«Её воля будет исполнена» — рецензия: суеверия и фанатизм в маленьком городке в мрачной атмосферной психодраме

Во втором фильме Джулии Ковальски, полнометражном, много мрачных настроений, которые добавляют толику народного ужаса к язвительному портрету сельской французской замкнутости.

Долгое время в массовом кинематографическом воображении французская сельская местность была золотым краем, где росли стога сена, полевые цветы и невероятно красивые пастушки. В последнее время, в основном благодаря мрачному настроению Бруно Дюмона и Алена Гиро, она стала благодатной почвой для своеобразных историй о сельской злобе и порочности маленьких городков. Это новая традиция, к которой принадлежит «Её воля будет исполнена» Джулии Ковальски — не в последнюю очередь потому, что в ней участвуют два персонажа из «Мизерикордии» Жана-Батиста Дюрана и «Стоя вертикально» Рафаэля Тьерри (по совпадению, оба актёра также появляются в «Диких лисах», которые также представлены в рамках «Недели режиссёров»). И хотя фильм обещает больше, чем в итоге даёт, в целом «Второй шанс» Ковальски — это достойное дополнение к поджанру, представляющее собой интригующее сочетание головокружительного и приземлённого, в котором жуть народных ужасов сочетается с провинциальной ограниченностью, а мистицизм просачивается сквозь грязь.

Первые же мгновения закрепляют тональный диссонанс, когда под аккомпанемент напряжённой музыки Дэниела Ковальски короткий пролог с огнём, мечущейся фигурой и бормотанием о Сатане сменяется гораздо более банальным видом пустой улицы с тусклыми, закрытыми ставнями домами под низким серым небом. Это унылый французский городок, снятый оператором Саймоном Бофилем («Анатомия падения») словно через заляпанные линзы, неподалёку от которого польский фермер Хенрик (Войцех Скибински) живёт на небольшом участке со своими сыновьями Томеком (Пшемыслав Пшестржейски) и Богданом (Куба Дыневич) и дочерью Навойкой (Мария Врубель), которую обычно называют просто Нав. Нав — тихая, почти немая малышка, над которой постоянно издеваются её здоровенные, грубые братья и с подозрением относится отец, который, хоть и грубовато, но по-своему любит её, но в то же время беспокоится, что она унаследовала «зло» своей покойной матери. Мы предполагаем, что интеграция из Старого Света в это маленькое, неприветливое сообщество обошлась дорого, и Хенрик не может позволить себе, чтобы что-то ещё усугубляло их статус чужаков.

Возможно, он прав в своих опасениях. Обычно послушная и домашняя, Нав время от времени впадает в тревожные приступы (которые Врубль изображает с дикой, конвульсивной физической силой), от которых она пытается защититься постоянной молитвой. Но возвращение загадочной молодой женщины Сандры (Роксана Мескида), хмурой блондинки с фиксатором на ноге и рок-н-ролльным презрением к провинциальности своего родного города, внезапно расширяет кругозор Нав. Она смущённо зацикливается на своей гламурной соседке, не зная, хочет ли она подружиться с ней, быть с ней или просто быть ею. Тем временем коровы Хенрика начинают умирать, оставляя после себя в навозе слизистые выделения. Франк (Дюран), местный ветеринар, с которым у Нав вялый флирт (возможно, из-за отсутствия других вариантов), не может определить болезнь.

Атмосфера, которая никогда не была особенно весёлой и не разбавлялась даже намёком на самое саркастическое чувство юмора, становится по-настоящему ужасной в один из вечеров после непристойных гуляний в честь свадьбы Томека. Фрэнк и его пьяный приятель (Тьери) по пьяни загоняют Сандру и Нау в лес, и далее следует встреча прямо из фильма об эксплуатации 70-х, которая заканчивается на сильно расстраивающей ноте, когда Сандра, поправляя свою растрепанную одежду, пытается отмахнуться от всего этого, говоря Нау: “Я к этому привыкла”. С этой точки зрения невежества — если едва ли не утраченной невинности — сценарист-режиссер Ковальски толкает свою забитую героиню на еще более мистическую территорию, поскольку резкая, но в то же время намекающий монтаж позволяет горячим, лихорадочным видениям Нау и воспоминаниям о судьбе ее матери еще больше проникнуть в ее сморщенную реальность.

Это подводит нас к третьему акту, который приятно удивляет своей атмосферой, но разочаровывает на уровне повествования и персонажей, поскольку Ковальски стремится к мрачному и двусмысленному финалу, который в итоге кажется слабым и холодным на ощупь. Это ужасное место, жестокое в словах, мыслях и поступках, с его напряжёнными лицами и поджатыми губами, его молчаливыми предрассудками и укоренившимся женоненавистничеством, заслуживает окончательного пожара, а не тлеющих углей, которые мы здесь наблюдаем. Но, возможно, в этом и заключается её неутешительная, но неоспоримая точка зрения: нет ничего более жалкого, чем эти ограниченные умы, нет ничего более жестокого, чем это поведение, нет ничего более подлого, чем этот дух. Перед лицом столь полного клаустрофобии гнёта единственными возможными вариантами для многих являются капитуляция и соучастие, а для немногих — побег.