Пригородная история Джейсона Бакстона предлагает мрачную, хотя и слишком очевидную, оценку современной маскулинности.
Смотреть «Острые углы» — всё равно что наблюдать за автомобильной аварией в замедленной съёмке. В происходящем есть мрачная неизбежность и жестокая вуайеристская нотка в том, что нам велят не отводить взгляд.
Сравнение, конечно, уместное, учитывая, насколько важную роль играют автомобильные аварии в истории уравновешенного жителя пригорода, который становится одержимым идеей остановить (или хотя бы помочь) огромное количество аварий, происходящих на коварном перекрёстке прямо перед его новым домом. Психологический триллер Бена Фостера в исполнении сценариста и режиссёра Джейсона Бакстона, снятый в замедленном темпе, о домашнем уюте и мужественности, может быть красиво снят, но в конечном счёте звучит слишком пусто, чтобы произвести финальный удар.
Обещание нового дома — это шанс создать семью. Именно это Джош и Рейчел (Фостер и Коби Смолдерс) надеются сделать, когда переезжают в роскошный дом вдали от города со своим сыном Максом (Уильям Косович).
Но их легкомысленное, беззаботное счастье, когда они начинают распаковывать вещи и обустраиваться, длится недолго.
Не успевают Джош и Рейчел с радостью возобновить сексуальную близость, которой они давно пренебрегали, как в одно из их окон влетает шина.
Кажется, машина вылетела с дороги и врезалась в дерево, которое украшает их лужайку перед домом.
То, что поначалу кажется нелепой случайностью, которая, в свою очередь, пугает всех членов семьи, особенно Макса, вскоре оказывается началом трагической череды событий.
Как слишком красноречиво сообщает нам название книги Бакстона, этот великолепный дом у леса стоит перед крутым поворотом. Этот поворот оказывается смертельно опасным для пьяных или по какой-то другой причине отвлекшихся водителей (особенно в плохую погоду). Когда происходит первая авария, в которой погибает подросток, управлявший автомобилем в нетрезвом виде, Рейчел готова переосмыслить эту новую жизнь и этот новый дом. Как они могут растить своего мальчика, если любого скрипа или шума тормозов на улице достаточно, чтобы они все сошли с ума? Разве они не должны подать в суд и немедленно съехать? К тому времени, когда происходит второй несчастный случай и Джошу снова приходится беспомощно наблюдать за тем, как кто-то умирает у него на глазах, пара сталкивается с последствиями совершенно по-разному.
Рейчел настаивает на практических решениях и на том, чтобы основное внимание уделялось психологическому воздействию этих инцидентов на их маленького, чувствительного ребёнка. Но Джош постепенно начинает зацикливаться на том, что он вполне может стать спасителем любого, кто окажется в аварии на его лужайке. Джошу явно скучно, если не сказать, что он недоволен своей руководящей работой в городе, и вскоре он поглощён этими прошлыми трагедиями и будущими, которые он вполне может предотвратить. Он изучает жизни этих жертв. Он проводит ночи на крыльце своего дома с пивом в руке, глядя на любой проезжающий мимо свет фар. Еще позже он начинает посещать занятия по искусственному дыханию, готовя себя к моменту, когда он сможет стать героем, которым, как он знает, он может быть. Но его одержимость вскоре берет над ним верх, и сама семья, которую он пытается обезопасить, начинает рушиться под его напускным безразличием к их нуждам.
Фостеру долгое время нравились роли израненных, порой диких персонажей, чей вспыльчивый нрав и непропорционально большие личности проявлялись благодаря внушительной физической форме самого актёра. Он привнёс динамичность в такие проекты, как «3:10 до Юмы», «Ад или рай» и «Эмансипация». Поэтому довольно интересно наблюдать за тем, как он играет здесь тихого, сдержанного отца семейства. С нафабренными усиками, залысинами и гардеробом, таким же безобидным, как и сам Джош (он носит только брюки цвета хаки и небесно-голубые рубашки на пуговицах), Фостер притворяется человеком, который не может заставить себя занять чьё-то место. Несмотря на то, что Джош женат на психотерапевте, он довольно поверхностно относится к собственному эмоциональному благополучию, и Фостер подчёркивает эту отстранённость мягким тоном голоса и нервной манерой держаться. Но ему также удаётся внушать скрытую угрозу своим довольно дружелюбным поведением.
Большая часть ужаса, который вызывает этот психологический портрет человека, плывущего по течению, основана на желании Джоша взять под контроль свою жизнь, которая стремительно катится под откос. Возможно, Рэйчел больше всего беспокоится о том, что у Макса может развиться ПТСР, но именно её муж постепенно сходит с ума из-за потребностей и обязанностей, которыми он долгое время был обременён. Благодаря незамысловатой музыке Стивена МакКеона и звуковому оформлению, которое по праву ставит все виды звуков с улицы прямо перед домом в центр внимания, «Острый угол» настаивает на том, чтобы мы оставались в ловушке мыслей Джоша — в дискомфортном, вызывающем клаустрофобию месте. Не будет спойлером сказать, что идеальная жизнь, которую он надеялся построить в этом доме, становится всё более недостижимой по мере того, как его одержимость поглощает его повседневную жизнь.
В руках Бакстона и Фостера Джош превращается в мрачное исследование современной маскулинности. Это всё более тревожная история о том, на что готовы пойти мужчины, чья жизнь спокойна, если не сказать приятна, чтобы почувствовать себя нужными и значимыми. В 2025 году это может показаться слишком очевидным психологическим портретом такого кроткого мужчины, как Джош. Потому что мы слишком часто видели подобные аварии (автомобильные или какие-либо другие), и, возможно, именно в этом и заключается смысл. Но это также делает его менее впечатляющим и менее неожиданным, чем он мог бы быть.