Рецензия на «Тайлера Перри»: Тараджи П. Хенсон играет женщину на грани нервного срыва

Последняя работа плодовитого автора — это типично мелодраматичное, но сильное и актуальное изображение системных проблем, которые приводят к противостоянию героини с полицией.

Даже самые преданные поклонники неутомимого
Тайлера Перри иногда хотят, чтобы он немного сбавил темп и сосредоточился на качестве, а не на количестве. Но в фильме Netflix « Солома» есть культурная актуальность, которая выделяет его на фоне обычных комедий и мелодрам, какими бы несовершенными они ни были.
В главной роли Тараджи П. Хенсон в образе матери-одиночки, на долю которой выпадает больше кризисов, чем может вынести женщина за один день, что приводит к ситуации с заложниками в стиле «Собачьего дня», — в «Соломе» присутствуют знакомые недостатки сценариста, режиссёра и продюсера.

Фильм перегружен сюжетными перипетиями, актёрской игрой и прямолинейными посланиями, в нём слишком много всего.
Но что ломает хребет этой обиженной героине, так это накопившаяся ярость, которая особенно актуальна в наше политическое время, когда многим американцам кажется, что общественные институты перестали даже притворяться, что служат гражданам, не принадлежащим к узкой экономической элите.
Поэтому её срыв обладает очищающей силой, которая преодолевает неуклюжие драматургические порывы Перри.
«Солома» слишком беспорядочна, чтобы быть «хорошей» в полном смысле этого слова, но в ней есть горькая уместность, и она работает.

К этому моменту она уже утратила способность мыслить рационально и возвращается в банк, который посещала ранее, убеждённая, что если она просто обналичит чек, то всё снова будет хорошо. Но ей по-прежнему не везёт: сотрудники банка, видя истеричное поведение Джании (и пистолет грабителей, который она держит в руках), решают, что это тоже ограбление. Вход быстро запирают, срабатывает бесшумная сигнализация, и на парковку торгового центра с воем сирен съезжаются десятки полицейских машин. Не успевает она прояснить ситуацию, как на мониторе в вестибюле банка появляется репортаж в прямом эфире, в котором её показывают как предполагаемую виновницу захвата заложников, за которым наблюдает весь город.

Всё это происходит в таком лихорадочном темпе, что не проходит и получаса, как вы уже опасаетесь, что «Соломинка» уже исчерпала свою квоту криков, слёз и паники. Это ложится тяжёлым бременем на Хенсон, которая изо всех сил старается сохранить роль, чьи страдания, как в «Джобе», слишком быстро доводят уровень стресса до 11. Кроме того, в фильме много второстепенных персонажей, многим из которых приходится играть враждебно настроенных. У Джании почти нет друзей или родственников, на которых она могла бы положиться, и в её жизни мало союзников. Когда её внезапно объявляют опасной преступницей, единственными наблюдателями, готовыми взглянуть на ситуацию непредвзято, становятся менеджер филиала Николь (Шерри Шепард) и детектив Рэймонд (Тейана Тейлор), женщина-полицейский, которая становится главным переговорщиком.

Все остальные думают о ней самое худшее, особенно вспыльчивая кассирша (Эшли Вершер), которая подрывает усилия по мирному урегулированию, и лидер (Дерек Филлипс) отряда ФБР, который настроен на решительные действия. Ещё больше беспокойства вызывает мысль о том, что у Джании есть бомба, хотя на самом деле устройство с мигающими огоньками и звуками в её рюкзаке — это школьный проект. Ещё одна головная боль для властей заключается в том, что камера на телефоне, находящемся в банке, запечатлела её взволнованный монолог, в котором она объясняет, что привело её сюда. Этот монолог транслируется по местному телевидению, привлекая на улицу толпу протестующих. (Это событие подчёркивает, что «Собачий день» 50-летней давности, основанный на реальных событиях, вполне мог послужить источником вдохновения.)

«Солома» едва ли является самым снисходительным фильмом Перри — прошлогодний мыльный триллер «Развод по-чёрному» длился 143 минуты, — но он, по-видимому, всё ещё не может удержаться от того, чтобы не втиснуть в фильм каждую идею, которая приходит ему в голову. Из-за этого фильм кажется перенасыщенным в начале, пока не переходит в затянувшуюся тупиковую ситуацию в банке. Затем в конце он снова переворачивает повествование с ног на голову, сначала с помощью серьёзного поворота, который обесценивает большую часть того, что мы видели ранее, а затем с помощью намеренно обманчивой сцены действия. Эти приёмы могли бы сработать в другом сценарии, но они кажутся совершенно неуместными в фильме, который и так переполнен несправедливостью и смертельной опасностью.

Тем не менее «Солома» в целом удалась, потому что нам не обязательно верить в то, что Джания оказалась в почти нелепом затруднительном положении; это можно воспринимать как преувеличенное описание того, в какой ситуации каждый день оказываются такие люди, как она. Её обычно считают ленивой, нечестной или просто плохой из-за того, что она не пытается подняться выше своего положения… и неважно, что она работает на двух работах с минимальной зарплатой и без льгот, а отсутствие медицинской страховки означает, что она не может позволить себе все лекарства, которые нужны её дочери. Вечный порочный круг бедности означает, что она не может улучшить их жизнь, даже вернувшись в школу медсестёр.

Как отмечает пожилая клиентка банка, ставшая заложницей, Изабелла (Дива Тайлер): «Люди не знают, как дорого обходится бедность». Когда ей в очередной раз говорят, что она должна как-то смириться с этим, сама Джания сетует: «Чернокожим женщинам всегда есть над чем работать». «Соломинка» может быть гиперболизированной и грубой, но она всё равно достаточно сильна, чтобы бросить вызов «неимущим» со стороны «имущих»: Вы попробуйте пожить так и посмотрите, как легко можно стать лучше.

Последняя работа Перри, снятая, как обычно, в Джорджии, — одна из его лучших с точки зрения технологий и дизайна, с особенно качественной работой оператора-постановщика Джастина Моро и монтажера Ника Кокера. Его сценарий может показаться перегруженным, и в целом умелый актёрский состав (в который также входят Синдбад, Рокмонд Данбар, Шале Моник и другие) по-разному справляется с его излишествами. В конце концов, однако, режиссёру удаётся достаточно хорошо сохранить основную идею, чтобы добиться эффекта, который не становится менее впечатляющим из-за своей характерной прямолинейности.