Рецензия на «Безумно»: автор популярного итальянского сериала «Идеальные незнакомцы» снял ещё одну концептуальную комедию

Эта романтическая комедия, которая так и напрашивается на ремейк, рассказывает о противоречивых эмоциях, которые мужчина и женщина испытывают на первом свидании, из-за чего оба становятся невыносимо невротичными.

О феноменальном итальянском фильме Паоло Дженовезе “Идеальные незнакомцы” 2016 года в оригинальном обзоре Variety предупреждалось, что “ремейки будут безудержными”, и, конечно же, осенью прошлого года Книга рекордов Гиннесса официально опубликовала это: комедийная драма “Прогул” — о званом ужине, на котором группа друзей соглашается прочитать свои личные текстовые сообщения вслух — с тех пор стала «самым переделанным» фильмом в мире, и не менее двух десятков версий появляются повсюду, от Южной Кореи до Азербайджана (хотя, по сложным причинам с правами, мы пока обошлись без англоязычной версии).

Успех этой модели, похоже, вскружил Дженовезе голову, и он относится к своему последнему фильму «Безумно» скорее как к формату, чем как к полноценному фильму. Высококонцептуальная романтическая комедия, олицетворяющая противоречивые мысли, которые возникают у мужчины и женщины во время первого свидания, готова к переосмыслению на разных языках и в разных культурах.  Однако если это и произойдёт, хочется надеяться, что каждый новый режиссёр будет стремиться улучшить историю при пересказе.

Как бы то ни было, «Безумно» с самого начала не кажется таким уж оригинальным. Сюжет позаимствован из американского ситкома начала 90-х «Голова Германа» (или из популярного мультфильма Pixar «Головоломка»), в котором чередуются сцены из реального мира, где Пьеро (Эдоардо Лео) встречается с Ларой (Пилар Фольяти) в её квартире, чтобы поужинать и не только, и сцены с разноцветными хорами, ссорящимися в их головах.

К сожалению, эти разнообразные эмоции/импульсы не получили чёткого определения в сценарии, который Дженовезе написал в соавторстве с четырьмя другими сценаристами. «Безумно» немного отдаёт предпочтение точке зрения Пьеро, но при этом уделяет достаточно времени внутреннему монологу Лары, так что относительно простое первое свидание — он приходит к ней домой, они присматриваются друг к другу за бокалом вина, то флиртуя, то конфликтуя, пока все их влечения и неуверенность не достигают, так сказать, кульминации в спальне — затягивается, потому что обе стороны слишком много думают о каждой мелочи.

В «пиратской галерее» Пьеро есть вспыльчивый Эрос (Клаудио Сантамария), романтичный Ромео (Маурицио Ластрико), рациональный, но сдержанный Профессор (Марко Джаллини) и «дикая карта» по имени Валиум (Рокко Папалео), который любит рисковать. В то же время чувства Лары олицетворяют Трилли (Эмануэла Фанелли), Джульетта (Виттория Пуччини), Альфа (Клаудия Пандольфи) и Шеккия (Мария Чиара Джаннетта), которые, по-видимому, соответствуют тому же сочетанию похоти, любви, логики и бунтарства, которым жонглирует Пьеро. Однако женские уловки Лары собраны в стильном современном лофте, в то время как мачо Пьеро занимают помещение, похожее на спартанскую промышленную кладовую.

Учитывая клаустрофобию, которой подвержены их психики, странно, что Дженовезе решил снять сцену свидания пары в квартире Лары. (С визуальной точки зрения было бы более кинематографично, если бы они гуляли и разговаривали по Риму, как Джесси и Селин в трилогии «До», а не переходили из кухни в гостиную и в спальню.) Фильм начинается с того, что мы видим мысли Пьеро и не сразу понимаем, что четверо джентльменов, обсуждающих, какие презервативы купить на вечер, всю его жизнь вели примерно такие же споры: быть застенчивым или смелым, благородным или шовинистом?

На другом конце города Лара тоже заранее переживает из-за предстоящего вечера. Правильно ли она поступила, пригласив на ужин почти незнакомого человека? Не подумает ли он что-то не то? Какой уровень освещения выбрать, чтобы создать нужное настроение? Этот последний вопрос вызывает первый искренний смех в фильме, полном грубоватых шуток в стиле ситкома, когда мы видим, как она настраивает освещение с точки зрения Пьеро, которому кажется, что либо сварщик работает, либо дискотека в самом разгаре.

Он всё равно звонит в дверь, и, оказавшись внутри, они ведут немного неловкий разговор («Может, ляжем на стол?» — спрашивает Лара, позволяя себе фрейдистскую оговорку, чтобы оживить ситуацию), в то время как их внутренний диалог работает на износ («Давай возьмём нож для лазаньи, кастрируем его и покончим с этим», — предлагает Трилли). Проблема подхода Дженовезе в том, что каждый незначительный выбор вызывает своего рода ментальную перепалку — иногда оправданную, как в случае, когда бывший Лары прерывает их ужин, — из-за чего эти двое кажутся ещё более невротичными, чем типичный персонаж Вуди Аллена.

Чего не хватает в «Безумно влюблённых» — по крайней мере, по меркам американских романтических комедий — так это интеллектуальной химии, которая заставляет нас влюбляться в этих персонажей, в то время как они, предположительно, влюбляются друг в друга. Несмотря на то, что их мысли скачут, эти двое оказываются слишком поверхностными, чтобы поддерживать долгий разговор, а поскольку фильм показывает их неуверенность в себе, мало что из того, что они говорят, кажется искренним. Вместо этого Пьеро и Лара осторожно пытаются соблазнить друг друга, одновременно защищаясь от того, чтобы переспать с человеком, который может оказаться сумасшедшим.

Когда это неизбежно происходит, сцена секса забавляет (она уместна в отношениях пары, в то время как их болельщики сходят с ума). Но утро после секса становится решающим моментом, показывая, что всё остальное было прелюдией к важнейшему вопросу о том, как выйти за пределы собственного сознания и воспользоваться потенциалом настоящей человеческой связи. Дженовезе довольно ловко справляется с этой задачей, в конце концов находя полезное применение этим неприятным антропоморфным эмоциям. «Безумно» может показаться неуклюжим и слишком культурно специфичным для международного экспорта, но это всегда можно исправить, если кто-то адаптирует его для вашего рынка.