Рецензия на фильм «Становление»: «Тихие воды глубоки в искусно созданном казахском фильме о взрослении»
Дебютный фильм известного режиссера Жаннат Алшановой, снятый в жанре короткометражного фильма, ловко преодолевает коварные течения перехода казахского подростка во взрослую жизнь.
Без особого энтузиазма карабкаясь по лестнице отеля, 17-летняя Мила (великолепная Тамирис Жангазинова) излучает усталость от жизни. Отчасти это заслуженно — как мы вскоре выясним, это далеко не первый случай, когда ее взбалмошная мать Далида (Асель Калиева) забирает Милу и ее младшую сестру Лину (Медина Сагиндыкова) и обещает им провести вместе какое-то особенное время, пока она оправляется от очередной романтической неудачи. Но отчасти поведение Милы наигранно, за маской невозмутимого подросткового презрения скрывается ранимость настороженного ребенка. Как с холодным сочувствием подмечено в изысканно проницательном дебютном фильме Жаннат Алшановой “Становление”, иногда те, кто, казалось бы, безмятежно плавает на поверхности, на самом деле отчаянно борются за то, чтобы удержаться на поверхности.
Учитывая, что те немногие центральноазиатские фильмы, которые попадают в международный (и особенно западный) прокат в тот или иной год, часто подчеркивают определенную культурную непохожесть, особенно приятно, что “Становление” опирается на гораздо более широкий опыт молодежи. Далида и ее дочери принадлежат к среднему классу, живут в городах и обладают широким кругозором. Лина привыкла развлекаться видеоиграми. Мила не расстается со своим смартфоном и хорошо разбирается в способах пассивной агрессии, когда она бросает взгляд на определитель номера и отклоняет вызов.
Далида, тем временем, не очень-то задумывается о том, чтобы улететь за границу на встречу с мужчиной, которого она обещала Миле больше не видеть. Конечно, она снова оставит девочек одних, но разве она не будет часто выходить на связь, и разве она не оставила достаточно денег на такси и тому подобное, и разве этот отель с удобствами не является курортом с полным пансионом? В ее отсутствие Мила поначалу предпринимает нерешительные попытки присматривать за своей младшей сестрой, но вскоре увлекается перспективой найти свое собственное племя.
Однажды, плавая в бассейне отеля, она возмущается советами незнакомца о своей фигуре и дыхании. Но когда чуть позже она снова видит его, тренирующего команду из пяти девушек примерно ее возраста, она становится заинтригованной. Его зовут Влад (Валентин Новопольский), а девушки — это команда по плаванию на открытой воде, которую он тренирует для участия в важном региональном соревновании. Миле, если посмотреть на это со стороны, их маленькая компания кажется на удивление сплоченной, а слегка загадочный вид Влада, его властность и твердолобость, кажется, создают структуру, которой не хватает в ее собственной семейной жизни.
И вот, демонстрируя свою фирменную смесь наглости и застенчивости, она просит разрешения присоединиться к их тренировкам и радуется, когда одна из девушек, Мадина (Енлик Козыке), как бы невзначай берет ее под свое крыло. Но затем на незаконной вечеринке у бассейна случается трагедия, и последствия оказываются двоякими. Во-первых, когда следственные органы не могут связаться с ее матерью, это возвращает Мину в сферу влияния ее бывшего деда, уважаемого — или, может быть, внушающего страх? — бывшего государственного чиновника. А во-вторых, это открывает вакансию в команде, так что Мина внезапно становится частью внутренней борьбы за положение в иерархии, где ее стремление к признанию сверстниками быстро перерастает во что-то более мрачное и гораздо менее скромное. Это соперничество между девочками усиливается из-за их растущей сексуальности, которая окрашивает то, как они борются за одобрение Влада, и пробуждает в Миле инстинкт самосохранения, который подсказывает, что она, возможно, не так уж сильно отличается от своей матери, как ей хотелось бы думать.
Есть ощущение, что “Становление” в его оживленной 93-минутной форме само по себе является результатом довольно безжалостной самодисциплины со стороны Алшановой. Фильм несет на себе следы некоторой постскриптумной переработки: некоторые сокращения и элиминации подразумевают, что различные моменты являются рудиментарными остатками более обширных и тщательно проработанных сюжетных линий. Но эта экономия не отвлекает от сюжета фильма, а наоборот, отличает его, подкрепленная элегантным монтажом от редактора Лилы Десилес. Наряду с насыщенной, но неброской фотографией от постоянного фотографа Леоса Каракса Кэролайн Шампетье, которая намекает на невидимые глубины, скрывающиеся за поверхностью каждого изображения, “Становление” становится прекрасным примером того, как настроение и ритм могут вносить такой же вклад в развитие фильма, как и сюжет.
Это всего лишь отношения между бабушкой и дедушкой, которым не помешало бы немного углубиться, да и то совсем немного. То, что там есть — особенно сцена званого ужина, на котором чувствуется острая неловкость между поколениями, — во многом создает провокационный контекст для авторитарной политики постсоветского Казахстана. Но Алшанова не так озабочена аллегоризацией нового казахского поколения, борющегося с ограничениями унаследованных социальных структур. Напротив, “Становление”, с его захватывающим исполнением главной роли (Жангазинова заслуживает того, чтобы выделиться) и уверенным импрессионистическим подходом, — это волнующий портрет одинокой молодой женщины, стремящейся принадлежать и быть свободной от принадлежности, в то же время усваивающей суровый урок о том, что, плыви сколько хочешь, некоторые подводные течения слишком сильны, чтобы их преодолеть. сбежать.