Рецензия на «Гони или умри»: квир-триллер начинается как дань уважения «Тельме и Луизе», а затем приводит к своему собственному беспорядочному финалу

В фильме Джосалинн Смит есть правдоподобные моменты, но есть и два эпизода, на которых стоит задержаться.

В «Смертельной поездке» всё идёт наперекосяк для путешественников, которые спешат в путь. Паула и Слоан едва выехали из Сент-Луиса, когда им понадобилась буксировка. Водитель грузовика подъезжает с характерным акцентом. Он неприятный и слишком похотливый, чтобы чувствовать себя комфортно. Ситуация усугубляется тем, что несколькими минутами ранее Паула заметила что-то, свисающее с дерева на этом участке сельской дороги.

Вероятно, несправедливо сравнивать фильмы, в которых две женщины оказываются в дороге и в затруднительном положении, с классикой 1991 года «Тельма и Луиза», но когда этот дуэт, оказавшийся в затруднительном положении, сорвался с обрыва и стал культовым, фильм практически гарантировал появление призраков. Недавним наследником стал фильм Китти Грин «Королевский отель», в котором две подруги-путешественницы — практичная и импульсивная — отправляются в австралийскую глубинку, чтобы работать в пабе, где в сухом воздухе витает сексуальная угроза.

А теперь — дебютный полнометражный фильм Джосалинн Смит « Гони или умри», премьера которого состоялась на кинофестивале «Трайбека». 
Этот фильм, спродюсированный компанией Foxxhole Джейми Фокса, — драма, которую называют «антиромантическим/триллером» или квир-версией «Тельмы и Луизы», — имеет недостатки, но также демонстрирует молодого режиссёра, увлечённого идеями, умеющего говорить сдержанно и легко находить общий язык с актёрами. 
Бриана Миддлтон в роли Паулы, осторожной девушки с короткими вьющимися волосами, и Стелла Эверетт в роли Слоан, чей дикий нрав явно сформировался под влиянием травмы, играют динамично. 
Их образы дополнены операторской работой Арлин Мюллер и монтажом Оливии Элисео.

Главные герои встречаются в магазине винтажной одежды в своём родном городе Сент-Луисе. Точнее, они встречаются снова. Паула и Слоан учились в одной школе. Слоан, которая сделала пирсинг в носовой перегородке, работает в кассе. Паула вернулась из колледжа на восток и живёт с матерью и отчимом. Она мечтает стать режиссёром и переехать в Лос-Анджелес. Их общение приятно-дружеское и слегка кокетливое, но оно перерастёт в нечто большее, когда они отправятся в спонтанное путешествие.

Если это звучит как слишком личная завязка для дебютного фильма, то Смит, выросшая в Сент-Луисе и получившая степень магистра изящных искусств в Колумбийском университете, так и сказала. И одна из привлекательных сторон «Скачи или умри», написанного Смит и Алисией Лузун-Хайслер, заключается в том, что режиссёр тонко чувствует своих главных героев. Она знает, что зарождающаяся любовь может быть беспорядочной и недальновидной. Пара будет принимать глупые решения, и зрители, скорее всего, зададутся вопросом: неужели такая девушка, как Паула, действительно сделала бы это ради такого неудачника, как Слоан? Режиссёр знает, что ответ будет таким: «Да, она бы сделала». Здесь есть глубокая тоска и забота, которые являются сильной стороной фильма, но в то же время могут быть его слабостью с точки зрения правдоподобности.

Да, эти противоположности притягиваются, но в их отношениях есть нечто большее. Паула — чернокожая, из среднего класса, и её любит мама, хотя её не понимают и не чтят за её ориентацию. Церковь поддерживает её семью, но при этом подавляет её радость и возможности. Слоан переживает семейные неурядицы. Хотя мы никогда не видим её мать, из-за несвоевременного телефонного звонка Слоан ссорится с ней, сидя за обеденным столом в доме Паулы. Мать Паулы (Эйса Дэвис), всегда вежливая, выглядит подозрительной и обеспокоенной.

Так и должно быть. Через несколько часов пара отправляется в путь на старом золотом «Вагонере» Паулы. В некоторые моменты можно заметить, что белизна Слоан, несмотря на то, что она не пользуется авторитетом в мире, затмевает компетентность Паулы. Острая стычка с опустившейся белой женщиной у круглосуточного магазина на время портит им настроение. То, что вскоре после этого они целуются в артхаусе, где показывают идеальный двойной сеанс «Дочерей праха» и «Убийцы овец», немного забавно — Слоан только что рассуждала о том, каким потрясающим был фильм «Тело Дженнифер», — и, возможно, немного грустно.

Не бойтесь, здесь есть место радости и веселью, а также празднованию той связи, которая ощущается как любовь, хотя через несколько лет она наверняка будет казаться безумием. Актриса Гвиневра Тёрнер, у которой богатая история в квир-кино, дебютировавшая в фильме «Поймай рыбу», угощает напитками и рассказывает истории в гей-баре на западе страны, где Паула действительно знакомится с симпатичным парнем. Красавица, как обычно, улыбается во весь рот и пожимает руку тем, кто вырос в чёрной церкви: «Бог добр». Паула не теряет самообладания. Это немного чёрной магии в фильме, который рассказывает о чём-то другом.

То, что у Слоан есть отец в Аризоне, становится дразнящим подтекстом, прежде чем превратиться в полноценный сюжетный ход. Фильм возвращается к тому, с чего так провокационно начался: пара в пустыне, и Паула спрашивает закадровым голосом: «Как попросить прощения?»