Рецензия на «Любовь под судом»: Кодзи Фукада пытается защитить падшего идола японской поп-музыки

Звезда девичьей поп-группы среднего уровня бросает группу ради любви, и её руководство подаёт на неё в суд. Фукада сдержанно, вполголоса критикует японскую культуру знаменитостей.

Несмотря на то, что действие происходит в блестящей, пластичной вселенной японских поп-групп, в фильме режиссёра Кодзи Фукады «Любовь на испытании» царит странная унылость. Это неторопливая драма о цене славы, которая неизменно выбирает наименее интересный путь из сложных ситуаций, которые сама же и создаёт. Там, где есть потенциал для проницательного комментария о том, как современные знаменитости «жуют» и «выплевывают» своих поклонников, в уклончивом подходе Фукады есть ритм вступления к поп-песне, застрявшего в бесконечном цикле: одни инструментальные вставки, ни одного запоминающегося припева.

Happyfanfare — это трудолюбивая группа из пяти девушек, которые вместе уже четыре года. 
Они поднялись на вершину среднего уровня и с нетерпением ждут повышения до нижней части верхнего уровня. 
В начальных сценах «Испытания любовью» неплохо получается мгновенно демифологизировать эту среду, полную искусственности и блестящих поверхностей, когда мы видим, как группа выходит на небольшую сцену, чтобы исполнить синхронную хореографию для средней по размеру аудитории, состоящей почти исключительно из взрослых мужчин. 
Это отчасти концерт, отчасти съезд фанатов, отчасти мясной рынок — в общем, отличная возможность для пиара.

После этого девушки проводят встречу с поклонниками, чтобы те могли пообщаться с любимой участницей группы. Их руководство — представленное менеджером Саей (Карата Эрика), которая сама была айдолом, и её отстранённым боссом в солнцезащитных очках (Кендзиро Цуда) — следит за популярностью девушек не только как группы, но и по отдельности, сталкивая их друг с другом ради более заметного места в рейтинге. Особенность компании из пяти человек: кто-то всегда должен быть в центре.

На данный момент в центре внимания находится Май (Киоко Сайто, которая вспоминает своё время в составе японской поп-группы Hinatazaka46). Но Нанака (Юна Накамура) не отстаёт, о чём свидетельствует один жуткий фанат, который утверждает, что купил 50 копий их последнего сингла только для того, чтобы оказаться в первых рядах. В ответ на её растущий профиль в соцсетях — который все девушки дополняют тщательно отредактированными видеозаписями в стиле OnlyFans — ей дали главную роль в их следующем треке (который звучит точно так же, как и предыдущий). Но затем в сеть просочились кадры, на которых Нанака обнимается со своим парнем, стримером с большим количеством подписчиков. Как ни странно, для таких явно сексуализированных икон молодёжной культуры участникам группы строго запрещено встречаться с кем-либо, чтобы поддерживать образ целомудренной чистоты, который является частью парадоксального очарования этих кокетливых, но инфантильных девушек-мечтательниц. Разрушение этой фантазии может быть опасным, как показывает случай, когда на следующем концерте недовольный суперфанат Нанаки появляется с дымовыми шашками и ножом.

Для такой драматичной сцены нападение сталкера снято оператором «Управляй моей машиной» Хидэтоси Синомия и смонтировано редактором Сильви Лагер, как и остальная часть фильма, с минимумом суеты и нагнетания напряжения, граничащего с пресностью. На самом деле этот инцидент — в основном способ подтолкнуть Май к объятиям её тайного возлюбленного. Она и её бывший одноклассник Кей (Юки Кура) возобновляют общение после того, как однажды вечером она замечает, что он выступает с уличным фокусом/пантомимой. Но Мэй сохраняет с ним платонические отношения, хотя, судя по нескольким сюрреалистичным штрихам, их притяжение достаточно сильно, чтобы его иллюзии действительно бросали вызов законам физики. Однако всё меняется в ночь нападения, когда обеспокоенный Кей подъезжает на своём фургоне, и Мэй забирается в него, бросив своих поклонников, товарищей по группе и руководство ради любви.

Итак, примерно в середине у нас есть шанс переключиться на старомодную романтику. Вместо этого Фукада, написавший сценарий в соавторстве с Синтаро Митани, переносит нас на восемь месяцев вперёд, в то время, когда руководство подаёт в суд на Май (и, как ни странно, на Кея) за нарушение драконовских моральных норм, прописанных в контракте Happyfanfare. Остальная часть фильма в основном разворачивается в стерильных залах суда без окон, где пересматриваются условия явно неэтичного (хотя и стандартного) соглашения, а давление судебного процесса негативно сказывается на отношениях молодой пары.

Однако ещё до того, как она встретила Кея, Май неоднозначно относилась к образу жизни айдола, поэтому её уход, хоть и внезапный, не так уж и неожидан. И что ещё более важно, сосредоточившись на сексистской несправедливости в этом аспекте индустриального комплекса женских групп, Фукада в какой-то степени игнорирует остальную массивную, безжалостную машину производства и потребления знаменитостей. Например, несмотря на резкие перепады тональности, в «Vox Lux» Брейди Корбета было много язвительных замечаний о токсичном фандоме. Даже в «Smile 2» Паркера Финна было что сказать о лицемерии поп-мира, опасном для здоровья. Кажется, что Фукада не может отойти на достаточное расстояние от феномена яп-попа, чтобы увидеть его странность или осудить его жестокость, за исключением одного небольшого аспекта — одного маленького жеста неповиновения, который едва ли нарушит цикл эксплуатации, когда на место каждой сбежавшей или отвергнутой девушки приходят ещё 50 наивных простушек, улыбающихся, подмигивающих, машущих обеими руками.