Смотрите онлайн или пропустите: «Эддингтон» на Kinopusk.com, репортаж Ари Астера и Хоакина Феникса об эпохе Covid-19.
С равным нетерпением и страхом я сел смотреть «Эддингтон». Это сатира /драма / комедия о первых днях пандемии COVID-19 с Хоакином Фениксом в главной роли, автором сценария и режиссером которой является Ари Астер, и именно это предложение является источником моих вышеупомянутых смешанных чувств. Астер, конечно же, является режиссером фильмов «Наследственный», «Мидсоммар» и «Бо боится», и, учитывая, что прошло восемь лет без нового фильма Михаэля Ханеке, Астер, таким образом, стал новым мастером убогого дерьма. Если быть более точным, он произвел на свет разное количество убогого дерьма, и Эддингтон, возможно, самый убогий из всех, учитывая, что мы все еще чувствуем себя уязвленными приближением 2020 года, который, я убежден, все еще наступает, несмотря на то, что может говорить ваш календарь. Теперь давайте посмотрим, будет ли этот фильм очищающим или просто погружением в себя.
Какие фильмы Он Вам напомнит?: Там, где Бо, боясь, уходит в себя, Эддингтон выходит наружу. Я думаю, Астер лучше справляется с внутренним миром.
Спектакль, который стоит посмотреть: Феникс – современный мастер играть персонажей, которые пытаются справиться с ситуациями, которые намного превосходят их интеллектуальные возможности (Бо боится, и Врожденный порок — другие важные моменты), и он, как всегда, увлекателен и целеустремлен, хотя материал настолько разрознен, что это не позволяет ему справиться с ними. погрузиться в работу, сосредоточиться и показать ту острую комедию и драму, на которые он способен.
Запоминающийся диалог: Джо записывает речь, в которой обвиняет мэра Теда в некоторых… вещах… и инструктирует своего заместителя-видеооператора следующим образом: “Не заставляй меня думать. Опубликуй это».
Секс и кожа: Феникс в полный рост.
ЭДДИНГТОН: ТРАНСЛИРОВАТЬ ЭТО ИЛИ ПРОПУСТИТЬ?
Суть: Мы начинаем с бездомного джентльмена (неузнаваемого Клифтона Коллинза-младшего), который бродит по Эддингтону, штат Нью–Мексико, сумасшедший — разговаривает сам с собой — и он только что закашлялся? Я думаю, что он может быть символом Внешнего мира, потому что с его приездом в этом, в общем-то, мирном маленьком городке все становится на свои места. На дворе конец мая 2020 года. Шериф Джо Кросс (Финикс) не совсем уверен насчет ношения маски. Мэр, Тед Гарсия (Педро Паскаль, который здесь почти не регистрируется), любит носить маску – и он также поддерживает строительство влагоемкого криптовалютного дата-центра в соседнем Пуэбло, продавая его как возможность для роста и развития и все такое прочее. А теперь подождите минутку – вы хотите сказать, что либерал эксплуатирует земли американских индейцев, чтобы поддерживать развитие, при котором богатые становятся еще богаче, а консерватор выступает против этого на том основании, что мэр связан с большими технологиями? Неужели они (и Астер) не понимают, что в современной американской политике нет места сложностям или нюансам? Идиоты. В любом случае, они недолюбливают друг друга, поэтому Джо импульсивно решает баллотироваться против Теда. Платформу Джо можно свести к двум простым словам: F—Ted. Это все исправит!
Джо возвращается домой к своей жене Луизе (Эмма Стоун), которая шьет жутких кукол и продает их на Etsy, а его теща Доун (Диердре О’Коннелл), которая без конца слушает конспирологические тирады в Интернете и распечатывает их для своей дочери и сына. -свекровь, чтобы почитать. Пока Джо обклеивает свой полицейский грузовик рекламными плакатами (“ВАМИ МАНИПУЛИРУЮТ” — гласит один из его плакатов против Ted, и да, (sic)). Луиза и Дон оказываются втянутыми в совершенно ненужный и удручающе неразвитый сюжет о странном культе, возглавляемом харизматичным подонком по имени Вернон Джефферсон Пик (Остин Батлер). Между тем, все пользуются социальными сетями как чем-то полезным, поскольку это вызывающая сильное привыкание и экспоненциально распространяющаяся раковая болезнь гниения, замаскированная под связь с остальным миром для людей, которые чувствуют себя все более изолированными.
Конечно, все становится только хуже. Полиция Миннеаполиса убивает Джорджа Флойда, и молодые люди Эддингтона начинают протестовать, который в этом фильме состоит в том, что они выкрикивают высокопарные концептуальные утверждения о взаимосвязи и тому подобном, о чем они читают в Интернете, людям, сбитым с толку подобной риторикой, потому что она не появилась в их собственных лентах в социальных сетях. На этом этапе сюжет завязывается на помощниках Джо, Гае (Люк Граймс) и Майке (Майкл Уорд), последний из которых примечателен тем, что он чернокожий полицейский. То же самое относится и к парню по имени Брайан (Кэмерон Манн), который протестует только потому, что неравнодушен к Саре (Амели Хеферле), которая, как ни крути, сторонница социальной справедливости; Брайан также дружит с сыном мэра Теда Эриком (Мэтт Гомес Хидака). Сказать, что ситуация обостряется, было бы большим преуменьшением. Это пороховая бочка, которая вот–вот взорвется и проверит нашу способность к сопереживанию, потому что мы вынуждены размышлять о том, хорошо ли то, что Эддингтон – в значительной степени микрокосм Америки — превратился в пустой кратер, или нет.
Наше мнение: Будь я проклят, если смогу извлечь смысл из фильма Астер, и, вероятно, в этом весь смысл. Я имею в виду “проклятый” эпизод. Мы, американцы, в настоящее время находимся в невыносимой ситуации, и Эддингтон показывает, что надежды на перемены к лучшему мало. Вы должны восхищаться режиссером за то, что он не ставит перед собой цели создать фильм «люблю или ненавижу», который сам по себе является фильмом о разногласиях. Здесь нет кумбайи или искупительных моментов. Нет необходимости покупать миру кока-колу, чтобы достичь единства. Фильм просто тащится по бесконечной трясине, которая с каждым шагом становится все гуще. Скоро оно засосет тебя, меня и всех нас во тьму, страдание и смерть. Хорошего дня!
Так вот, Астер по-прежнему остается важным режиссером, несмотря на то, что Эддингтон — это такая прозрачно надуманная неразбериха. Я признаю два предубеждения: во-первых, мне нравятся другие фильмы Астер, в которых «Бо боится» ступает на схожую территорию, но с достаточной подтекстовой яростью, чтобы резко отличить его от громкого воя Эддингтона. И, во-вторых, я не хочу смотреть фильм, посвященный дебатам о масках, эффективности вакцин с использованием мРНК, проблемам контроля над оружием, культам и привилегиям белых, разнице между протестами и беспорядками, политике, карантину, социальным сетям, неправильному правописанию людей у власти, лицемерию, поджогам мусорных контейнеров и антифа. и все то, что обрушилось на нас в 2020 году. Выбери одного или двух, и я в игре. Выбери их всех, и я хочу надрать задницу Эстер. О, и это еще вестерн. Вроде
Я мог бы чувствовать себя менее… жестокий… теоретически, заметьте… если бы Астер не была таким утонченно-хитрым визуальным стилистом, склонным нагнетать обстановку до такой степени, что мурашки по коже поднимали бы нас со стульев. Более глубокая проблема с «Эддингтоном» заключается в его неспособности опереться ни на абсурдистскую комедию, ни на искренность. Первое сработало бы неплохо, и это срабатывает, когда его персонажи говорят всякую чушь вроде “отрицание отрицания” или когда он описывает действие кого-то, кто нажимает “нравится” на публикацию в социальных сетях, как будто это момент зловещего ужаса из фильма ужасов. Искренность становится очевидной, когда шериф Джо настаивает на том, что Covid — это “проблема не ”здесь»», что является невежественным отказом признать, что зараженный Интернет объединяет нас всех. В фильме СЛИШКОМ много заглавных букв. А упорное стремление Астер к тому, чтобы каждый персонаж был смешон на том или ином уровне, означает, что мы остаемся на расстоянии вытянутой руки на протяжении всего фильма – если, конечно, сюжет не заставил нас оттолкнуть Эддингтона с самого начала.