Рецензия на «28 лет спустя»: Дэнни Бойл возрождает — и радикально переосмысливает — свою культовую хоррор-сагу, чтобы противостоять следующему апокалипсису
12-летний мальчик ставит под сомнение унаследованные представления своего изолированного сообщества об инфицированных в захватывающей новой части 23-летней франшизы ужасов.
В фильме «28 дней спустя» потребовалось менее четырёх недель, чтобы превратить Лондон, один из самых оживлённых и передовых городов мира, в негостеприимный город-призрак после того, как на людей обрушилась вспышка сверхконтагиозного вируса «Ярость». Только представьте, что могло бы произойти за следующие 10 000 дней.
Именно здесь режиссёр-новатор Дэнни Бойл и супермозг в области спекулятивной фантастики Алекс Гарленд продолжают свою антиутопическую хоррор-сагу 2002 года «28 лет спустя», перемещаясь в противоположный конец Великобритании, чтобы проследить за совершенно новыми персонажами. Не нужно быть математическим гением, чтобы понять, что творческий дуэт опередил график на пять лет. Но когда Бойл и Гарланд нашли достаточно вескую причину, чтобы вернуться в страну, находящуюся на карантине, ждать уже не имело смысла. И что может быть лучшим катализатором, чем реальные потрясения, вызванные добровольной изоляцией (Брексит) и глобальной пандемией, которая случается раз в столетие (COVID-19)?
В то время как оригинальный фильм затрагивал коллективный страх общества перед заражением, его продолжение, вышедшее спустя десятилетия (которое отменяет все события, показанные в «28 неделях спустя», начиная с титров, объясняющих, что вирус «Ярость» «был вытеснен из континентальной Европы»), фокусируется на двух самых первобытных страхах: страхе смерти и страхе перед другим.
Вы можете спросить, разве не все фильмы ужасов рассказывают о выживании перед лицом какой-то неизвестной угрозы?
Да, но мало кто задумывался о психологических последствиях такого насилия — или смотрел смерти прямо в налитые кровью глаза — настолько эффективно.
Несмотря на то, что «28 лет спустя» задумывалась как начало новой трилогии, она хороша сама по себе (вторая часть под названием «Костяной храм» уже в работе и ожидается в январе следующего года).
Если не считать первой и последней сцен, в которых мы знакомимся с харизматичным парнем по имени Джимми (которого играет злодей из «Грешников» Джек О’Коннелл), который учится защищаться после того, как видит, как убивают его местного священника и родителей, в центре сюжета — небольшой коллектив, нашедший убежище на острове Холи, недалеко от побережья Северной Англии. На близлежащем материке Шотландия буквально кишат заражённые, новый штамм которых — это хлюпающие, медленно передвигающиеся падальщики, которые едят дождевых червей с лесной подстилки. Они отвратительны, но не представляют особой опасности для Джейми (Аарона Тейлор-Джонсона) или его 12-летнего сына Спайка (Альфи Уильямса), которого он взял с собой на берег, чтобы они вдвоём сходили за провизией — это первое путешествие мальчика за пределы замка.
Поначалу Спайк ведёт себя дерзко, но замирает, когда приходит время стрелять. Он тренировался с луком и стрелами, но его неудержимо трясёт при мысли о том, что придётся убить нападающего. Возможно, он не ожидал, что они будут так похожи на хороших людей у него на родине (за исключением одежды и внимания к гигиене). На самом зрелищном этапе сюрреалистического путешествия этой пары Джейми тащит своего сына по полузатопленной дамбе, а за ними бежит быстрый, как гепард, и сильный, как серебряный берсерк.
Эта сцена выглядит по-настоящему галлюцинаторной, освещённая ночными звёздами и северным сиянием в небе над головой. Ничто в фильме — от тревожных авангардных вставок с изображением средневековых солдат до инфракрасных вспышек, которые часто неправильно понимают, — нельзя назвать обычным. Это логичный следующий шаг после «28 дней спустя», который Бойл снимал на недорогие цифровые камеры. Пересматривать эти кадры в современных форматах высокой чёткости больно глазам, каким бы революционным ни был этот фильм для своего времени.
Здесь радикальный стилист (автор «На игле» и «Транса») обновляет свою технологию, используя новейшие iPhone, которые сохраняют столь же тревожную атмосферу домашнего видео, не жертвуя при этом чёткостью или соотношением сторон — впечатляющая ультрапанорамная рамка, ширина которой почти в три раза превышает высоту. Такое лёгкое оборудование даёт оператору-постановщику Энтони Доду Мантлу огромную гибкость, будь то съёмка с рук или в ограниченном пространстве.
Редактор Джон Харрис добавляет ещё один штрих, непредсказуемо меняя направление и вставляя неигровые элементы в стратегическом противостоянии традиционной визуальной логике. Ситуация немного успокаивается после того, как Спайк возвращается домой, чтобы осмыслить то, чему он только что стал свидетелем. В дикой местности он замечает вдалеке костёр, у которого, по слухам, доктор-изгой Иэн Келсон (Ральф Файнс) сжигает трупы сотнями — его трудно не представить в роли перепачканного йодом полковника. Курц в этом царстве тьмы до тех пор, пока его собственные секреты не будут раскрыты.
С матерью Спайка (Джоди Комер) что-то не так: она кажется растерянной и временами агрессивной. Несколько веков назад её могли бы назвать ведьмой. Теперь есть большая вероятность, что она чем-то заражена (возможно, новым штаммом «Ярости»). Набравшись смелости, Спайк убеждает маму последовать за ним в мир людей в надежде найти лекарство или хотя бы какое-то объяснение. Это означает рискнуть жизнью — или, что ещё хуже, подвергнуть кого-то из них воздействию мутировавшего вируса, который породил устрашающих новых «альф», которые раздуваются и становятся выше, вселяя новый страх в зрителей.
Передаваясь через кровь, «Ярость» не убивает людей сразу, но действует как быстродействующая форма бешенства, приводя заражённых в мгновенное, гиперактивное неистовство. Поклонники «28 дней спустя» считают, что Бойл ускорил развитие стереотипа о медлительных зомби: вместо того, чтобы быть укушенным и ждать часами или днями, пока из него не сделают безмозглого пожирателя плоти (что всегда было самой утомительной частью классики о зомби времён Ромеро), заражённые Бойла превращались в зомби за считаные секунды.
Строго говоря, эти пугающие существа не являются зомби, и хотя наши герои (Киллиан Мерфи и Наоми Харрис, которые в этом фильме не появляются) без колебаний убивали так называемых «заражённых» в оригинале, в этом сиквеле они вновь обретают человечность. Имейте в виду, что противоядия по-прежнему нет, но это не значит, что эти бедные души, заражённые яростью, не заслуживают уважения, которое Гарланд щедро демонстрирует в сцене с храмом из костей. Никто не ожидает, что напряжённый жанровый фильм внезапно станет эсхатологическим на финишной прямой, но этот поворот отражает суть оригинала, который провёл последнюю треть своего существования в особняке в Манчестере, где солдаты оказались более опасной угрозой, чем заражённые.
В то время как сцена в Манчестере показывает, как быстро моральное разложение последовало за такой пандемией, демонстрируя, что человеческая природа не нуждалась в «Ярости», чтобы высвободить свои уже существовавшие агрессивные наклонности, сцены с Файнсом дают более оптимистичный взгляд. Как говорит Келсон, заражённые и незаражённые люди больше похожи друг на друга, чем мы готовы признать. Пережитый COVID научил нас этому, в то время как кризис, связанный со СПИДом, был более сложным, поскольку многие осуждали способы передачи вируса. Фильм наводит на такие мысли, а также заставляет задуматься о собственной смертности. Как правило, мы ищем катарсиса в развлечениях, наполненных адреналином. Захватывающая перезагрузка Бойла также предлагает нам просветление.