Рецензия на «Пикап»: Эдди Мёрфи и Пит Дэвидсон не дают покоя в неровной комедийной драме

Кеке Палмер и Ева Лонгория сыграли главные роли в неоднозначном фильме Тима Стори о двух охранниках инкассаторской машины, которые вынуждены стать сообщниками — а может, даже друзьями — во время запутанного ограбления.

Колесо в буквальном смысле отваливается от бронированного грузовика, вокруг которого разворачивается большая часть действия и юмора в Tim Story «Пикап» (довольно запутанное название, учитывая, что это совсем другой тип грузовика). 
Действие начинается довольно рано, поэтому после быстрого ремонта фургон снова становится пригодным для езды. 
Но, к сожалению, для этого неуклюжего звёздного автомобиля не существует такого решения. Метафорические колёса фильма, когда сюжет делает очередной невероятный поворот, вскоре разлетаются во все стороны, и фильм начинает бесконтрольно нестись по шоссе, скрежеща шестернями и искрясь осями, в то время как Эдди Мёрфи и чрезмерно эксцентричный 
Пит Дэвидсон пристегиваются, мрачно пытаясь наладить дружеские отношения.

Мёрфи и Дэвидсон играют охранников инкассаторской машины — ветерана Рассела и новичка Трэвиса соответственно. В этот день их свели вместе обстоятельства и их грубый начальник Кларк (Эндрю Дайс Клэй). Кларк насмехается над заявлениями Рассела о том, что ему нужно вернуться домой к своей красавице-жене Натали (Ева Лонгория), чтобы отпраздновать 25-ю годовщину свадьбы, и поручает ему незнакомый маршрут с большим расстоянием. 
Что ещё хуже, он навязывает ему новичка Трэвиса, который не только немного глуповат, но и пребывает в раздражающе приподнятом настроении, проведя выходные за умопомрачительным сексом с прекрасной Зои (Кеке Палмер). 
И это несмотря на то, что Трэвис сначала наставил на Зои пистолет, угрожая ей арестом, когда принял её заигрывания за попытку ограбления банка. 
И вот этот неуклюжий болванчик, по сути, выиграл в какую-то невероятно невероятную сексуально-романтическую лотерею, которая никогда не случается с людьми в реальной жизни, разве что с Питом Дэвидсоном, так что, пожалуй, мы можем закрыть на это глаза.

Тем не менее в том, как обычные парни добиваются женщин, которые им не по зубам, есть что-то ностальгическое, и, честно говоря, жаль, что остальная часть «Пикапа» не следует этому примеру. Но вместо того, чтобы подражать эпохе фильмов о приятелях Мерфи и извлечь выгоду из неподражаемой бравады мегазвезды (сопровождаемой его фирменным смехом, похожим на гусиное гоготание), создатели «Пикапа» принимают странное решение взять на роль невозмутимого, раздражённого «своего парня» Мерфи, который также является продюсером, так что можно предположить, что он имел право голоса, а не Дэвидсона, который играет на нервах. Звучит как набор заезженных шуток про боль в спине и раскладной телефон, и даже они звучат только тогда, когда Расселу надоедает многозначительно молчать, закатывать глаза и бросать на напарника взгляды, полные отцовского разочарования. Даже в свои 64 года Мёрфи слишком молод, чтобы стареть для такого дерьма.

Со своей стороны, Трэвис мямлит, бормочет и плачет о том, что хочет стать полицейским, но у него ничего не получается, в перерывах между подростковыми шутками о скатологии или сексе. Сценарий Кевина Берроуза и Мэтта Майдера не даёт Дэвидсону много материала для работы, поэтому, как гласит старая голливудская поговорка, если в сценарии есть лимоны, пошути про минет — по крайней мере, так ты сможешь получить рейтинг R, который придаст твоей в остальном мягкой и безобидной комедийной драме нотку бунтарства.

Стори — опытный режиссёр, снявший «Парикмахерскую», «Попутчика» и «Фантастическую четвёрку» с Джессикой Альбой в главной роли. И «Пикап» определённо снят профессионально, даже несмотря на то, что на шоссе подозрительно мало машин, когда начинается погоня, и даже несмотря на то, что многие психологические моменты настолько надуманны, что их едва ли можно назвать человеческими. Но всё это происходит как будто с другого конца телескопа, в сплющенном, далёком мире, и присутствие Мёрфи напоминает нам о том, чего не хватает.

Если кто-то и может заполнить этот пробел, приблизившись к энергии, изобретательности и нестандартным ритмам Мерфи в его лучшие годы, то это не Дэвидсон, а Палмер, чья Зои вскоре снова появляется в роли организатора ограбления. Её мотивы гораздо более обоснованны (и придают фильму лёгкий оттенок антикапиталистической правдоподобности), чем мотивы её тупоголовых приспешников, которых она бросает, когда понимает, что может просто манипулировать Расселом и Трэвисом, то есть Безобидным и Безгордым, и заставлять их выполнять свои приказы. Тайна того, почему она соблазнила Трэвиса, который сам признавался, что он неудачник, теперь раскрыта — ей нужна была инсайдерская информация, — хотя тайна того, почему она вообще запала на такого болвана, остаётся.

В любом случае Палмер настолько естественна в своей забавности, несмотря на то, что ей почти нечего играть, что невольно задаёшься вопросом, на что бы она была способна, если бы в сценарии было больше шуток. То же самое можно сказать и о Лонгории, у которой роль поменьше, но которая в свои короткие солнечные моменты выдаёт множество комичных моментов, даже если ничто не может быть смешнее, чем мысль о том, что самое большое желание этой альфа-самки — остепениться со своим мужем-охранником и открыть отель типа «постель и завтрак». Аксель Фоули и отчаявшаяся домохозяйка управляют гостиницей в Нью-Джерси, обставленной в стиле «джинсовый шик»? Это больше похоже на комедию, чем на «Пикап».