Обзор «Несвятой Троицы»: добротная вестерн-драма, усиленная звездной мощью Пирса Броснана и Сэмюэля Л. Джексона

Удовлетворительное продолжение «Убийства в Йеллоустоун-сити» режиссера Ричарда Грея также может похвастаться выдающейся работой его коллеги по фильму Брэндона Лессарда.

По чистой случайности я посмотрел « Нечестивую троицу » в разгар просмотра вестернов категории B 1950-х и 60-х годов с Оди Мерфи в главной роли, одновременно готовя статью, посвященную столетию покойного актера и героя Второй мировой войны. И должен сказать, что я был приятно удивлен, а зачастую и обрадован, увидев, насколько режиссер Ричард Грей уловил дух и волнение этих непритязательных постановок в своей собственной саге о полыни.

Действительно, преданные поклонники фильмов Мерфи — особенно более, гм, зрелые зрители — вероятно, будут готовы проигнорировать часть грязного насилия и соленого языка, чтобы насладиться этим путешествием в машине возвращения. Но это не просто погружение в ностальгию: он также стоит своих собственных достоинств как удовлетворяющее развлечение, которое может легко найти восприимчивую аудиторию среди людей, которые никогда не видели или даже не слышали о таких золотых старых фильмах, как «Семь путей от заката» или «Перестрелка в Команч-Крик».

Брэндон Лессард способен и убедителен в роли персонажа, которого часто играл Мерфи, молодого человека, который неохотно прибегает к перестрелкам, чтобы вершить суровое правосудие и/или урегулировать просроченные счета. Большая разница здесь в том, что в то время как Мерфи редко появлялся напротив суперзвезд порядка Джеймса Стюарта (в «Ночном переходе») или Берта Ланкастера (в «Непрощенном» Джона Хьюстона), Лессард делит экран с двумя внушительными иконами, Пирсом Броснаном и Сэмюэлем Л. Джексоном . То, что он в основном держится наравне с этими тяжеловесами, является заслугой его таланта и благом для фильма.

Лессард играет Генри Бродвея, наивного и неопытного парня, чья жизнь резко меняется в 1870-х годах, когда он мимолетно встречается с Айзеком (Тим Дейли), его отцом-преступником, всего за несколько минут до того, как старик станет почетным гостем на вечеринке с галстуками. Перед тем, как его повесят, Айзек требует, чтобы его сын нашел и убил негодяя, который, по его словам, подставил его за преступление, которого он не совершал. По крайней мере, такова его история, хотя он не задерживается надолго, чтобы отстаивать ее.

Итак, Генри отправляется в ухабистую поездку на дилижансе в город Тринити в Монтане, где он намеревается убить местного шерифа, предположительно того человека, чей лживый свидетель отправил дорогого старого папу на виселицу. Однако вскоре после прибытия он узнает, что законник очень серьезно умер. Новый шериф, прямолинейный ирландский иммигрант Гидеон Дав (Броснан), сообщает Генри плохие новости и предупреждает его, чтобы он не говорил никому из горячих голов Тринити, что он сын своего отца.  

Слишком поздно: агрессивно дружелюбный и высокопарный бывший раб по имени Сент-Кристофер (Джексон) уже знает о происхождении Генри. Проблема в том, что старший Бродвей умудрился обмануть Сент-Кристофера, лишив его доли добычи. Генри утверждает, что понятия не имеет, где его отец спрятал их нечестно нажитые золотые слитки. Но Сент-Кристофер не тот человек, который принимает «нет» в качестве ответа или даже варианта. И он уверен, что добыча спрятана где-то в Тринити или около нее.

Тем временем, Дав должен разобраться с некоторыми из вышеупомянутых горячих голов, пытаясь отвлечь их от охоты на Бегущего Каба (К’Орианка Килчер), молодую женщину из племени черноногих, которую они считают ответственной за смерть предыдущего шерифа города. Хорошая новость: Дав точно знает, где она находится — расположилась лагерем в отдаленном месте недалеко от города, выжидая, пока не сможет отомстить за смерть своего отца. Он идет на большой риск, защищая ее, потому что, эй, мужчина должен делать то, что должен делать мужчина. Плохая новость: Дав не может убедить Бегущего Каба сбежать, потому что — ну, женщина тоже должна делать то, что должна делать женщина.

«Нечестивая троица» — не первое родео Ричарда Грея. Его предыдущий вестерн «Убийство в Йеллоустоун-Сити» (2022) был изобретательным смешением конной оперы и детектива об убийстве. Грей здесь использует более традиционный подход к жанровым тропам в крепком сценарии Ли Захарии, но обеспечивает более чем достаточно быстрых перестрелок, впечатляющей хореографии трюков, меняющихся пристрастий и умеренно умных сюжетных поворотов, чтобы поддерживать интерес. Он также добавляет в смесь тонкую вкрапление религиозной символики — не только в дерзком названии — и позволяет двум самым важным женским персонажам фильма, Бегущему Волчонку и поддерживающей жене Дава Саре (хорошо подобранная Вероника Феррес), продемонстрировать, что они честные стрелки, а не огорченные девицы, когда летят пули.

И, конечно, есть вклад Броснана и Джексона, двух старых профессионалов, которые аккуратно уравновешивают друг друга своими разными, но одинаково уместными подходами к материалу. Броснан эффективно играет Дава как скрупулезно сдержанного, но скрытного и авторитетного, иногда кажущегося меланхоличным, если не откровенно грустным, когда его худшие ожидания оправдываются — «Зло носит всякие вещи в наши дни!» — но никогда не оставляющего никаких сомнений в том, что если кто-то выстрелит первым, он выстрелит последним.

В резком контрасте Джексон замахивается на заборы с безрассудно развязным представлением, которое показывает, что Сент-Кристофер всегда считает себя самым умным парнем в комнате, даже когда он втирается в доверие к салуну, полному приграничных деревенщин, которых он надеется эксплуатировать как полезных идиотов. Да, он наслаждается пейзажем. (Даже поразительные экстерьеры Монтаны, прекрасно сфотографированные Томасом Скоттом Стэнтоном, выглядят так, будто на них отпечатались его зубы.) Нет, это не неуместно. «Я не дьявол, сынок», — говорит Сент-Кристофер Генри. «Я просто грешник». Прелесть в том, что Джексон заставляет вас задуматься, говорит ли он только половину правды.