Рецензия на «Самую богатую женщину в мире»: Изабель Юппер в главной роли в драме о династии миллиардеров, которая не может сравниться с «Наследниками»

Актёрский состав, вращающийся вокруг неизменно очаровательной Юппер, не может преодолеть беззубую сатиру и камерную атмосферу, в которой Тьерри Клифа обыгрывает реальный скандал «богачи — это худшие люди».

Изабель Юппер определённо любит работать. Иначе почему бы человеку, который, скорее всего, поднял бы руку, если бы вы назвали его «величайшей из ныне живущих актрис», в перерывах между ролями, которые могли бы принести ей этот титул, браться за такие проекты, как «
Самая богатая женщина в мире» Тьерри Клифа? 
С другой стороны, возможно, это самоисполняющееся пророчество: эта драма о безумии сверхбогатых, основанная на скандале с Беттанкур в 2010 году, в котором была замешана наследница империи L’Oreal, кажется одновременно недостойной Хупперт и полностью построенной вокруг неё. 
Удовольствие, которое она доставляет, заключается исключительно в наблюдении за тем, как актриса, не вспотев, красуется в роли, созданной специально для неё, как и дорогие шикарные наряды от дизайнеров костюмов Юргена Доринга и Лоры Виллемер.

Марианна Фаррер (Юппер) просыпается от того, что полиция врывается в её особняк. 
Несколько мгновений спустя она сталкивается с незваными гостями, выглядящими потрясающе (возможно, будучи наследницей огромной косметической империи, она спит с накрашенными губами), но не может помешать им конфисковать её имущество и арестовать её гостя Пьера-Алена (Лоран Лафит). 
Пролог окончен, и мы возвращаемся в прошлое, чтобы узнать, как этот бастион высшего общества мог внезапно оказаться в таком плачевном положении. Мы отправляемся на интервью, организованное мрачной дочерью Марианны Фредерикой (Марина Фоис, с причудливо уложенными густыми волосами).

Там Марианна впервые встречает фотографа и неудачливого художника Пьера-Алена. Пьер-Ален — самовлюблённый денди, неистощимый на колкие замечания, которые часто перерастают в откровенную вульгарность. Он явный, практически самопровозглашённый охотник за приданым и, как с пафосом подчёркивает Лафит, почти сразу же начинает сильно раздражать. Единственный человек, на которого не действует его бесцеремонное бахвальство, — это Марианна, с которой он сначала заискивает, а потом ведёт себя заговорщически, и она относится к нему как к непослушному питомцу. Марианна знает, что Пьер-Ален — гей (у него есть постоянный любовник). Но они всё равно влюбляются друг в друга в этой сомнительной, зависимой, платонической любви. Дилетант Пьер-Ален отвлекает Марианну от скучного брака и образа жизни, настолько пресыщенного, что позволить себе его могут только сверхбогатые люди. Она, в свою очередь, даёт борющемуся за выживание художнику деньги, покровительство и доступ к невообразимым привилегиям.

Фредерика, чьи отношения с родителями так и не наладились после того, как она вышла замуж за еврея, быстро начинает беспокоиться из-за влияния этого бездарного мистера Рипли на Марианну. То же самое происходит и с осмотрительным дворецким Жеромом (Рафаэль Персонна), в которого, как подразумевается, влюблён муж Марианны Ги (Андре Маркон). Но когда Ги умирает, вместе с ним умирают и последние ограничения в поведении Марианны.

Реальный скандал, вдохновивший сценаристов (Клифу, Седрика Анже и Жака Фиша) на создание сценария, имел как политическую подоплёку эпохи Саркози, так и более пикантные интимные аспекты. В фильме действие переносится в конец 80-х, а две сюжетные линии уравновешиваются, при этом странные личные и семейные отношения (анти)героини ставятся выше нескольких случайных упоминаний Миттерана и смущающего проявления нацистских наклонностей её покойного отца. В результате «Самая богатая женщина в мире» превращает сложную реальную историю в мыльную оперу, и это впечатление усиливается благодаря глянцевой, но плоской операторской работе Хишама Алуи. Визуальная стратегия, по-видимому, основана прежде всего на том, чтобы подчеркнуть гламурность Марианны, не говоря уже о безупречности её лица (Хапперт — дама, которая знает, как подать себя и как на неё падает свет), которое могло бы быть фарфоровым. Или — лучше — из слоновой кости, как будто её вырезали из гигантского клыка.

То, что в конечном итоге судебное разбирательство, в котором участвует Фредерика, опирается на французский закон о «злоупотреблении слабостью», также не идёт фильму на пользу, напоминая нам о фильме Катрин Брейя с таким же названием 2013 года, в котором также снялась Юппер. Здесь подход в основном такой же, как у Netflix, за исключением формально неуместных «интервью» с различными участниками, как будто это часть документального фильма (по иронии судьбы, на Netflix уже есть такой фильм о деле Беттанкур под названием «Миллиардер, дворецкий и бойфренд»). В других местах есть несколько более выразительных штрихов, в том числе неудачное использование полурассеянного крупного плана писателя на фоне изображения письма, которое зачитывается вслух, но этого недостаточно, чтобы придать фильму какой-то особый колорит.

Вместо этого «Самая богатая женщина в мире» в основном существует как свидетельство выдающейся трудовой этики Хупперт, которая настолько очевидна, что её эпизод в «Позвони моему агенту» был основан на том, что она одновременно снималась в двух фильмах, но настаивала на том, чтобы выполнить оба обязательства. Заманчиво представить, что эту роль она получила в перерыве между съёмками в каком-то другом, более престижном и сложном проекте, в то время как здесь она играет надменную, язвительную, своенравную героиню, которую могла бы сыграть и во сне — при условии, что, учитывая, как сильно она любит работать, у неё когда-нибудь будет такая возможность.