Рецензия на «Пересоздание»: Джим Шеридан и Дэвид Мерриман отражают нашу человечность в элегантной вариации «12 разгневанных мужчин»
Вики Крипс играет главную роль в продуманной премьере на фестивале «Трайбека», в основе которой лежит реальное дело об убийстве французского режиссёра Тоскана дю Плана, но в нём вымышленное судебное разбирательство, которого никогда не было.
То ли потому, что такие понятия, как «правда» и «справедливость», требуют больше внимания, чем когда-либо, в этом хаотичном и несправедливом мире, то ли потому, что некоторые кинематографические традиции нуждаются в обновлении, в последнее время режиссёры возвращаются к жанру судебного разбирательства.
После фильма Клинта Иствуда «Присяжный № 2» и элегантного, современного переосмысления классического фильма Сидни Люмета «12 разгневанных мужчин» 1957 года, теперь настала очередь сценаристов-режиссёров Джима Шеридана и Дэвида Мерримана возродить дух Люмета и Отто Преминджера с помощью потрясающего фильма «Переосмысление».
Шеридан, шестикратный номинант на «Оскар», не понаслышке знаком с жанром юридического триллера: в 1993 году он снял один из лучших его образцов — фильм «Во имя отца», основанный на реальном деле «Гилфордской четвёрки», ложно обвинённой в причастности к взрывам ИРА в 1974 году.
В «Пересоздании» он и Мерриман рассказывают ещё одну правдивую историю: получившее широкую огласку убийство французского режиссёра Тоскана дю Плантье в 1996 году, о котором уже рассказывалось в различных подкастах и документальных фильмах.
В своей версии создатели фильма рассказывают стильную и полностью вымышленную историю, используя конструкцию зала для присяжных в качестве отсылки к фильму Люмета. В реальной жизни 39-летняя дю Плантье была найдена мёртвой у ворот своего загородного дома в Западном Корке с более чем 50 ранениями на теле. Вскоре после этого главным подозреваемым был назван британский журналист Иэн Бейли, несмотря на полное отсутствие улик в виде ДНК, и в 2019 году французский суд заочно признал его виновным. (Ирландия отказалась его экстрадировать, и Бейли, отрицавший свою причастность к убийству, скончался в 2024 году от остановки сердца неподалёку от своего дома в Ирландии.)
Хотя дело до сих пор не раскрыто, Шеридан и Мерриман не пытаются ответить на вопрос о том, кто это сделал. Дело в том, что их больше интересует вопрос о том, кто этого не делал, чтобы выстроить убедительную версию о том, что это не мог быть Бейли, представив, что могло бы произойти, если бы его судили за убийство в Ирландии. И всё же «Пересоздание» — это не только о Бейли и не только об этом конкретном деле. Не пугайтесь, если вы едва ли обладаете базовыми знаниями о событиях на уровне Википедии.
Вместо этого фильм представляет собой искусное сочетание «12 разгневанных мужчин» и захватывающих эпизодов подкаста о реальных преступлениях, в конечном итоге рисующих многогранный портрет человечества: наши убеждения, предрассудки, а в лучшие моменты — глубокие запасы логики и сострадания. Обсуждая — иногда вежливо, иногда нет — детали дела, 12 мужчин и женщин в зале отражают нечто глубоко правдивое обо всех нас, как о личностях и как о сообществе.
Согласно формуле, только один из дюжины присяжных не уверен в виновности Бейли, в то время как все остальные поспешно голосуют «виновен». Она — присяжный № 8, которого великолепно сыграла Вики Крипс с нотками беспокойного разочарования, которые она отточила в «Корсаже» и «Призрачной нити». Здесь она с бесстрашной решимостью противостоит недовольному залу, который скорее поддастся влиянию СМИ, проголосует «виновен» и отправится домой пораньше. Но у № 8 есть совесть, и она должна отвечать в первую очередь перед ней. Она считает и несколько раз настаивает (как будто для того, чтобы прояснить нарративные амбиции Шеридана и Мерримана в отношении фильма), что они должны провести с дю Плантье полноценное обсуждение. По крайней мере, они должны уделить ей время. Она права, они должны.
Одно из многих удовольствий, которые можно получить от просмотра «Пересоздания», — это возможность увидеть Шеридана в одном из его редких появлений на экране. Он — присяжный № 1, часто ведущий беседу и подсчитывающий голоса после каждого важного обсуждения. Медленно, но верно атмосфера в зале накаляется, и разворачивающийся процесс на удивление захватывает в течение тщательно выверенных 89 минут, особенно учитывая ограниченные визуальные ресурсы, которыми располагают Шеридан и Мерриман, учитывая, что действие происходит в основном в одной комнате.
Среди ключевых оппонентов — то есть самых ярых «виновных» избирателей — № 3, пожалуй, самый сложный персонаж в истории, воплощённый Джоном Коннорсом с поразительной точностью. Поначалу он кажется (по крайней мере, в сегодняшних терминах) типичным «отцом дочери», благонамеренным человеком, который считает, что его работа — защищать женщин, исходя из общепринятых норм мужественности и рыцарства. В комнате происходят различные столкновения на почве социального класса, расы и прочего.
Но на какое-то время гендерные различия выходят на первый план, иногда по иронии судьбы. Некоторые женщины, в том числе № 8, обоснованно сомневаются в предполагаемой виновности Бейли. Заявляя, что он защищает право умершей женщины на справедливость, № 3 иногда перебивает или даже кричит на других женщин, которые выступают против него. В ходе напряжённых диалогов, искусно выстроенных на страницах книги, и постепенно углубляющихся в прошлое персонажей Шеридан и Мерриман умело подчёркивают различные формы женоненавистничества, скрытые глубины наших предрассудков и то, как травма влияет на наше взаимодействие с окружающим миром.
Но «Перерождение» никого не очерняет. В конечном счёте, это фильм, вселяющий надежду, который хочет верить в способность мыслящих, чутких людей активно слушать, здраво оценивать, извиняться и формировать мнения, а также пересматривать эти мнения на основе имеющихся фактов. Другими словами, он хочет напомнить нам о качествах и способностях, которыми должен дорожить каждый.
В одном из самых кинематографичных эпизодов этого напоминания присяжные затемняют комнату, чтобы воссоздать ночь смерти дю Плантье. Совместными усилиями, с помощью изобретательного освещения и сложных движений камеры, они воспроизводят, как дю Плантье и её убийца могли передвигаться по комнате с инструментами и предметами одежды, которые были на них. Это захватывающая сцена, которая в конечном счёте отражает нас всех, как и остальная часть этого блестящего камерного произведения.