Рецензия на «Гробовщик»: Иранцы в изгнании парят между мирами в мрачном фильме протеста с легким оттенком юмора
Обладатель главного приза Эдинбургского кинофестиваля, изобретательный малобюджетный фильм Абдолрезы Кахани сочетает в себе забавную комедию о странной паре и суровую трагедию.
Кинорежиссер иранского происхождения Абдолреза Кахани называет свой нынешний процесс “сольным кино”, и у него есть на то веские основания: режиссер, продюсер, сценарист, монтажер и оператор-постановщик из одного человека, он снимает на iPhone с помощью одного микрофона, без дополнительной команды и без бюджета, о котором можно говорить. Но “одинокий” — это не значит “изолированный”, и его последний фильм “Гробовщик” выражает меланхолическую потребность в человеческих связях во времена дистанции и разобщенности. Снятая в изгнании в Канаде и, соответственно, сосредоточенная на иранских эмигрантах и диссидентах, скитающихся по заснеженным просторам Северной Америки, эта острая, остроумная и пронзительно грустная черная комедия о том, как трудно спастись от иранского режима даже на другом конце света.
Плодовитый художник-иконоборец, который с начала 2000-х годов постоянно снимал фильмы, Кахани в начале своей карьеры завоевывал награды в Салониках и Карловых Варах, но в последнее время пользуется меньшей известностью. Это может измениться с появлением “Гробовщика”, его второго фильма за столько лет, премьера которого состоялась на Эдинбургском кинофестивале, и который получил главный приз зрительского голосования — чек на 50 000 фунтов стерлингов, который может помочь в финансировании нескольких будущих полнометражных фильмов, снятых в духе его последней работы. Компания Visit Films занимается продажей фильма, который своим живым повествованием, элегантной композицией и оглушительным эмоциональным взрывом в финале значительно превосходит по весу свою отрывочную постановку. Творчество Кахани перекликается с работами таких известных соотечественников, как Джафар Панахи и Мохаммад Расулоф, в знак протеста против иранского правительства, хотя его подход, от забавного до разрушительного, во многом является его собственным.
“Гробовщик” воссоединяет Кахади с Нимой Садром, исполнителем главной роли в прошлогоднем фильме “Святилище” — слегка неуклюжим, удивительно мрачным персонажем с вислыми усами, которые придают всему его лицу постоянно скорбный вид. (“Святыня” стала его дебютом на экране; всего в двух фильмах он прочно засел на экране.) Он играет Моджтабу, бывшего жителя Тегерана, живущего скудной, уединенной жизнью в зимнем, никому не известном канадском городе. Зарабатывая на жизнь мытьем трупов, ожидающих погребения, в соответствии с мусульманской традицией, он отправляет большую часть своего заработка домой, своей семье в Иран. Это скудная работа, и скоро ее станет еще больше. Похоронная компания, в которой он работает, закрывается, и его босс, который, по его признанию, нашел новую работу, не занимаясь, по сути, ничем, советует ему вернуться в Иран.
В поисках альтернативной работы он обнаруживает, что есть и другие тела, которым требуются его навыки, и не все они умерли. Самое щедрое и необычное предложение поступило от Яны (родившейся в Иране, поп-певицы из Великобритании Gola), музыканта и коллеги по изгнанию, преследуемой иранским правительством за свои зажигательные антиавторитарные песни: она планирует покончить с собой в ближайшем будущем и хочет, чтобы Моджтаба заставил ее сделать это. прекрасный труп, когда придет время. Яна любит жизнь, она быстро поясняет, но самоубийство — это самая заметная и публичная форма протеста, доступная для нее, учитывая, что она использует социальные сети, основанные на видео, для общения с внешним миром из своего ледяного сельского коттеджа.
Эта идея тяготеет к антиутопической сатире, но Кахани играет ее в основном прямолинейно и гуманно, хотя и с проблесками сухого поведенческого юмора, поскольку эта неловко подобранная пара — один очаровательный и проникнутый глубокими чувствами, другой откровенно пассивный — постепенно начинает понимать друг друга и то, как они были взаимно преданы своими далекими друзьями. родину, которая продолжает посягать на их свободу далеко идущими способами. “Люди не такие, как ты, они сложные”, — говорит Яна Моджтабе более доброжелательно, чем это следует из ее слов, и он не совсем с этим не согласен. “Я склонен становиться похожим на людей, на которых работаю, но ты всегда остаешься самим собой”, — признается он с застенчивым восхищением.
Другие, более терпкие или пикантные эпизоды рассказывают о непростых взаимоотношениях Моджтабы с другими коллегами или клиентами из числа бывших иранцев. Но “Гробовщик” — это, по большей части, интимный, исследовательский фильм, в котором жуткое деловое соглашение перерастает в более тесные, взаимозависимые отношения между двумя людьми, оказавшимися между двумя мирами, хотя их связь перестает быть похожей на невероятную романтику. Режиссер часто снимает эту пару плотными, напряженными двумя кадрами: его карманная кинематография, какой бы экономичной она ни была, никогда не бывает небрежной, внимательной к бледному запустению окружающего пейзажа и абсолютному полумраку дома Яны.
В то же время, в фильме, который не скупится на мелкие детали, заключительные титры важны для его восприятия — это не просто краткое перечисление имен, а своеобразный режиссерский манифест, в котором Кахани лично отдает дань уважения своим коллегам, искренне извиняется перед актерами, которые не попали в окончательный вариант, и, наконец, благодарит себя “за отказ принимать деньги от правительства Ирана”. Другие благотворители могут выступить с инициативой, хотя по-настоящему независимый “Гробовщик” выступает как в одиночку, так и вместе с теми, кого лишили прав.