преступниками. (В фильме нет явного намека на расизм этого; он и не должен этого делать.)
Мы едва ли можем себе представить, что пережил Рики, и «Рикки» не просит нас об этом. Но он показывает нам, кем стал Рики: тупой душой, кем-то, у кого не просто нет навыков, чтобы вести дела с жизнью на воле. Он вырос, научившись относиться ко всем с подозрением, быть настороже, предполагая худшее; так он выжил. Ему нужно научиться совершенно новому способу бытия, и фильм не показывает это проще, чем кажется.
У него есть один навык, приобретенный в тюрьме, который он пытается использовать: он волшебник в стрижке мужских волос, создавая завитки, словно они были вырезаны. Так он впервые встречает Джаз (Имани Льюис), у которой есть маленький сын, волосы которого он предлагает подстричь. Она не терпит пустых разговоров и не притворяется, что любит его слишком сильно, но его тихая основательность привлекает ее. В роли Рики у Стефана Джеймса задумчивое детское лицо (он напоминает молодого Мэтта Дэймона), и он прекрасно играет каждый момент, находясь между своего рода уличной мирской жизнью и наивностью большого мира. Он позволяет нам читать его мысли, что является экстремальным способом сыграть такую роль. Но Джеймс настолько убедительный актер, что он вводит нас в то, чего он не может сказать.