Рецензия на фильм «Мёртвая зима»: Эмма Томпсон согревает замёрзшее сердце ледяного, шаблонного триллера

Скорбящая вдова сталкивается со смертельной опасностью в технически безупречном, но всё более неправдоподобном снежном похищении, описанном Брайаном Кирком.

Эмма Томпсон редко демонстрировала столь ощутимую ауру силы и практичной проницательности, как в «Мёртвых во льдах». Без этой звезды, воплотившей прямолинейный здравый смысл и певучие миннесотские гласные Мардж Гандерсон из «Фарго», Брайан Кирк не смог бы создать среднезападный триллер о середине зимы, который был бы не более чем эпизодом «Мыслить как преступник» с большим бюджетом на пейзажную съёмку.

Однако в этом фильме жанровые ожидания в отношении саспенса и кровавых сцен на снегу практически не оправдываются, но при этом он преподносит урок о том, что обычные пожилые женщины могут быть героинями. Вопреки стремлению — в кино и в жизни — игнорировать или, в лучшем случае, сильно недооценивать эту категорию людей, «Мёртвая зима» рассматривает мудрость, накопленную одной такой женщиной за шестьдесят с лишним лет достойной жизни, прожитой хорошо и с любовью, как почти сверхспособность.

В доме в Миннесоте, занесённом снегом, рядом с магазином рыболовных снастей, которым она управляет, вдова (Томпсон) оплакивает недавнюю кончину своего любимого мужа. 
Она загружает в свой грузовик снаряжение для подледной рыбалки и проезжает много миль по живописным замёрзшим лесам, чтобы с горечью и радостью развеять его прах, как он и просил, над замёрзшим озером, на котором несколько десятилетий назад у них было первое свидание. 
Особенность сценария Николаса Джейкобсона-Ларсона и Далтона Либа заключается в том, что у персонажей практически нет имён, поэтому мы с удивлением узнаём в конце, что нашу находчивую героиню на самом деле зовут Барб.

Барб останавливается, чтобы спросить дорогу, у хижины, в которой живёт хорошо укутанный бородатый мужчина (Марк Менчака). Он объясняет зловещее алое пятно на подъездной дорожке одним грубым словом: «Олень». Его поведение подозрительно, но дорогу он показывает хорошо. Барб проводит вечер на озере, рыбачит и предаётся воспоминаниям на льду.

Мы вспоминаем вместе с ней довольно ненужную серию буквальных, ничего не значащих флешбэков о её юности (которую играет дочь Томпсон Гайя Уайз). Они гораздо менее выразительны и запоминающи, чем простые кадры с лицом Томпсон, когда она просматривает старые фотографии или перебирает потрёпанную коробку с рыболовными снастями. Или, действительно, когда она смотрит счастливыми-грустными-усталыми-живыми глазами на пугающе красивые пейзажи, которые любезно предоставили оператор Кристофер Росс и Финляндия, изображающая замерзшие дебри штата Северная Звезда.

Только во время второго визита в хижину Барб узнаёт причину скрытности бородатого мужчины. Заглянув в заколоченное окно, она видит в пыльном подвале связанную молодую женщину (Лорел Марсден) с кляпом во рту. Несмотря на обычные для сценаристов уловки вроде плохого сигнала сотовой связи, заглохшего автомобиля и нехватки боеприпасов, она сразу же переходит в режим полномасштабного, целенаправленного и дерзкого спасения, хотя некоторые старые привычки, например извиняться за ругательства каждый раз, когда она произносит слово «чёрт», так просто не искоренить. Вскоре она обнаруживает, что бородач — не главный виновник происходящего. Его жена (Джуди Грир) — безумная, с растрёпанными волосами, вдохновительница подлого плана, на что, возможно, намекают леденцы с фентанилом, которые она постоянно сосёт, иногда по два за раз.

Как выясняется, у Барб может быть больше общего с бородачом, чем кажется на первый взгляд. Он тоже выражает свою преданность больной супруге. Просто это проявляется совсем не так, как нежная забота Барб о муже в его последние дни. Но если не считать одной плодотворной и хорошо сыгранной сцены противостояния между ними, это одна из многих доступных тем, которые остаются неисследованными. Добавьте к этому серьёзную недоработанность характера Грир, которая не выходит за рамки «обиженной психопатки», и, несмотря на то, что нам по-прежнему нравится смотреть, как Томпсон стреляет из оружия, придумывает сюжетные ходы и делает себе операции с помощью рыболовного крючка, в воздухе витает неуловимый холодок упущенных возможностей.

В конце концов, на пути к финалу, который претендует на трагическую поэтичность, которой фильм едва ли удостаивается, лёд повествования становится таким тонким, что трескается под тяжестью одной-единственной мысли. Почему, учитывая обилие свободного пространства, безумная парочка обустраивает свою мрачную мастерскую в нескольких метрах от ледяного убежища Барб? Как Барб, такая опытная и умелая туристка, умудрилась потерять не только свою ярко-красную варежку, но и драгоценное обручальное кольцо в самый ответственный момент? И зачем она так старается, оставляя послание в поддержку на заиндевевшем окне в подвале, а потом не стирает его, чтобы похитители не догадались о её присутствии? Это сюжетные дыры, достаточно большие и глубокие, чтобы в них можно было забросить приманку и поймать жирную форель. Тем не менее, несмотря на эти недочёты, «Мёртвая зима» увлекает, во многом благодаря тому, что Томпсон создала убедительный образ Грейс, облачённой в практичное пальто на флисовой подкладке.