Рецензия на «Роузмид»: откровенная роль Люси Лю — причина посмотреть эту семейную драму, несмотря на мрачный сюжет
Лю, которую долгое время считали звездой боевиков, кардинально меняет свой образ, превращаясь в вдову-иммигрантку, которая переживает из-за того, как лучше справиться с психическими проблемами своего сына.
В прошлом году в Мичигане присяжные вынесли историческое решение: родители 15-летнего школьника, устроившего стрельбу в школе, были признаны виновными в смерти людей, которую спровоцировал их сын.
Могли ли они это предотвратить? Фильм Эрика Лина «Роузмид», основанный на печальной реальной истории, рассказывает о матери-одиночке из Китая, которая принимает радикальные меры, чтобы справиться с тёмными импульсами своего сына, подменяя одну трагедию другой, не менее немыслимой. Ещё более шокирующим, чем концовка фильма, является определяющее для карьеры выступление главной актрисы Люси Лью, которая взрывает стереотипную коробку с фигурками, которую создали вокруг неё «Ангелы Чарли» и «Убить Билла», и показывает бывшую звезду «Элли МакБил» в совершенно ином свете.
В роли недавно овдовевшей Айрин Чао Лю меняет свою фирменную походку на скромную, а макияж использует не для того, чтобы подчеркнуть свою красоту, а для того, чтобы её скрыть.
В «Роузмиде» (названном в честь восточного района Лос-Анджелеса, где произошла эта реальная история) Лю полностью меняет язык своего тела, носит мешковатую одежду и съёживается, словно пытаясь исчезнуть в мире, не слишком благосклонном к китайским иммигрантам.
Независимая драма, премьера которой состоялась на фестивале «Трайбека», была вдохновлена шокирующим репортажем в Los Angeles Times о лечении (или его отсутствии) психических расстройств в азиатско-американских сообществах, хотя большинство зрителей войдут в фильм, не имея представления о том, к чему приведёт эта история.
Лин дебютирует в качестве режиссёра полнометражного фильма, имея опыт работы в сфере кинематографии, что объясняет, почему тщательно продуманный фильм привлекает внимание к визуальным эффектам с самого первого кадра.
В первой немой сцене фильма дрон подлетает к окну отеля «Сансет Хиллс» и заглядывает в комнату, где за шторами поёт и танцует семья из трёх человек. Позже Лин покажет, что этот беззаботный момент — нечто среднее между воспоминанием и фантазией о лучших временах для семьи Чао. С тех пор муж Айрин умер, а её 17-летний сын Джо (Лоуренс Шоу), у которого диагностировали шизофрению, с тех пор стал другим.
Замкнутый подросток одержимо рисует в классе тёмных пауков и демонстрирует тревожную зацикленность на новостных репортажах о школьных перестрелках. Это само по себе не делает его будущим убийцей, хотя Айрин требуется гораздо больше времени, чем зрителям, чтобы распознать тревожные сигналы. В соответствии с китайской культурой, где к семейным делам относятся с гораздо большим уважением, чем к американцам, родившимся в Америке, Айрин инстинктивно старается всё замять. Таким образом, она живёт в состоянии отрицания, постоянно оправдывая поведение своего сына.
Джо ходит к психологу (Орион Ли), но Айрин не хочет участвовать в лечении. Ситуация меняется по ходу фильма, в котором показано, как Айрин проявляет активный интерес к ситуации, в которой оказался её сын после того, как его задержала полиция за бесцельное хождение по проезжей части. Школьные друзья Джо тоже выражают беспокойство, что подчёркивает основную мысль сценария Мэрилин Фу: Джо изо всех сил пытается адаптироваться не из-за отсутствия поддержки со стороны окружающих.
Фильм не вызывает ничего, кроме сочувствия к Джо, хотя в нём прослеживаются тревожные закономерности, которые объясняют (если не оправдывают полностью) то, как Айрин решает справиться с ситуацией. Следует отметить, что она молча справляется с целым рядом собственных проблем, начиная с диагноза «неизлечимый рак» и заканчивая попытками самостоятельно управлять семейным издательским бизнесом — всё это она скрывает от Джо, опасаясь, что правда может его сломить. Айрин наиболее честна со своей подругой Хелен (Мэдисон Ху), но даже с ней она не делится своими проблемами.
Эта склонность к сдержанности требует от Лина довольно прямолинейного подхода к тому, как он передаёт чувства своих персонажей. «Роузмид» был бы сильнее, если бы он немного больше полагался на интеллект зрителей в том, что касается страданий Джо (показанных в виде стробоскопических вспышек) и подозрений Айрин. Жалкая поездка на пляж, где Айрин с трудом улыбается между приступами кровавого кашля, по тонкости не уступает спецвыпуску для старшеклассников. В «Роузмиде», бросающем вызов стереотипам, гораздо больше нюансов в изображении недостаточно представленного сообщества «Хаос», в котором основное внимание уделяется почти исключительно американцам азиатского происхождения (за исключением школьных администраторов, полицейских и белого владельца оружейного магазина).
В случае с Айрин ей комфортнее всего говорить на родном кантонском диалекте, а английскую часть диалога она произносит с сильным акцентом и неправильным синтаксисом. Глубокое погружение Лю в образ основано на тщательном наблюдении и отражает попытки этой раздражённой, но гордой женщины вырастить ребёнка в стране, где она не понимает большую часть языка и культуры. Чаще всего такие фильмы, как «Роузмид», не заканчиваются групповым объятием, ведь не существует чудодейственного лекарства от рака или шизофрении, которое могло бы решить проблему Хаоса. Тем не менее Лин с похвальной чуткостью описывает этот неумолимый путь к трагедии. Это мрачная история, рассказанная таким образом, что из неё может выйти что-то хорошее.