Джеймс Космо присоединяется к ЛеБёфу в качестве персонажей, которые либо помогают, либо мешают герою Тоби Кеббелла в первом полнометражном фильме английского режиссёрского дуэта «Франклин и Маркетта».
Боец в прошлом, пытающийся подняться над своим тяжёлым прошлым, был экранным клише ещё тогда, когда почти полвека назад на его основе был снят неожиданный хит «Рокки».
С тех пор эту идею регулярно используют, часто добавляя «суровости», чтобы она не казалась шаблонной.
Но даже такой подход может казаться устаревшим. Английская команда режиссёров музыкальных клипов Бьорн Франклин и Джонни Марчетта (указанные как «Франклин и Марчетта») уверенно дебютируют с фильмом «
Salvable», в котором Тоби Кеббелл из фильмов «Планета обезьян» играет одного из таких боксёров в прибрежном городке Уэльса, сталкивающегося с проблемами на ринге и за его пределами.
С Шайей ЛаБафом и Джеймсом Космо в главных ролях, эта мрачная история отличается хорошей актёрской игрой, интригующим местом действия и продуманной визуальной подачей.
Тем не менее, сценарий Франклина так и не выходит за рамки обыденности, из-за чего эта заслуживающая внимания работа не достигает задуманного драматического накала.
Компания Lionsgate выпускает британскую картину в кинотеатрах США, на платформах по запросу и цифровых платформах 2 мая.
Сэл “Бык” Гостелло (Кеббелл), которого впервые увидели избитым невидимым противником в черно-белом сне, также не слишком хорошо чувствует себя в реальном мире наяву. Он по-прежнему тренируется с Велли (Джеймс Космо), владельцем местного боксерского зала. Но поскольку он отжимается за 40 и находится не в лучшей форме, труд вряд ли того стоит.
Бывшая жена Сэла Элейн (Элейн Кэссиди) завела новые отношения, но по-прежнему злится на Сэла за то, что он постоянно уклоняется от своих обязанностей. Не в последнюю очередь из-за их дочери Молли (Кайла Лорд Кэссиди), угрюмой 14-летней девочки, которую отец слишком часто подводил, чтобы она могла получать удовольствие от их совместного времяпрепровождения по решению суда. Его девушка Фэй (Айша Харт) уходит, обвиняя Сэма в том, что он скрывал от неё большую часть своей жизни, хотя на самом деле ему просто стыдно признаться, что он живёт в потрёпанном трейлере посреди поля.
Он работает санитаром в учреждении по уходу за пожилыми людьми. Но даже эта небольшая зарплата кажется ненадёжной, так как его часто обвиняют в том, что он создаёт проблемы, которые на самом деле пытается разрешить.
Затем в и без того маргинальное существование Сэла врывается (или возвращается) элемент хаоса: появляется старый друг Винс (Лабаф), только что вышедший из тюрьмы. Уэлли предупреждает нашего героя, чтобы тот держался от него подальше, так как Винс и раньше оказывал дурное влияние, но их дружба всё равно возобновляется. Вскоре Сэл оказывается втянутым в подпольные разборки без правил, организованные Винсом, которые служат для ставок в азартных играх и сведения счётов между местными подонками.
Такого рода кулачные бои в трущобах вряд ли улучшат положение Сэла, особенно после того, как он отказывается “добивать” грязного, но превосходящего соперника. Это приводит к дорогостоящему дефолту, оставляя Винса в финансовой яме, которая ведет к более серьезной преступной деятельности. Тем временем происходят несвоевременные кризисы с разъяренной бывшей Сэла, несчастной дочерью и поденной работой.
Все эти конфликты достигают кульминации, когда вооружённое ограбление идёт не по плану как раз в тот момент, когда Сэл должен был (маловероятно) вернуться на ринг в профессиональном бою. Тем не менее, сюжетная спираль обречённости не достигает того трагического величия, которого она должна была достичь к этому моменту, потому что, несмотря на то, что «Спасение» грамотно написано и сыграно, его тематические элементы недостаточно проработаны, чтобы достичь глубины, необходимой для этого эффекта.
В сценарии Франклина просто не хватает эмоционального центра среди множества шаблонных, недостаточно проработанных сюжетных линий, хотя отчасти это может быть связано с сильным акцентом, из-за которого некоторые диалоги непонятны американскому зрителю. Попытка Сэла наладить отношения с Молли вызывает сочувствие, но обычно показывается в слишком малом количестве сцен, которые дают мало понимания того, что привело их к такому нарушению границ. То же самое касается отношений с Винсом. ЛаБаф убедительно играет неоднозначного персонажа без дурных намерений, но связи, которые связывают этих двух мужчин, остаются в лучшем случае поверхностными. Роль Космо в основном сводится к шаблонной роли ворчливого, но преданного персонажа, который мало что добавляет к общей картине.
Поскольку ни одна из этих центральных сюжетных линий не проработана в сценарии до конца, основная нагрузка по вовлечению в сюжет ложится на Кеббелла, который привнес в роль внушительную физическую силу, а также некоторую правдоподобность образа. Тем не менее, Сэл — один из тех «неудачников», против которых всё складывается не в его пользу: нам говорят, что в прошлом он был ненадёжным мужем и отцом, но сценарий, кажется, боится показать его в худшем свете, чем несправедливо обиженным. Он не кажется глупым, он добрый, послушный и умеет вести переговоры или улаживать конфликты. Элейн жалуется, что он всегда «сновал туда-сюда», но, несмотря на его, как сообщается, очень тяжёлое детство, Сэл на экране — настоящий человек. Поэтому отношение к нему как к вечному аутсайдеру, у которого никогда не было реальных шансов, не добавляет ему привлекательности.
Снятый в бывшем ведущем угольном порту Барри, в долине Гламорган, фильм «Спасти рядового Райана» мог бы извлечь больше отличительных черт валлийской культуры из своего сеттинга. Разнообразные попытки актёров передать местный колорит ещё больше размывают эту идентичность, как и решение включить в фильм многочисленные треки очень ирландского автора-исполнителя Дэвида Кинана, суть которого как героя рабочего класса передаётся в таких названиях, как «Мужество» и «Бог — это сорока».
Тем не менее, в фильме есть атмосфера, благодаря широкоэкранной съёмке Саймона Планкета, которая создаёт красивый, но не приукрашенный эффект. Синеватое освещение, пронизывающее весь фильм, передаёт меланхолию борьбы за выживание без слов. Хотя сцены с боями — ещё один элемент, который никогда не становится в центре внимания, они убедительно жестоки. «Франклин и Марчетта» сняли достойную первую часть, которая хорошо реализована во всех аспектах, за исключением искреннего, но посредственного основного материала, который в конечном итоге не оправдывает ожиданий.