«Барбара Уолтерс, расскажи мне всё» — обзор: раскрывает её талант интервьюера… и слияние политики и развлечений, которое она помогла создать
Этот документальный фильм во многом похож на свою главную героиню: острый и любознательный в своей игривой манере, очарованный славой, деньгами и властью.
«Барбара Уолтерс. Расскажи мне всё» — документальный фильм, во многом похожий на свою героиню. Он острый и в то же время игривый. Он задаёт дружелюбные вопросы, но знает, когда задать и жёсткий. Он оценивает важных людей с ясным взглядом на мир, но в то же время очарован соблазнами славы, денег и власти.
«Расскажи мне всё» рассказывает историю Барбары Уолтерс во всей её притягательности и значимости (в течение первых 15 лет своей телевизионной карьеры она разбивала стеклянные потолки каждой новой ролью, которую брала на себя). Фильм многое рассказывает о Уолтерс как о личности, потому что он не боится того, какой неуловимой она могла быть. На телевидении она представляла себя как борца, человека, который мог обезоружить вас сочувственным блеском в глазах. Но за кадром она могла быть безжалостной. Она бросалась в романтические отношения, как в сезонные покупки, и одним из её ближайших друзей был ужасный Рой Кон. Она была сложной. Как и место, которое она занимала в журналистике.
Какое-то время фильм рассказывает сразу две истории: о восхождении Уолтерс на вершину в сфере теленовостей и о том, какое значение это имело для неё как для женщины.
В 1961 году, когда она присоединилась к «Сегодняшнему шоу» на канале NBC, её пригласили освещать «женские истории» (в одном из эпизодов мы видим её в наряде кролика из «Плейбоя»).
Хотя это само по себе было историческим событием, ей предстояло избавиться от менталитета 1950-х годов.
В 1971 году, по иронии судьбы, она добилась большого успеха, когда новый ведущий «Сегодняшнего шоу» Фрэнк МакГи настоял на том, чтобы ему разрешили задавать первые три вопроса любому гостю. Это возмутило Уолтерс, и она начала проводить интервью за пределами студии. Никто, даже сама Уолтерс, не мог предположить, что она создаст свой собственный жанр журналистики.
Как интервьюер, она была личной, понятной, честной, доступной и проницательной. В своей сдержанной манере она была революционеркой, потому что затрагивала темы, к которым строго ответственных телеинтервьюеров-мужчин, даже хороших, не подпускали. Так что, хотя она и боролась с десятком сексистских предубеждений, её гендерная чувствительность на самом деле давала ей огромное преимущество. Она помогла повысить рейтинги. А потом случилось нечто неожиданное. В 1974 году Фрэнк МакГи умер от рака в возрасте 52 лет. В контракте Уолтерс было указано, что если МакГи когда-нибудь покинет шоу, она станет соведущей. 22 апреля 1974 года она стала первой женщиной-соведущей «Сегодняшнего шоу».
Но мужская антипатия, с которой она столкнулась, была необычайной. МакГи пытался отстранить её, а когда ABC наняла её в качестве первой в Америке женщины-ведущей вечерних новостей, соведущей «Вечерних новостей ABC» с зарплатой в 1 миллион долларов в год, её соведущий Гарри Ризонер отнёсся к ней с холодным презрением. Во время съёмок шоу Ризонер и съёмочная группа избегали её. Она назвала эту работу «ошибкой». Но затем Рун Арледж, превративший ABC Sports в развлекательный комплекс с одной сетью вещания, получил возможность сделать то же самое с новостным подразделением. Арледж спас Уолтерс. Её часовые интервью вот-вот должны были стать отдельной новостью.
“Расскажи ей все” начинается монтажом, в котором мы видим, как Уолтерс задает один из своих неподражаемых основных неудобных вопросов для интервью самым разным людям: Ричарду Никсону (“Ты сожалеешь, что не сжег записи?”), Барбре Стрейзанд (“Почему ты не исправил свой нос?”), Владимиру Путину (“Ты когда—нибудь приказывал кого-нибудь убить?”), Фиделю Кастро (“Ты когда-нибудь сбреешь бороду?” — гениальный вопрос, поскольку на самом деле он о том, какой дерьмовый артист) и Кортни Лав (“Ты когда-нибудь приказывал кого-нибудь убить?”). Вы когда-нибудь употребляли наркотики на глазах у своего ребенка?» Ответ любви: “Мой бог, что за вопрос!”).
«Сидя в кресле Барбары Уолтерс, — говорит Синтия Макфадден, — никто не уходил оттуда целым и невредимым». Энди Коэн описывает, как, будучи объектом интервью, вы оказывались в окружении цветов и мягкого освещения только для того, чтобы Барбара задала вам этот жёсткий вопрос — который, в каком-то смысле, и был тем вопросом, ради которого все собрались у телевизора. Опра Уинфри, Конни Чанг и Бетт Мидлер рассказывают о том, как тонко Уолтерс использовала свою власть. Она снимала отличные телепередачи, и можно было бы сказать, что в этом было что-то моральное — что использование стратегически выверенных вопросов «Попался!» для раскрытия человеческой стороны политических и творческих деятелей придавало важное измерение нашей культуре власти знаменитостей. После просмотра интервью Барбары Уолтер с кем-либо, независимо от того, сотрудничал ли этот человек, сопротивлялся или плакал, вы уходили с более глубоким пониманием того, кем был этот человек. (Просто видеть, как Кастро смеется, было познавательно.) Так что же в этом плохого?
Уолтерс подвергалась большой критике за то, что она упрощала новости, и в «Расскажи мне всё» эта критика рассматривается как ещё один пример сексистской журналистской культуры. Но есть более масштабная картина, с которой документальный фильм так и не сталкивается. Происходило нечто большее, чем Барбара Уолтерс, хотя она (невольно) помогла проложить к этому путь. И это была метафизическая трансформация новостей в Америке в развлечение.
В 1977 году Уолтерс приехала на Ближний Восток на саммит с участием президента Египта Анвара Садата и премьер-министра Израиля Менахема Бегина. Документальный фильм показывает, как Уолтер Кронкайт и Джон Ченселлор были недовольны её присутствием. Бегин флиртует с ней в интервью один на один, а затем мы видим, как Садат в совместном интервью отвергает идею о том, что арабские лидеры когда-либо уступят хоть дюйм «оккупированной» территории, — и Уолтерс отвечает ему не вызовом, а тем, что ведёт себя так, будто всё будет в порядке. В документальном фильме Кэти Курик вспоминает этот момент и говорит: «Позже Уолтер Кронкайт взял у них обоих интервью, но, честно говоря, если ты не первый, то ты ничто». Но так ли это на самом деле? Только если вы стали частью мирного процесса в качестве представителя индустрии развлечений.
«Расскажи мне всё» проливает свет на закулисную жизнь Уолтерс, которая разгорелась с новой силой после того, как Дайан Сойер стала соведущей «Прайм-тайм» на канале ABC. Шоу стало прямым вызовом Уолтерс в «20/20», и она отреагировала на свою новую соперницу, став одержимой ею. Уолтерс считала Сойер «блондинкой-богиней» и «идеальной женщиной», и её неуверенность в себе была огромной. Их параллельные карьеры превратились в соревнование. Кто первым сможет взять самое горячее интервью? Уолтерс выиграла больше, чем проиграла, и апофеозом её журналистского подхода «соревнование в рейтингах» стало её эксклюзивное интервью с Моникой Левински, которое стало самым рейтинговым новостным интервью всех времён (его посмотрели 70 миллионов человек). Уолтерс устроила вечеринку в своей квартире на Пятой авеню в тот вечер, когда оно вышло в эфир. Но это лишь закрепило тенденцию к тому, что наша общественная жизнь превращалась в цирк скандальных развлечений.
Последние 15 минут фильма посвящены «The View» — шоу, которое Уолтерс в значительной степени создала сама и которое по-своему было таким же новаторским, как и всё, что она когда-либо делала. Шоу принесло интимность женских голосов прямо в гостиные Америки. Оно было сплетническим, неотразимым и откровенным. Это продлило карьеру Уолтерс (вероятно, на 10 лет), но, что ещё важнее, это было воплощением её журналистского кредо: показать, как личное и политическое безнадежно, навечно переплетены. (Именно это имел в виду журнал York Times Magazine, когда назвал «The View» самым важным политическим шоу своего времени.) Но «The View» работала так блестяще, потому что она выходила в мире, который уже изменился. Политика и развлечения теперь были единым целым. Они были связаны. Наш главный конферансье ещё не был избран, но всё было готово.