Рецензия на «Элеонору Великую»: режиссёрский дебют Скарлетт Йоханссон — неубедительный фильм для широкой аудитории, в котором Джун Сквибб играет дерзкую роль

95-летняя актриса сыграла свою самую яркую роль в нашумевшей комедии, которая также является сентиментальным фильмом о Холокосте.

Джун Сквибб стала женщиной-Аланом Аркином. Ей 95 лет, но на экране она отпускает остроты с непринуждённостью пожилого человека, чьё восприятие мира не зависит от возраста и наполнено бомбами и искренней радостью. 
После многих лет съёмок в эпизодических ролях Сквибб стала звездой в фильме Александра Пейна «Небраска» 2013 года, где её сочетание домашней бабушкиной манеры поведения и безжалостного остроумия понравилось зрителям. 
В прошлом году она сыграла свою первую главную роль (в «Тельме», комедийном боевике!), а теперь её миловидное личико снова в центре внимания в «Элеоноре Великой», первом фильме режиссёра Скарлетт Йоханссон.

Фильм во всех смыслах претендует на «Оскар». 
Он в полной мере обыгрывает язвительный, похожий на Аркина, старомодный апломб Сквибб. 
Но, кроме того, это попытка раскрыть трогательную сторону персонажа, который использует свои остроты как оружие. Я уже упоминал, что это ещё и сентиментальный фильм о Холокосте?

Когда мы впервые встречаемся с Элеонорой Моргенштейн из «Сквибб», которой 94 года, но она всё ещё бодра, она просыпается в спальне, которую делит со своей давней подругой Бесси (Рита Зоар), в квартире во Флориде. Это утро пятницы, и они совершают свою еженедельную ритуальную вылазку — поход в супермаркет. Может показаться, что это не так уж драматично, но с Элеонорой никогда не бывает скучно, она может высказать всё, что думает, даже если это недружелюбно. Когда они с Бесси приходят в отдел с маринованными огурцами на рынке и узнают, что кошерной марки, которую они предпочитают, там нет, Элеонора пользуется возможностью отчитать продавца, который совершенно не знает, как им помочь. Забавно то, что она понимает, что он — бестолковый зумер, и то, что Сквибб произносит свои реплики так, словно это вступительный монолог её собственного ток-шоу.

В сценарии «Элеоноры Великой» Тори Кеймен не скупится на сарказм в ситкоме, и это одновременно и плюс, и минус. Нельзя отрицать, что Элеонора играет роль, давая Сквибб возможность покрасоваться в образе бабушки с характером. Но вы всегда понимаете, что фильм пытается вызвать у вас смех.

Бесси — пережившая Холокост женщина с одним из тех восточноевропейских акцентов старого мира и характерной манерой поведения «увы-мне-не-повезло». Она и Элеонора представлены так, будто они две капли воды похожи на жительниц еврейского дома престарелых. Но это заставляет нас задуматься. Джун Сквибб — потрясающая актриса, но в «Элеоноре Великой» она не совсем похожа на еврейку из Бронкса (на что в фильме намекают в первую очередь).

Однако этому есть хорошее объяснение. Сюжет фильма таков: Бесси, которая была второй половинкой Элеоноры на протяжении десятилетий, внезапно умирает. Элеонора никогда не жила одна, поэтому она переезжает в Нью-Йорк, чтобы поселиться в квартире своей дочери Лизы (Джессика Хехт) и внука Макса (Уилл Прайс) в Ист-Сайде. Именно тогда становится ясно, что «Элеонора Великая» — это не просто прославленный ситком. Это расследование, посвящённое тайне личности Элеоноры.

«Я вижу, ты подстриглась», — говорит Элеонора Лизе. «Раньше мне так больше нравилось». Эта реплика придаёт Элеоноре — и, по сути, всей комедии с Джун Сквибб — антисоциальный оттенок. Элеонора не просто остра на язык; у неё есть проблемы с границами дозволенного, когда дело доходит до того, что, по её мнению, она может сказать. Она говорит не столько для того, чтобы общаться, сколько для того, чтобы развлечься. И именно эта бесцеремонность навлекает на неё неприятности.

Высадив Элеонору у Манхэттенского еврейского общественного центра (места, где, по мнению Лизы, её мать может провести время и завести друзей), она натыкается на группу людей, сидящих в кругу, и оказывается, что это группа поддержки для переживших Холокост. Обычный человек встал бы и ушёл или, может быть, попросил разрешения послушать. Но ни один из этих вариантов не устроил бы Элеонору, которой нужно быть в центре событий. Итак, она начинает рассказывать историю о том, что она из Польши, а потом с ней случилось то-то и то-то, и мы понимаем, что она выдумывает, кто она такая. Она рассказывает историю Бесси и выдаёт её за свою. И, конечно, делает это очень увлекательно.

Нина (Эрин Келлиман), студентка факультета журналистики Нью-Йоркского университета, пришла в группу, чтобы написать статью для одного из своих занятий, и её поразила история Элеоноры. Она хочет рассказать о ней в статье! И поскольку Элеоноре не помешала бы компания, она сближается с Ниной — стандартный приём в фильмах про друзей. Если у вас есть сомнения по поводу того, что «Элеонора Великая» часто кажется написанной под копирку, обратите внимание на это «совпадение 101»: во Флориде Элеонора и Бесси были одержимы Роджером (Чиветел Эджиофор), красивым ведущим новостей на кабельном телевидении, — и оказывается, что Роджер — недавно овдовевший отец Нины.

Теперь всё готово для того, чтобы история Элеоноры о фальшивом Холокосте стала очень публичной.

То, что кто-то присвоил себе сагу о выживании её лучшей подруги в военное время, явно не поддаётся объяснению. И всё же, как ни странно, я думаю, что «Элеонора Великая», чтобы соответствовать возмутительности этой идеи, должна была бы сделать комедию более острой. Однако Йоханссон, несмотря на то, что она отлично справляется с ролью режиссёра, не оттачивает тон своих сцен. Она делает всё это серьёзным и довольно нейтральным с точки зрения сюжета, а Сквибб выступает в роли козыря. В роли Нины Эрин Келлиман выглядит по-детски наивной, но в её глазах читается печаль, вызванная смертью матери. «Элеонора Великая» очень хочет стать фильмом о горе. Она говорит нам, что в основе обмана Элеоноры лежит горе — горе из-за смерти Бесси, горе, которое она не могла вынести. Вот почему она это сделала! Но знаете что? Я ни на секунду в это не поверила. Только не тогда, когда Джун Сквибб так хорошо проводит время, оказываясь в центре внимания.