Рецензия на «Преодолевая границы»: внутреннее пространство встречается с внешним в космобиологической фантасмагории

То, что, по словам японского режиссёра-аутсайдера Тошиаки Тояды, может стать его последней работой, представляет собой типичную сбивающую с толку, творческую смесь, которая является отчасти духовным поиском, отчасти абсурдистской шуткой, отчасти чем-то неопределённым.

Путь к просветлению — это полный ловушек лабиринт в фильме «За гранью измерений», который, по словам японского культового режиссёра Тошиаки Тоёды, может стать его последней работой. 
Его, безусловно, можно рассматривать как своего рода итоговое заявление, в котором собраны повторяющиеся темы и мотивы из предыдущих работ, хотя в некотором смысле это скорее продвинутый курс, чем удобное введение в его творчество. 
Даже у преданных фанатов могут возникнуть вопросы к фильму, который по очереди становится абсурдистским, философским, жестоким, своенравным, сатирическим и сбивающим с толку.

Тем не менее непредсказуемость и эстетическая привлекательность видения Тоёды, как обычно, оказывают бодрящее воздействие. 
Можно только догадываться, к чему всё идёт, но само путешествие — это игривое космическое приключение, которое оправдывает возвышенный рекламный слоган «Войдите в ворота вселенной». Однако горе тому, кто ожидает увидеть что-то, что можно просто отнести к категории «научная фантастика», хотя именно так фильм и продаётся.

В обманчиво спокойном начале фильма мы видим, как монах медитирует в пещере, а затем находит загадочную раковину в пруду под водопадом. Диалогов нет почти 10 минут, пока мастер Хандзо (Тихара-младший) не призывает «силу волка» над ритуальным костром на глазах у многочисленных склонившихся в поклоне зрителей. Многие из них ищут его мудрости, но она достаётся им нелегко: этот ухмыляющийся гуру с крашеными светлыми волосами обычно требует отрубленный палец в обмен на свои довольно жёсткие откровения. Один скептически настроенный зритель, с отвращением покинувший представление, попадает в аварию по дороге домой. Предположительно, это произошло из-за экстрасенсорных способностей вспыльчивого ведущего.

Другой наблюдатель — наёмный убийца Синно (Рюхэй Мацуда). Он прибыл в отдалённое убежище по просьбе клиентки Ноноки (Харука Имо), которой нужно было выяснить, что случилось с её парнем. Росукэ (Ёсукэ Кубодзука) исчез во время «тренировки» с Хандзо, которого она называет «отбросом… отравленным ядами этого мира». Жалуясь на то, что злобный духовный наставник и её свёл с ума, она просит Синно убить его, прежде чем она сама прибегнет к радикальному способу покинуть этот мир.

Такая относительно прямолинейная интрига — лишь отправная точка для настоящего нарративного безумия, которое начинается примерно на 40-й минуте, когда с опозданием появляются вступительные титры и мы погружаемся в психоделию в духе «Космической одиссеи 2001 года». Уровни внутренней и внешней реальности, которые мы впоследствии исследуем, включают в себя космические путешествия, зеркальную комнату с алмазными гранями, исследовательский центр, где проводятся сомнительные эксперименты над людьми, и многое другое, а вышеупомянутая раковина-конха неоднократно используется для вызова «света истины». Но истина здесь весьма субъективна, она меняется от момента к моменту и никогда не бывает окончательной. Хотя такие понятия, как «душа», «интуиция» и «трансцендентность», воспринимаются персонажами всерьёз, сам фильм предлагает зрителям не паломничество, а остроумный и захватывающий опыт.

Несмотря на то, что его новаторские аудиовизуальные идеи, по общему признанию, менее масштабны, «Размеры» можно охарактеризовать как нечто среднее между «Святой горой» и «Матрицей» — поиск экзистенциального смысла, который благодаря невозмутимому юмору Тойоды превращается в своего рода шутку. Иногда встречаются скучные моменты, а иногда — сбивающие с толку. Но в целом фильм вызывает своеобразное восхищение.

Те, кто следил за карьерой режиссёра, заметят элементы, заимствованные из его предыдущих работ, особенно если учесть, что этот фильм должен был стать кульминацией серии «Волчий воскрешение на горе », начатой короткометражкой «Зов волка» в 2019 году. Элементы религиозного культа и преступности можно найти и в других его фильмах, таких как «Я — Флэш!», «Девять душ» и «Клуб монстров». Тоёда задаёт вопросы, чтобы спровоцировать, а не решить проблему. Тем, кто не готов к значительной степени неопределённости в пути, лучше отказаться от поездки.

Кажется, что все актёры идеально вписались в эту скользкую атмосферу, а создатели дизайна — в частности, оператор Кэндзи Маки, арт-директор Такаси Сасаки, художник по костюмам Кадзухиро Саватаиси и главный специалист по визуальным эффектам Нобутака Доки — проделали образцовую работу. Звуковое сопровождение не менее изобретательно: особое внимание в саундтреке уделено группе тайко-барабанщиков Kodo и британской джазовой группе Sons of Kemet, бросающей вызов жанрам.