Рецензия на «Маму»: возвращение домой горничной, работающей за границей, оказывается неприятным в интригующем исследовании характера, которое перерастает в мелодраму

Яркая игра Евгении Додиной усиливает неоднозначный дебют режиссёра Ор Синай, который был показан в секции «Специальный показ» в Каннах.

«Мама», первый полнометражный фильм режиссёра Ор Синай, доказывает, что она проницательно наблюдает за характерами персонажей. Вдохновлённый историями, которые она услышала от женщин-мигрантов из Восточной Европы, работающих в Израиле, фильм рассказывает о Миле (Евгения Додина), домработнице в богатой семье, которая обеспечивает тех, кого оставила в Польше. 
Когда из-за неожиданного несчастного случая она вынуждена вернуться домой, она обнаруживает, что её семья нуждается в ней не так сильно, как она думала. 
Но хотя «Мама» — это откровенное исследование характера очаровательной женщины, в нём слишком часто используются мелодраматические приёмы, которые подрывают его силу.

Прежде всего, фильм Синай — это социальная драма, в которой показано экономическое положение героев и то, в каких правах им отказывают. Мила впервые появляется в большом роскошном доме, принадлежащем семье, в которой она служит. Её положение становится очевидным для зрителей из-за пренебрежительного, хотя и часто добродушного, отношения к ней со стороны хозяев. Они могут утверждать, что она им как родственница, но она явно прислуга. Она находит утешение в нежных отношениях с другим слугой, садовником (Мартин Огбу). Эти начальные сцены эффективно передают душевное состояние Милы и показывают её уязвимость.

Ситуация меняется, когда действие переносится в маленькую польскую деревушку, откуда она родом. Там Мила доминирует над своим мужем (Аркадиуш Якубик) и дочерью (Катажина Любик). Её деньги — это то, что удерживает всех троих на плаву, позволяя оплачивать образование дочери и строительство нового дома, в который они планируют переехать. Проведя годы вдали от дома, изматывая себя, чтобы они могли позволить себе достойную жизнь, Мила раскрывается как тиранша, которая всегда считает, что знает лучше всех. Когда она узнаёт, что другая женщина (Доминика Беднажчик) стала любовницей её мужа и суррогатной матерью её дочери, она отчаянно пытается сохранить своё положение в семье

К сожалению, фильм представляет бедственное положение Милы в виде череды мелодраматических ситуаций, не соответствующих хорошо проработанному портрету персонажа, которым до сих пор была «Мама». Мелодрама может служить способом усилить драматизм истории, но только если она сделана правильно. Вместо того чтобы раскрыть характер Милы или показать последствия её действий, эти сюжетные повороты проявляются как череда необъяснимых решений, принятых главной героиней. До этого между ней и тремя другими персонажами, с которыми ей приходится иметь дело в Польше, произошла душещипательная и напряжённая драма. Возможно, был бы лучший способ показать назревающие между ними конфликты, чем создавать такие запутанные обстоятельства.

Это изменение особенно пагубно сказывается на характере дочери, заставляя Любик большую часть времени истерически реагировать на действия матери. Сценарий также не помогает Беднарчик, которая почти не разговаривает, но при этом умудряется сделать своего персонажа по-настоящему человечным. По мере того как «Мама» превращается в противостояние матери и дочери, этот персонаж исчезает. Огбу — это умиротворяющее и любящее присутствие в роли «возлюбленного» (настоящее имя персонажа в пресс-релизах, показывающее, насколько создатели фильма заботятся об этой фигуре), но «Мама» упускает шанс показать своего единственного чернокожего персонажа в полной мере. Он нужен только для того, чтобы служить главной героине, добавляя к её качествам плотские желания и невосприимчивость к цвету кожи.

В центре фильма — впечатляющая игра Додины. С яростным взглядом, который пронзает экран и смотрит прямо сквозь зрителей, она проникновенна, динамична и сильна. Мила сложная и упрямая, иногда даже озлобленная, и Додина совсем не пытается её смягчить. Вместо этого она показывает её такой, какая она есть, со всеми недостатками. Додина никогда не ищет сочувствия у зрителей, но ей удаётся вызвать искреннее сострадание.

Четкая, лаконичная операторская работа Матана Радина передает открытость дома богатой семьи в Израиле с помощью желтоватых оттенков пустыни. В отличие от этого, небольшие, тесные квартиры, в которых живут герои в Польше, освещены сероватым, вызывающим клаустрофобию светом. Синайская съемка Додины становится более ограниченной по мере того, как Мила выражает свое недовольство, показывая, как мир сжимается вокруг нее и вынуждает ее принимать иррациональные решения. В этих случаях сильная режиссура перевешивает недостатки сценария.

Благодаря «Маме» многие поймут, почему Синай, режиссёр-дебютант, получила место в Каннах: это компетентный и интригующий дебют. То, чего не хватает фильму в плане сценария, Синай с лихвой компенсирует уверенной режиссурой и успешным руководством исполнительницей главной роли.