Рецензия на «Мальчики отправляются на Юпитер»: «Альт Комикс» озвучивает недовольных трутней-капиталистов в восхитительном инди-мультяшке
Решительный подросток пытается заработать немного денег, доставляя еду и одновременно дружа с потусторонними существами в дебютном фильме Джулиана Гландера, посвященном классовому сознанию.
Инопланетные авторитеты, создающие в социальных сетях контент о человеческой пище, ученый, производящий генетически модифицированные фрукты, и высасывающие душу опасности капиталистической культуры хастла — все это объединено в фильме “Мальчики отправляются на Юпитер”. Неожиданный по своей сути в мире американского независимого кино, уникальный фильм Джулиана Глэндера «Восторг» — редкий анимационный фильм, снятый за пределами крупнейших студий этой страны. Своим веселым, нестандартным, уникально стилизованным и скрытно глубоким дебютом Гландер присоединился к небольшому, но заметному списку режиссеров, достаточно смелых, чтобы попробовать свои силы в инди-анимации в США, присоединившись к Биллу Плимптону, Дэшу Шоу и Дону Хертцфельдту.
В прибрежном городке Флориды, где разворачивается кампания “Мальчики отправляются на Юпитер”, появились рекламные щиты с угрожающими библейскими стихами и апельсиновыми рощами зловещего происхождения. Там живет задумчивый 16-летний Билли 5000 (Джек Корбетт), который оставил свои детские увлечения, чтобы заняться зарабатыванием денег на доставке еды с помощью приложения под названием Grubster (ссылка на реальный сервис как нельзя более уместна). Он бросил школу, не сказав об этом своей старшей сестре (озвучена режиссером “Прости, детка” Евой Виктор), и бросил своих младших друзей-Веснушек (Грейс Куленшмидт), Битбокса (Элси Фишер) и очаровательно неподходящего парня (Дж. Р. Филлипс). Надеясь заработать 5000 долларов, чтобы переехать, Билли без устали путешествует с одного адреса на другой днем и ночью на своем ховерборде.
Каждая доставка представляет собой новое откровенное общение с клиентами или работниками общественного питания, которые стремятся поделиться с Билли своими одинокими мыслями. Но именно благодаря этим транзакционным обменам он вступает в контакт с Розбад (Мия Фолик), возможным романтическим интересом, которая не обращает внимания на свою привилегию дочери апельсинового магната. Но сначала, без всякой видимой причины, пара инопланетных существ — синих шариков, имитирующих человеческую речь, — тоже подсовывают свои смайлики в усердную погоню Билли за деньгами.
Созданный компьютером мир “Мальчики отправляются на Юпитер” очаровывает своей притягательной пластичностью. При ближайшем рассмотрении персонажи почти напоминают фигурки Playmobil, движущиеся внутри декораций, которые выглядят так, словно сделаны из первозданной цифровой глины. То, как освещение отражается на поверхностях, в сочетании с яркими цветами заставляет глаз думать, что эти сцены реальны. Вот чем эстетика 3D Glander отличается от скучного дизайна большинства высокобюджетных компьютерных анимационных фильмов. Здесь есть ограничения в движениях и выразительности персонажей, которые воспринимаются не как недостатки, а скорее как врожденные причуды, которые создает режиссер.
Гладкие текстуры фильма, оттенок жевательной резинки и дерзкие шутки могут показаться контрастирующими с его важными темами, а именно с эксплуатацией работников и превращением труда в товар. Тем не менее, один эпизод, в котором город виден сверху и жизнь местных жителей сравнивается с работой колонии муравьев, иллюстрирует, как выбранная Сапуном форма часто дополняет суть.
Центральное место в повествовании Гландера занимает идея о том, что капитализм разрушает все аспекты существования, заставляя людей оценивать все, что они делают, с точки зрения рыночной стоимости. Чтобы добиться успеха, граждане должны тратить каждую свободную минуту на то, чтобы получать больше дохода. Таким образом, для мальчика из рабочего класса в возрасте Билли 5000 долларов кажутся суммой, которая изменит его жизнь и может открыть дверь к некоторой независимости — именно столько ему предлагают за то, чтобы он предал нового друга.
Однако горькая правда заключается в том, что в видеороликах, которые Билли смотрит о том, как “проявить” финансовое изобилие как способ продвижения по карьерной лестнице, игнорируются конкретные обстоятельства и системные препятствия, которые удерживают его и большинство людей на пути к богатству. В одной из самых пронзительных сцен фильма сотрудник компании Dolphin Groves (принадлежащей матери Роузбад) признается, что покупает лотерейные билеты не потому, что думает, что когда-нибудь выиграет, а потому, что до момента объявления победителя он может фантазировать о том, что бы он сделал, если бы у него были деньги. больше не было редкостью в его жизни.
Эта тщетная погоня за упрощенным путем к лучшей жизни лишила Билли не только беззаботной юности, но и академического потенциала: он — математический вундеркинд, который не хочет получать высшее образование. То, что Джек Корбетт, популярный в Интернете благодаря созданию видеороликов TikTok об экономике для NPR, озвучивает главного героя-подростка, придает фильму метатекстуальное качество. (Впечатляющий актерский состав также включает таких комиков, как Джанин Гарофало, Хулио Торрес, Сара Шерман и Джо Пера.)
Помимо множества визуальных удовольствий и фантастических размышлений, “Boys Go to Jupiter” также по сути является мюзиклом, где Билли и другие персонажи исполняют песни, тексты которых с юмором рассказывают об их эмоциональных проблемах (трек Freckles восхваляет кулинарную универсальность яиц). Мелодии, созданные самим Гландером, звучат так, словно взяты из альбомов альтернативного рока 2000-х и 2010-х годов. Эти музыкальные моменты превращаются в полет фантазии, где режиссер в полной мере использует склонность медиума к причудам.
То, что могло бы вылиться в мешанину причудливых концепций, вместо этого становится удивительно цельным свидетельством творчества Гландера и его творческого миростроительства. Каким бы удивительно смешным ни был “Мальчики отправляются на Юпитер”, то, что отличает этот микропродакшн от студийных фильмов с крупным бюджетом, — это искренняя меланхолия по поводу будущего, которую передает герой, и классовое самосознание в придачу.