Рецензия на фильм «Она — пистолет»: Тэрон Эджертон и его экранная дочь Ана София Хегер создают хорошо отлаженный жанровый проект

Режиссёр Ник Роуленд берёт за основу знакомый сценарий и разгоняет его до предела в захватывающем триллере, в котором столько же сердца и души, сколько звука и ярости.

Хотя такие слова, как «захватывающий» и «нервотрёпный», слишком часто и беспричинно используются в рецензиях на триллеры, они вполне подходят для описания фильма « Она скачет на дробовике». Режиссёр Ник Роуленд («Спокойно, как с лошадьми», сериал «Улица потрошителя») снял исключительно хорошо продуманную и динамичную инди-драму, которая захватывает с первых минут и постоянно держит в напряжении, даже в редкие моменты обманчивого затишья. 
Но в центре сюжета фильма — отношения отца и дочери, которые движут историей, наполняя её смыслом и душевностью.

Всё начинается со зловещей ноты: 11-летняя Полли (Ана София Хегер) продолжает ждать маму, которая должна забрать её из школы, даже после того, как её одноклассники и учителя разошлись. 
Когда наконец подъезжает машина, она не испытывает особого облегчения, увидев за рулём своего отца Нейта (Тэрон Эджертон), а не мать. Когда он жестом приглашает её присоединиться к нему, невольно ожидаешь худшего — особенно после того, как Полли замечает, что Нейт подключил зажигание напрямую. Но нет, в «Она ездит на дробовике» есть кое-что ещё более тревожное.

Только постепенно Полли вместе со зрителями начинает понимать, что Нейт, недавно вышедший из тюрьмы, приехал, чтобы забрать её до того, как её схватят члены арийской банды, которую Нейт «разозлил» (как он эвфемистически выражается), пока был за решёткой. Плохие парни разослали по всему Нью-Мексико сообщения о том, что Нейт и все, кто с ним связан, должны быть убиты. Мать и отчим Полли уже мертвы, и теперь её отец полон решимости спасти свою дочь, если не себя, от серьёзных телесных повреждений.

Работая по роману Джордана Харпера, который в соавторстве с Беном Коллинзом и Люком Пиотровски написал добротный сценарий, Роуленд умело и уверенно нагнетает напряжение, продвигая повествование и представляя второстепенных персонажей с должной быстротой и скрупулёзной точностью, которые никогда не привлекают к себе излишнего внимания.

Раннее и, казалось бы, случайное появление полицейского по имени Джон Парк (Роб Янг), расследующего двойное убийство матери и отчима Полли, приносит свои плоды, когда девочка, поначалу опасавшаяся, что Нейт причастен к убийствам, ускользает из захудалого мотеля, где они с отцом прячутся, и вызывает полицию. Одно ведет к другому, в то время как ставки повышаются, и Пак также расследует явно не связанное с этим дело, связанное с “лабораторией метамфетамина, чтобы покончить со всеми лабораториями метамфетамина”. (Хвала Янгу за то, что он вдохнул новую жизнь в клише о полицейском, остающемся хладнокровно рассудительным, когда кто-то целится в него из пистолета.)

Неудивительно, что эти дела оказываются тесно связаны между собой — благодаря Хаузеру (пугающе убедительный Джон Кэрролл Линч), откровенно коррумпированному и невероятно жестокому шерифу, который вместе с членами вышеупомянутой арийской банды занимается производством метамфетамина.

«Это Троя», — говорит Парк о крепости, в которую он хочет проникнуть. «Мне нужна лошадь». И он вполне готов оседлать беглеца, несправедливо обвинённого или нет, чтобы достичь своей цели.

Задолго до того, как в уединённой лаборатории по производству метамфетамина начинается настоящий ад, Роуленд — при неоценимой помощи редактора Джули Монро и оператора Уайатта Гарфилда — усиливает накал страстей с помощью тщательно продуманных экшн-сцен (погоня на высокой скорости по шоссе, в которой Нейта и Полли преследует полиция) и интимных (кинетическая перестрелка в тесном номере мотеля).

Снова и снова Гарфилд поражает нас мощными композициями, особенно в сцене, где отец и дочь беззаботно идут по полю на переднем плане, в то время как в правом углу экрана на них медленно надвигается машина. Позже Гарфилд гениально придумывает эффект разделенного экрана: Полли бежит по пустынной тропе, а над ней, на возвышенности, разворачивается масштабная перестрелка.

Какими бы захватывающими ни были эти и другие моменты, они не произвели бы такого сильного впечатления, если бы Роуленд не придал такого значения нашей эмоциональной вовлечённости в отношения между Нейтом и Полли. Независимо от того, красит ли он её каштановые волосы в блонд, чтобы её не узнали, или учит её пользоваться бейсбольной битой, чтобы отпугивать более крупных нападающих, Нейт искренне беспокоится о безопасности своей дочери. Эгертон убедительно демонстрирует эту черту характера Нейта, не приукрашивая его жестокость, которая может проявиться в любой момент.

Точно так же Полли предстаёт перед нами настолько закалённой пережитым, что мы ни на секунду не забываем о том, что это невинный ребёнок, которому постоянно угрожает смертельная опасность. Хегер безупречно справляется с этой непростой задачей. Когда её героине приходится пожертвовать своим любимым плюшевым мишкой ради высшей цели, это просто разбивает сердце.

В фильме «Она — пистолет» есть несколько уморительных моментов, и почти все они естественным образом вытекают из отношений Эгертона и Хегер, которые то настороженные, то тёплые, но всегда правдоподобные. В какой-то момент ограбление мини-маркета на заправке идёт наперекосяк и едва не заканчивается фатально, когда неожиданный покупатель открывает огонь. Нейт едва успевает вернуться к машине, где не может сдержать гримасу, когда глубоко обеспокоенная Полли замечает: «Он в тебя стрелял».

— Да, — спокойно отвечает Нейт, рефлекторно преуменьшая серьёзность ситуации. — Немного.

Но не стоит беспокоиться: он пообещал ей, что купит ей батончик «Сникерс», пока будет совершать своё преступление внутри. И он сдержал обещание.