«УРОДЛИВАЯ СЕСТРА» (Den Stygge Stesøsteren) — норвежский фильм 2025 года, доступный на Shudder. Если бы я посмотрел его где-то ещё, то не знаю, счёл бы я его именно фильмом ужасов — скорее мрачной исторической драмой с магией, кровью и рвотой. Но я видел, как люди называли его «телесным ужасом», и это редкий фильм, который я видел описанным таким образом и который не очень похож на «Крона», так что я это поддерживаю. Я читал в «Фангории», что режиссёр называет его «ужасом красоты». Его также часто сравнивают с «Веществом», и это хорошо, потому что сходство только тематическое. В остальном это очень разные фильмы.
Признаюсь: мне потребовалось неприлично много времени, чтобы понять, что это буквально пересказ «Золушки», а не просто отсылка к ней в названии. Позвольте мне сказать вот что: это не «Золушка» вашего дедушки! Но здорово, что у вашего дедушки есть своя версия «Золушки», которая ему нравится, я это уважаю.
В центре сюжета — Эльвира (Леа Мирэн), старшая дочь Ребекки (Ане Даль Торп, «Мёртвый снег»), которая собирается снова выйти замуж за пожилого вдовца Отто (Ральф Карлссон), но во время свадебного торжества он внезапно умирает. Пытаясь утешить дочь Отто Агнес (Теа Софи Лох Несс, «Последний король»), Эльвира узнаёт, что оба партнёра считали друг друга богатыми и пытались жениться ради денег. Поскольку у младшей сестры Альмы (Фло Фагерли) ещё не начались месячные, Эльвире приходится спасать семью, выйдя замуж за принца.
Мирен действительно великолепна в роли Эльвиры, персонажа, который немного напоминает мне Перл (из фильма «Жемчужина»), потому что она полная размазня и заблуждающийся болван, и я нахожу в этом что-то близкое и/или вызывающее сочувствие. Думаю, отчасти это связано с тем, что некоторые её проблемы вызваны давлением, которое оказывает на неё мама. Она поступила в школу-интернат, где какое-то время к ней относились как к «последнему ребёнку, которого взяли в команду», хотя на самом деле она не «уродливая», просто немного неуклюжая и с большими глазами. Но мама заставляет её сделать ужасную пластическую операцию, во время которой парень ломает ей нос инструментами, и ей приходится носить страшную (но, честно говоря, классную) металлическую повязку на носу, пока он заживает. Она носит это чудовище (перевязанное красивыми лентами) большую часть фильма, так что я испытываю огромное облегчение, когда оно наконец снимается, и она радуется своему новому образу. Потом я подумал, что она просто пришла на повторный приём к врачу, чтобы убедиться, что всё в порядке, но он начинает следующую ужасную процедуру. Ей также приходится проглотить ленточного червя, который вырастает таким большим, что она видит выпуклости на своём животе, когда он там шевелится.
Агнес поначалу хорошо относится к Эльвире, хотя несколько раз огрызается на неё после того, как Ребекка говорит, что они не могут позволить себе похоронить её отца, и просто оставляет его гнить в комнате. Иногда она заходит туда и общается с личинками. Я думаю, что было бы неплохо сделать её в основном хорошей — эта история о том, что, если уродливая сводная сестра заслуживает сочувствия?, а не о том, что, если Золушка — злодейка?. Я часто болею за Эльвиру, но не могу поддержать её в том, что она наказывает Агнес за то, что та переспала с конюхом Исаком (Мальте Гардингер, «Треугольник печали»). Ребекка считает, что это низко, и наказывает её, делая служанкой в семье. Но я всё равно не понимал, что она Золушка, пока Эльвира не назвала её так. Извините.
Это немного напомнило мне «Марию-Антуанетту» с её классной синтезаторной музыкой и «Вампира» с его мрачным видом и сочетанием аутентичности эпохи с магическими элементами. Добрая фея Агнес похожа на галлюцинацию её умершей матери, но, думаю, это не так, потому что каким-то волшебным образом шёлковые черви чинят её порванное бальное платье, она получает туфли и карету откуда-то. Есть также интересная стилизация, которую я могу описать только как съёмку мрачных сцен, как будто для кулинарного журнала. Мне нравится, как режиссёр Эмили Блихфельдт и оператор Марсель Зайскинд создают великолепные образы гниющего пиршества в начальных титрах, а затем возвращают этот стиль для особых случаев, таких как крупный план окровавленных обрубков пальцев на ногах Эльвиры…
…или сцена секса в конюшне. Любопытная Эльвира видит эту встречу как серию деликатно освещённых кадров: Агнес подставляет свою задницу, у Исака стоит, липкая сперма стекает по его члену. (Если это описание кажется вам слишком подробным, то и сама сцена тоже.)
Думаю, отчасти эта жестокость восходит к добоудлеровской версии истории Золушки, а отчасти, я уверен, это просто мрачный взгляд на сказку, с которой мы все знакомы. Но, честно говоря, я не думаю, что когда-либо видел, чтобы это было сделано именно так, где прекрасный принц и почти все мужчины — просто дерьмовые женоненавистники. Она влюблена в принца издалека из-за сборника стихов, который он опубликовал, а потом однажды она подглядывает за его голой задницей, пока он мочится в лесу, и он видит её и говорит своим хихикающим друзьям: «Я не хочу с ней трахаться», но она продолжает мечтать о нём в романтическом ключе. Это «мрачно» в том смысле, что почти слишком реально.
Когда история рассказывается с этой точки зрения, возникает своего рода параллель с Кэрри. Действие разворачивается на балу, где мечты Эльвиры, кажется, сбываются, пока не появляется Агнес (в вуали), и принц тут же переключается на другую. Кульминация заключается в том, что Эльвира всё больше сходит с ума в попытках вернуть его. Дама сошла с ума, но я сочувствовал ей, когда она умудрилась украсть туфельку Агнес, похожую на ту, что нашёл принц, но она просто сидит на полу и плачет, а туфелька болтается на её слишком большой ноге.
Затем она решает (СПОЙЛЕР!) отрезать себе пальцы на ногах, чтобы туфелька подошла, и, если подумать, я помню это из версии «Отвратительных рифм» Роальда Даля, но здесь, где они создали видимость реальности, всё выглядит совсем по-другому. Отчаяние и заблуждение разбивают сердце. Почему она решила, что это сработает и что это стоит того?
В этой истории есть надежда, которая делает её терпимой. Младшая сестра Альма, не разделяющая ожиданий матери, способна здраво оценивать всё это безумие и хочет помочь Эльвире. Эта Альма — хороший ребёнок. Я не знаю, из какой она сказки, но к концу она выглядит как Мерда из «Храбрая сердцем». Может, она мошенница. Но я её ценю.
Это многообещающий дебют сценариста и режиссёра Блихфельдт — в нём есть смысл, но не в ущерб увлекательности, у него есть свой стиль и индивидуальность, его нелегко отнести к какой-то категории, в действии он работает лучше, чем может показаться на бумаге, в нём есть пара изобретательно грубых моментов. Я уверен, что в будущем она расскажет и другие интересные истории.