Рецензия на фильм «Младшая сестра»: Хафсия Херци снимает скромную, но трогательную историю о каминг-ауте
Яркая дебютантка Надя Меллити играет француженку-алжирскую девушку-подростка, которая пытается примирить свою культурную идентичность с пробуждающейся сексуальностью в этом сдержанном фильме, участвующем в Каннском кинофестивале.
Это говорит не столько о «Маленькой сестре», сколько о некой укоренившейся модели квир-кино, сформировавшейся под влиянием прошлых поколений, и о том, что большую часть третьего полнометражного фильма Хафсии Херци мы проводим в ожидании чего-то ужасного. Истории каминг-аутов уже давно ассоциируются с травмами или трагедиями, и ставки в этой истории высоки: наша героиня Фатима — набожная мусульманка из семьи алжирских иммигрантов в Париже, которая боится, что из-за зарождающегося в ней лесбиянства её отвергнут семья и вера. Но конфликт возникает не совсем так, как вы ожидаете, на протяжении всего этого спокойного исследования характера, в котором принятие себя является самым важным препятствием на пути повествования.
«Маленькая сестра» — чувствительный и чуткий, но немного робкий в плане повествования и стиля фильм, в значительной степени опирающийся на главную роль, которую исполняет начинающая актриса Надя Меллити. Она производит сильное впечатление, демонстрируя уязвимость и неуверенность Фатимы за отстранённой внешностью, хотя временами кажется, что фильм ограничен её эмоциональным диапазоном.
Нетрудно представить, что Херци сама могла бы сыграть эту роль в начале своей карьеры, хотя, как и в её последнем режиссёрском проекте «Хорошая мать» 2021 года, актриса, ставшая режиссёром, остаётся за кадром, направляя актёров с ощутимой заботой и состраданием.
Участие в Каннском кинофестивале, возможно, оказывает чрезмерное давление на эту трогательную, но скромную работу, хотя это общедоступный артхаусный проект.
В частности, он наверняка заинтересует ЛГБТ-ориентированных продюсеров и дистрибьюторов.
В первой из сезонных глав фильма Фатима предстаёт перед нами как яркая старшеклассница, уверенная в себе в компании своих дерзких подруг и противопоставляющая себя своим более сдержанным старшим сёстрам и консервативным родителям. Однако вне этих сфер она менее уверена в себе по причинам, которые становятся ясны, когда одна из одноклассниц случайно называет её лесбиянкой. Её внезапная и бурная реакция говорит о страхе, который испытывают скрывающиеся люди, когда их секрет перестаёт быть тайной. Это, безусловно, объясняет её уклончивые, односложные ответы её давнему парню, напористому шовинисту, который стремился жениться и завести семью как можно скорее.
Не только ориентация Фатимы противоречит этому плану. Она полна решимости жить более современной жизнью, поступает в колледж, чтобы изучать философию, и вскоре расстаётся со своими юными школьными друзьями, чтобы обрести собственную взрослую идентичность. Это сопровождается нерешительными сексуальными экспериментами: тайными встречами, организованными через приложение, под вымышленным именем, с женщинами, более опытными и уверенными в своей сексуальности, чем она. В одной из запоминающихся сцен старшая чувственная Ингрид (прекрасная Софи Гарон) мягко, но откровенно рассказывает ей об основах лесбийского секса, подчёркивая для застенчивой, слегка напуганной девушки, что «в сексе нет ничего грязного».
Но только когда Фатима встречает корейскую медсестру Джи-На (Джи-Мин Пак, яркая звезда сериала «Возвращение в Сеул»), она наконец чувствует себя готовой к близости с другой женщиной и быть самой собой, а не отстранённым альтер-эго в бейсболке. (В этих встречах она даже скрывает свою культурную идентичность, обычно говоря людям, что она египтянка, а не алжирка, — ещё один слой маскировки.) У них быстро завязываются страстные отношения, и вскоре, хотя Фатима ещё не рассказала об этом своей семье, она чувствует себя достаточно смелой, чтобы пойти на гей-парад со своей первой девушкой. Но когда психическое здоровье Джи-На ухудшается и они расстаются, Фатима должна научиться самостоятельности в своей новой жизни.
В дополнение к этому личному пробуждению идёт постоянный поиск ответов на вопросы о её вере. Хотя Фатима остаётся верующей, её страх, что ислам отвергнет её как лесбиянку, не совсем развеивается советами местного имама (Абделали Мамуна), который с противоречивой смесью доброты и женоненавистничества советует ей, что гомосексуальность «не так серьёзна» для женщин, как для мужчин. Сценарий Херци, адаптированный по автобиографическому роману Фатимы Даас, тонко и проницательно затрагивает подобные темы, особенно в прекрасной сцене, полной невысказанных конфликтов и взаимопонимания, в которой любящая мать Фатимы (Амина Бен Мохамед) заверяет дочь в своей безоговорочной поддержке.
В остальном «Маленькой сестре» немного не хватает такой домашней атмосферы и деталей. Несмотря на название, семейные отношения Фатимы показаны лишь поверхностно, и не помешало бы уделить больше времени наблюдению за повседневной рутиной и деятельностью за пределами внутреннего кризиса нашей героини. Херци относится к своей главной героине с такой нежностью и заботой — камера оператора Жереми Аттара тоже предана ей, изучая её лицо крупным планом за крупным планом, — что внешние детали её жизни и окружения остаются в тени.