Рецензия на «Девушку на грани»: мать и дочь на тонком льду в очаровательной, но неудовлетворительной спортивной драме Чжоу Цзинхао

Китайский спортивный триллер, отобранный для участия в секции «Двухнедельник режиссёров» в Каннах, не может соответствовать своим жестоким вступительным кадрам.

«Девушка на грани» Чжоу Цзинхао начинается с сильного момента. 
Молодая женщина катается на коньках в тускло освещенном зале, завершает свой номер и останавливается прямо перед камерой. 
Ее лицо покрыто кроваво-красными синяками. 
Это первый из многих незабываемых образов, наполняющих эту психологическую драму, напоминающую «Черного лебедя». 
Как и этот триллер, «Девушка на грани» рассказывает о спортсменке, которая пытается стать лучшей и борется со своими внутренними демонами. 
Фильм обещает захватывающее зрелище, но в итоге не оправдывает ожиданий, поскольку после этого вступления не происходит ничего столь же чистого или беспощадного.

Главная героиня — Цзян Нин (Чжан Цзыфэн), фигуристка, которая яростно борется за победу и переживает деморализующий период в своих тренировках. Кажется, она никак не может сделать всё правильно и никогда не заканчивает программу без падений. Её жёсткий тренер, мать Ван Шуан (Ма Или), не может скрыть своего разочарования. Она постоянно ругает её за неудачи. Мать винит дочь в том, что её собственная карьера в фигурном катании была недолгой: ей пришлось бросить спорт, когда она забеременела. Эта напряжённая ситуация становится ещё более сложной, когда Ван берёт в ученики ещё одного фигуриста, Чжун Линда (Дин Сянъюа). У Чжун, который работает на катке, а не является профессиональным фигуристом, есть талант. Внезапно у Цзяна появляется и друг, и соперник.

«Девушка на грани» не сразу раскрывает суть своей истории: отношения между двумя молодыми женщинами. По ходу фильма возникает множество интригующих вопросов. Хочет ли Чжун уничтожить Цзян или Цзян сама разрушится под давлением необходимости добиться успеха? Когда две фигуристки начинают тренироваться и выступать вместе, они, кажется, раскрывают друг в друге лучшее. Могла ли мать-тренер подставить Чжун, чтобы дать дочери повод стать лучше?

Хотя фильм не даёт удовлетворительного разрешения этим сюжетным линиям, время, которое зрители тратят на их обдумывание, в основном доставляет удовольствие. Но фильм Чжоу теряет свою повествовательную силу из-за череды беспорядочных поворотов. Кажется, что он стремится к глубокому, осмысленному финалу и «подставе», чтобы оправдать свои притязания на звание триллера.

Тем не менее, «Девушка на грани» компенсирует отсутствие связного повествования визуальными эффектами. Визуальное повествование врезается в память: оно полно великолепных образов с метафорическим смыслом. Цзян тренируется в аппарате, похожем на литой, как будто она в клетке, или выглядит как кукла-марионетка, которой управляет более могущественная сущность. Синие катки и танцевальные клубы, в которых тренируются Цзян и Чжан, выглядят завораживающе зловещими, словно это одновременно и сон, и кошмарная реальность. Сцены катания на коньках полны напряжения, каждое падение и поворот драматично показаны в быстрых крупных планах лиц и коньков. Кинематографист Юй Цзин-пин создаёт притягательную визуальную атмосферу, в которой действуют эти персонажи. Кроме того, все три главных актёра — мастера крупных планов. Они могут хорошо держать кадр и многое передать, ничего не говоря.

«Девушка на грани» обещает стать психологической драмой о матерях и дочерях.
Но, пытаясь раскрыть внутренние терзания своих персонажей, она сбивается с пути. 
Вместо того чтобы оставаться с героями, она превращается в сумбурную мешанину из воспоминаний, объяснений и неудовлетворительных решений. 
Образы Чжоу остаются сильными, если бы только сценарий мог их поддержать.