Wolf Man / Человек-волк

WOLF MAN — это событие не только потому, что это новый человек-волк, но и потому, что это четвертый фильм режиссера Ли Уоннелла, последние два — UPGRADE и THE INVISIBLE MAN . Как и в случае с последним, он работает с Blumhouse над среднебюджетной современной версией одного из классических монстров (на этот раз в соавторстве с женой Корбетт Так).

Его версия происходит в горной части Орегона, где живет очень мало людей. В 1995 году там пропадает турист, и местные жители утверждают, что видели его страдающим от какой-то болезни. (Мне нравится, что это превращает его в местную легенду, как Дикого Человека из Навидада или отшельника из Северного пруда .)

Грейди Ловелл (Сэм Джагер, СЧАСТЛИВОЕ ЧИСЛО СЛЕВИНА ) — серьезный охотник, возможно, выживальщик, определенно очень интенсивный, живущий вдали от цивилизации в маленькой хижине в лесу. Он берет своего сына Блейка (Зак Чендлер) на охоту и постоянно кричит на него, чтобы тот уделял внимание его урокам о том, насколько опасен мир и прочее дерьмо. Они разделяются, преследуя оленя, и Блейк мельком видит… ну, вы знаете. В итоге они прячутся в оленьей засидке, слушая, как невидимый зверь разрывает их оленя. Той ночью Блейк слышит, как его отец говорит с кем-то по радио о том, что он видел. Он сказал своему ребенку, что это был медведь, но он знает, что это было что-то другое. Или, может быть, он сумасшедший. Это было бы справедливо предположить.

Тридцать лет спустя Блейка играет Кристофер Эбботт, которого я знаю только по его великолепной игре в «Обладателе» , поэтому я был удивлен, увидев его здесь в роли милого типа Пола Радда. (Кроме того, они действительно хорошо справились с кастингом молодой версии.) Он представлен в Сан-Франциско со своей дочерью Джинджер (Матильда Фирт, «Разочарованная»), он несет несколько пакетов из магазина подарков Exploratorium и огромного плюшевого мишку для нее, она носит крылья феи, умоляя о мороженом, хотя уже получила горячий шоколад. У них очаровательные отношения, но когда она забирается на дорожный барьер, он сердито огрызается на нее, говоря, что это его работа — защищать ее, и она должна его слушаться. По сути, превращается в своего отца, за исключением того, что он тут же спохватывается и извиняется.

Также холодны отношения с его женой Шарлоттой (Джулия Гарнер, МЫ ТАКИЕ, КАКИЕ МЫ ТАКИЕ ), помешанной на работе писательницей журнала. Она чувствует себя отчужденной от Джинджер, в то время как Блейк сблизился с ней как отец-домосед.

Блейк сбежал от отца как можно скорее, не поддерживал с ним связь, а теперь получает известие, что его официально объявили мертвым после многих лет отсутствия. Поскольку ему нужно убраться в хижине, он убеждает Шарлотту взять отпуск и пойти с ним, надеясь, что немного времени на природе поможет исцелить семью.

И они действительно смеются вместе. А потом происходит автокатастрофа, рычащий зверь, и весь отпуск идет насмарку. Они проводят его, пытаясь пережить ночь, чтобы утром пойти за помощью.

Большой поворот Уоннелла в мифологии оборотней — это отказ от нее. Его версия ликантропии — это просто агрессивная инфекция, в ней нет ничего о лунных циклах или серебряных пулях. Тебя кусают, ты превращаешься в человека-волка через некоторое время, вот и все. В интервью Fangoria Уоннелл называет THE FLY и THE THING самыми влиятельными, неоднократно упоминает «боди-хоррор». (Он также упоминает UNDER THE SKIN , AMOUR и THE ZONE OF INTEREST ?)

Итак, есть несколько хороших пугалок, связанных с этим животным, царапающим внешнюю часть кабины, но самое эффективное — это показ изменений Блейка с его точки зрения (то, как он обнаруживает свой суперслух, особенно блестяще) и попеременно с точки зрения Шарлотты. Основная тема — важность общения между близкими, поэтому расстраивает переключение между их точками зрения, когда они слышат речь друг друга как странную тарабарщину. Определенно есть моменты, которые затрагивают мой опыт и страхи потерять способности из-за заболеваний мозга.

Атмосфера сильная, есть несколько хорошо выполненных преследований, несколько хороших отвратительных выходок (спойлер: Шарлотта действительно волнуется, когда находит его жующим свою инфицированную рану на руке), а Эббот действительно начинает сутулиться, ползать и вести себя странно. Я все еще большой поклонник Гарнер, и она хороший выбор, чтобы выйти вперед и принять эстафету в качестве лидера после того, как Эббот становится животным. Также довольно мило, что они заставили ее носить клетчатую рубашку, как в тропе оборотня (я думал, что это пошло от Лона Чейни-младшего, но его рубашка не была клетчатой, и я посмотрел на это, и никто, похоже, не знает, откуда это взялось). Есть хороший намек на прошлое Уоннелла, как парня, который написал ПИЛУ, когда ( СПОЙЛЕР ) Блейк отгрызает себе ногу, чтобы выбраться из медвежьего капкана, но он буквально и образно не может уйти далеко после этого. Я подумал, что теперь? Он ведь не вырастет снова, правда? Что он будет делать? Ну, я думаю, ползать, может, прыгать, после этого его уже не так часто увидишь.

Самые страшные моменты, безусловно, когда вы не видите волка, а просто слышите его рычание и видите его горячее дыхание, поднимающееся с другой стороны жалюзи, или видите фигуру, движущуюся сквозь туманную полупрозрачную палатку теплицы (одна из самых крутых декораций). Я говорю это и как комплимент режиссерским навыкам в жанре ужасов, и как признание того, что, к сожалению, это не круто выглядящий человек-волк.

Мне кажется, мне этот фильм нравится, но я знаю, что был разочарован. Это тот печальный феномен, когда наслаждаешься фильмом от начала до конца, но когда он заканчивается, кажется, что этого было недостаточно. Проблема больше в концепции, чем в исполнении. С одной стороны, мне нравится идея, что болезненная трансформация происходит в течение нескольких часов, и я не виню их за то, что они заметили, что все сцены трансформации оборотня приурочены к «АМЕРИКАНСКОМУ ОБОРОТНЮ В ЛОНДОНЕ» и «ВОЮ» , и ни одна из них не может сравниться с ними. С другой стороны, фильм об оборотнях, в котором нет всего аспекта страха неизбежной потери контроля и затем борьбы с последствиями на следующий день или даже вопроса о том, как убить сверхъестественного монстра, просто не ощущается как полноценный фильм об оборотнях. Кроме того, как бы я ни уважал дизайн монстра с опухшим лицом, не слишком похожий на волка… Я не могу по-настоящему воодушевиться этим. Я бы предпочел выйти с мыслью, что это был крутой монстр, чем с мыслью, что этот монстр имеет смысл, если вы подумаете об этом.

Еще одна вещь, которую трудно обойти: нет волчьего корма. Фильм не кажется крошечным по масштабу, потому что там все эти леса, но если подумать, то там всего несколько персонажей, действие в основном происходит в этой изолированной хижине, нет соседей, так что нет и подсчета жертв.

Возможно, это вопрос ожидания чего-то неправильного. Предыдущие два фильма Уоннелла как режиссера имеют, на мой взгляд, двусторонний подход. Сначала они спрашивают, как они могут переосмыслить этот тип истории, затем они спрашивают: «Теперь, когда мы это подготовили, что крутого мы можем с этим сделать?». Мне кажется, что WOLF MAN делает часть первой части и не особо заинтересован во второй части. В итоге получается довольно традиционный (хотя и упрощенный) фильм об оборотнях, и помимо сильного выбора того, как изобразить свою точку зрения, в основном это темы, в которые Уоннелл, кажется, вложился, и это выделяется.

Это темы, которые мы видели много раз прежде, но я думаю, что Уоннелл, по крайней мере, имеет другой взгляд на них, чем обычно. Может быть, фильм не согласен с ним, или признает, что согласен с ним, но обычно такой персонаж, как Блейк, начинает чувствовать себя очень кастрированным. Он без работы, он консьерж у избалованной сказочной принцессы, она красит ему губы, затем его жена возвращается домой с работы, где он не может найти работу, и игнорирует его. Он оторван от своего сурового воспитания, живет в городе, затем он возвращается и не может вспомнить, как передвигаться. Его жена шокирована видом охотничьего ружья, очень неуютно чувствует себя, когда оно находится в машине, когда они теряются и должны забрать друга детства Блейка Дерека (Бенедикт Харди, «По соображениям совести» ), чтобы тот помог найти собственность. Возникает сильное напряжение, когда Дерек хвалит их образ жизни, но, возможно, с подвохом, и когда он не спрашивает Шарлотту о ней самой, она добровольно отвечает: «Я журналист».

Новизна в том, что я не думаю, что Блейк выглядит смущенным из-за всего этого. Он должен быть счастлив, что Джинджер не знает, что такое охотничий домик, и называет его домиком на дереве. Я думаю, он знает, и фильм с этим согласен, что он нашел более здоровую жизнь для себя и своего ребенка. Все его проблемы исходят из выбора его отца и из-за краткого возвращения к своим корням. Представление его отца о защите делает противоположное, наступает трагедия, нежные отношения Блейка с дочерью не дают этому стать еще хуже. Городской парень лучше справился с защитой своей семьи, сохранив часть своего истинного девчачьего «я», а не найдя в себе зверя или возмужав или еще чего-то. Хотел бы я, чтобы мне понравился весь фильм так же сильно, как мне нравится эта идея.

Комментарии: 0