Если есть общепризнанный абсолютный хит летнего блокбастера 2005 года, то это должен быть «БЭТМЕН: НАЧАЛО» Кристофера Нолана, верно? Я смотрел его много раз за эти годы, он полностью выдерживает испытание временем, а также кажется исторически значимым, как, помимо прочего, переходная точка между эпохой комиксов 90-х и, по-видимому, бесконечной эпохой, в которой мы сейчас находимся. Мне немного не по себе, что я сделал обзор на него в самом начале для The Ain’t It Cool News, и вот я два десятилетия спустя пишу о нем более вдумчиво для гораздо меньшей (но лучшей) аудитории. Как плащ из ткани с эффектом памяти, сшитый по размеру жесткого скелета, когда через него пропускают ток, время летит.
Я не видел эпохи, когда люди не жаловались на слишком большое количество сиквелов и ремейков, но я помню время, когда люди не жаловались на перезагрузки, потому что только после этого фильма я услышал этот термин. Соавтор Нолана Дэвид С. Гойер ( КИКБОКСЕР 2 ) использовал его, чтобы объяснить, что они полностью начинают серию заново. Не сиквел или своего рода сиквел с теми же актерами, играющими Альфреда и комиссара Гордона, а переделка, совершенно другой взгляд на Бэтмена. Хотел бы я, чтобы это определение закрепилось — теперь оно бесполезно, поскольку может означать и то, и другое, и сиквел, и ремейк.
Успешное включение и выключение Ноланом компьютера-летучей мыши казалось революционным отчасти потому, что его идея урезанного, квазиреалистичного Бэтмена была настолько неожиданной для персонажа. Экспрессионистские фильмы бывшего аниматора Тима Бертона породили мега-кричащие фильмы бывшего художника по костюмам Джоэла Шумахера — серия была синонимом расточительной искусственности. BATMAN & ROBIN заработал деньги в 1997 году, но стал настолько широко ненавистным, что многие считали, что это будет конец фильмов о Бэтмене, и, возможно, даже фильмов о супергероях в целом. К счастью, это дало Warner Bros. возможность рассмотреть признанных независимых режиссеров с радикально отличающимися подходами. Они попытались разработать один с Дарреном Аронофски (который сделал только PI и REQUIEM FOR A DREAM ), прежде чем остановились на парне, который сделал FOLLOWING, MEMENTO и (по рекомендации Стивена Содерберга) INSOMNIA.
BATMAN BEGINS — это знакомство с тем Ноланом, которого мы знаем сегодня — тем, кто снимает фильмы, которые кажутся огромными и масштабными, имеют сложные сюжетные структуры, которые нелинейны, но основаны на сложной логике и полны несколько претенциозных идей, которые часто прямо высказываются персонажами вслух, но при этом мы всегда получаем чисто кинематографический опыт, а не экранизированную пьесу. Двадцать лет спустя я все еще впечатлен тем, что у него хватило вдохновения и уверенности, чтобы после краткого детского пролога представить нам взрослого Брюса Уэйна (Кристиан Бэйл, ПОКАХОНТАС ) как заключенного в жестокой тюрьме в Бутане, не давая нам сразу контекста. Ни в одном из предыдущих фильмов о Бэтмене не был показан или напрямую не упоминался период его обучения до того, как он стал Бэтменом, но Нолан и Гойер показывают нам Брюса, сначала планирующего убийство убийцы своих родителей (Ричард Брейк, МАШИНА СМЕРТИ ), затем отказывающегося от своей жизни, чтобы жить среди преступников и изучать их пути, прежде чем его завербует таинственный Дюкар (Лиам Нисон, ЧЕЛОВЕК ТЬМЫ ) для обучения в Лиге Теней, клане ниндзя, планирующем улучшить мир с помощью экстремальных методов, которые Брюс в конечном итоге отвергает.
Мы также становимся свидетелями того, как молодой Брюс (Гас Льюис, АСИЛУМ) получает травму от падения в пещеру, полную летучих мышей (похожее происхождение с КУДЖО ), видим, как его отец (Лайнус Роуч, ХРОНИКИ РИДДИКА ) и дворецкий Альфред (Майкл Кейн, УБИТЬ КАРТЕРА ) пытаются поддержать его, и почему он винит себя в смерти своих родителей. В чисто нолановской манере различные нити и временные периоды переплетаются друг с другом, упорядоченные не по хронологии, а по идее. То, в каком порядке произошли эти события, отходит на второй план по сравнению с тем, к каким осознаниям они приводят.
Один из очевидных мотивов — страх: в фобии Брюса, философии контроля Дюкара, экспериментах Джонатана «Пугало» Крейна (Киллиан Мерфи, RED EYE ) и причине появления персонажа Бэтмена. Традиционно костюм летучей мыши призван пугать преступников; здесь он также представляет Брюса, столкнувшегося со своим собственным страхом. Когда я перечисляю эти примеры, он кажется тяжеловесным, но я думаю, что он идеально подходит для фильма, идеальное сочетание профессорской фишки Нолана и комиксной чуши Гойера. Все это объединяется в один из самых прекрасных моментов фильма, когда Брюс обнаруживает пещеры под поместьем Уэйнов, подвергается нападению летучих мышей и теперь может спокойно стоять среди них с закрытыми глазами — версия Бэтмена того клишированного кадра типа «Побег из Шоушенка», глядя вверх на дождь.
Глядя на это неподвижное изображение, я понимаю, что, ладно, половина силы этой сцены — это музыка Ханса Циммера ( BROKEN ARROW ), который указан вместе с Джеймсом Ньютоном Ховардом ( FALLING DOWN ) с дополнительной музыкой Рамина Джавади ( BLADE: TRINITY ), Лорна Балфа ( MIMIC 3: SENTINEL ) и Мэла Вессона ( SPIRIT: STALLION OF THE CIMARRON ). Два основных композитора предположительно представляют две стороны Брюса Уэйна, причем Ховард сосредоточен на драме, а Циммер на действии. Согласно веб-сайту, продвигающему MasterClass Циммера, «мотив музыки Бэтмена — это всего две повторяющиеся ноты. Он оставляет слушателя с незавершенным, неустроенным чувством… Это короткая фраза, которая содержит в себе весь характер Бэтмена/Брюса Уэйна». Я не знаю, как все это, но это настолько эффективный стиль, что он заменил старый саунд Циммера PIRATES OF THE CARIBBEAN и стал его основным стилем, который он использует сейчас.
Когда Брюс возвращается в Готэм, он переходит к более ожидаемым вещам истории происхождения (создание костюма, строительство Бэтпещеры, поиск Бэтмобиля), но другой контекст и умные детали делают его захватывающим. Я упоминал в своем обзоре UNLEASHED , как сильно зрители любили Моргана Фримена в то время, и это переносит нас в блестящую идею BEGINS взять его на роль Люциуса Фокса, персонажа, ранее неизвестного людям, не знакомым с комиксами, но кажущегося по крайней мере таким же важным, как Альфред или Джеймс Гордон (Гэри Олдман, ПЯТЫЙ ЭЛЕМЕНТ ). Мне нравится идея знаменитых бэт-гаджетов, поступающих из исследовательского отдела компании Брюса, похожего на DARPA, который был проигнорирован нынешним генеральным директором (Рутгер Хауэр как персонаж, притворяющийся менее отвратительным, чем тот, которого он играл в SIN CITY ). Странно, однако, что Люциус, похоже, единственный человек, который там работает. Конечно, мне также нравится шутка, когда двое обсуждают, для чего он использует эти вещи. Правдоподобное отрицание.
Мне никогда не нравился вид Бэтмена в полной броне, но сделав части доспехов полупрозрачными, чтобы мы могли видеть внутреннюю часть до того, как они будут покрашены, они действительно заставили меня поверить, что эта штука прочная. Конечно, моей любимой деталью всегда будет то, как три шипа на его перчатках ( представленные в Detective Comics #36, возможно, вдохновленные иллюстрациями персонажа из бульварных комиксов по имени Черная Летучая мышь) объясняются как крючки на перчатках ниндзя, которые можно использовать для блокировки мечей или восхождения на горы. Я лично полностью за то, чтобы делать вещи в фильмах просто потому, что они выглядят круто, но есть также привлекательность в этом чувстве, что у каждой отдельной детали мира есть свое предназначение.
Альфред тоже вносит свой вклад в операции. Он тот, кто предлагает покупать китайские импортные маски по десять тысяч штук с наушниками, купленными отдельно, чтобы избежать отслеживания. Он также тот, кто рассказывает нам, что секретный грузовой лифт в пещеры под поместьем Уэйнов — это остаток подземной железной дороги. Двадцать лет назад больше людей верили в концепцию великодушных миллиардеров — их в основном считали филантропами, а не сегодняшними странными нацистскими уродами, открыто строящими интриги, чтобы разрушить жизнь каждого. Но я ценю, что Нолан и Гойер видели важность создания семьи Уэйнов как особенно добрых людей, преданных борьбе с бедностью, строительству общественного транспорта, освобождению рабов. Исторические хорошие парни.
Кэти Холмс ( НЕПОКОЙНОЕ ПОВЕДЕНИЕ ) в роли подруги детства Брюса Рэйчел получает сложную работу по защите наследия Томаса Уэйна и поиска справедливости через систему (какой же она суровый человек, когда дважды шлепает Брюса, а затем говорит ему, что его отцу будет стыдно за него). Я думаю, что она единственная из актеров, которая не совсем справляется с громоздким монологом, который ей дали, и есть некоторая ретроспективная странность из-за того, что персонаж был переделан в сиквеле (по ее выбору, очевидно). Но я все равно думаю, что она играет довольно хорошо. Если она самое большое слабое место, это признак того, что это хороший фильм.
О да, полагаю, мне стоит упомянуть, что Кен Ватанабе (спустя два года после «ПОСЛЕДНЕГО САМУРАЯ» , за год до «ПИСЕМ С ИВОДЗИМЫ» ) в роли подставного Раса аль Гула в целом не годится. Он выглядит круто и произносит одну самодовольную речь, но вы бы никогда не догадались, что они наняли отличного актера, если бы видели его только в этом фильме. К счастью, 1) забавно думать о том, какая это паршивая работа — просто сидеть на троне, ничего не делая, и изредка притворяться боссом перед настоящим боссом, а потом быть убитым в короткой схватке на мечах. б) Позже Нолан дал ему больше работы в «НАЧАЛЕ» .
Насколько я был знаком с BATMAN BEGINS, несколько вещей поразили меня при повторном просмотре. Даже больше, чем я помнил, в этом фильме тонна шуток, даже банальных, для фильма (и режиссера) с репутацией предполагаемого отсутствия чувства юмора. Мы все еще думаем об этом как об очень серьезном фильме, потому что он исходит из того, что персонажи забавны, никогда не высмеивают этот мир или его ставки. Я подумал о шутке, которую они могли бы сделать, чтобы перевернуть все. После сцены, где Дюкар демонстрирует «невидимость», показывая, что на потолке висит невидимый ниндзя, может быть серия незамеченных инцидентов, когда ниндзя опускаются, чтобы прикурить его сигарету, промокнуть ему рот салфеткой и т. д.
Еще одна вещь, которая действительно бросилась мне в глаза, — это быстрый темп монтажа — то, как Нолан втиснул так много материала, быстро перескакивая из одной сцены в другую. Он так много скачет по временной шкале, но не в ущерб импульсу. Это был первый фильм Нолана для монтажера Ли Смита ( DEAD END DRIVE-IN , HOWLING III: THE MARSUPIALS , ROBOCOP 2 , THE TRUMAN SHOW ), но с тех пор он сделал еще пять.
Я знаю, что некоторые люди смеются над более хриплым голосом, который Брюс берет, чтобы замаскироваться, когда он Бэтмен. Это всегда работало для меня, поэтому я не думал об этом много во время этого просмотра, но я заметил, что это почти тот же голос, который использует Бэйл в «Ходячем замке Хаула», когда он становится демоном.
Моим самым большим опасением по поводу фильма в свое время была эстетика боевых сцен. В фильме фигурируют консультанты по боям Энди Норман и Хусто Диегес, которые оба являются сертифицированными инструкторами по джиткундо у Дэна Иносанто, но, что еще важнее, они являются создателями системы самообороны под названием Keysi Fighting Method (или KFM). Согласно World of Martial Arts , KFM «был стилем, который был разработан на основе опыта Хусто, выросшего и работавшего в испанских шахтах, и богатого опыта Энди Нормана в боевых искусствах и насилии на улицах Британии». Он предположительно хорош для ближнего боя с несколькими нападающими. Black Belt Magazine говорит, что целью KFM было создание «боевой системы, которая была бы основана на реальности, а не на спорте или традициях… практичный, серьезный подход к самообороне, который был бы эффективен в непредсказуемых и хаотичных уличных драках». Тот факт, что Нолан нанял этих ребят, подтверждает, что его инстинкт подсказывал ему найти наиболее эффективный способ ведения боя для Бэтмена, а не самый крутой.