Рецензия на фильм «Пошел в гору»: Вики Крипс и Дэйкр Монтгомери — изысканная пара с привидениями в «Суровой истории о привидениях»
Новозеландское жанровое упражнение Сэмюэля Ван Гринсвена, которому порой не хватает эмоциональной глубины, но которое формально выполнено, элегантно преодолевает страх перед горем.
Может быть, потому, что многие из них были поучительными историями, но традиционные детские стишки могут чертовски нервировать, когда вы раскрываете смысл, скрытый за веселой мелодией. Среди самых странных из них (возможно, по рангу они уступают “Кольцу вокруг Рози”, связанному со смертельной чумой) — “Джек и Джилл”. Вы знаете, как та пара, которая поднялась на холм за ведром воды: первый падает, а второй кувыркается следом.
Этот знакомый детский стишок лежит в основе суровой истории о привидениях, написанной сценаристом и режиссером Сэмюэлем Ван Гринсвеном “Поднялся на холм”, — мрачного и серьезного размышления о любви, горе и незавершенных делах, в центре которого пара по имени Джек и Джилл, которых играют Дэйкр Монтгомери и Вики Крипс. Эта пара разыгрывает захватывающие представления, пронизанные деталями «моргни-и-ты-не-заметишь», включая изменения в выражениях лиц, языке тела и даже интонациях речи. Это потому, что и Джека, и Джилл преследуют мертвецы — и не только метафорически, но и физически, — и их поведение, как правило, немного меняется, когда призрак принимает их облик.
Каждого из них преследует один и тот же призрак: блестящая художница по имени Элизабет, покойная жена Джилл, и мать Джека, жившая отдельно друг от друга. Эта деталь делает их выступления еще более впечатляющими, поскольку Крипсу и Монтгомери поручено сыграть не только своих персонажей, но и отголоски Элизабет и даже друг друга, совместно гармонизируя свои выступления, чтобы обеспечить схожесть характеров Элизабет. Для зрителей процесс выявления их тонких перформативных изменений стоит того, чтобы заплатить за вход.
Элизабет никогда не появляется в фильме в телесном виде, но присутствие ее духа отчетливо прослеживается на протяжении всей мрачной истории, написанной в соавторстве с Джори Анастом. Такие слова, как “призрак”, “дух” и “преследуемый”, могут вызвать неверное представление. По тональности это прекрасно снятое, загадочное маленькое жанровое произведение в меньшей степени похоже на сверхъестественный хоррор (хотя и вызывает некоторый озноб) и больше напоминает “Вечную дочь” Джоанны Хогг или рассказ Редьярда Киплинга “Они”, душераздирающие истории о загробной жизни, в которых человек, живущий на земле, не может жить вечно. на первый план выходит чувство раскаяния и грусти, а не страх перед прыжком.
По общему признанию, фильму Гринсвена в целом не хватает выразительности, присущей этим примерам, и он оставляет желать лучшего, когда речь заходит об эмоциональном опустошении, которое могут принести такие истории. Но дикие, ледяные и сельские пейзажи фильма, великолепно снятые кинематографистом Тайсоном Перкинсом, удивительно великолепны для медитации. А нюансы в игре главных актеров позволяют раскрыть интригу и ограниченный сюжет истории, возвышая фильм, который иногда кажется, что с таким же успехом мог бы быть короткометражным.
Действие фильма начинается с похорон Элизабет в минималистичном, уединенном, элитном новозеландском доме, окруженном захватывающими дух монохромными пейзажами: холмами, долинами, замерзшими водоемами, расположенными на фоне бескрайнего горизонта и окутанными сине-зелеными оттенками серого. Выбор места действия кажется одновременно неизбежным и чрезвычайно важным для фильма, усиливая его повествование, создавая атмосферу суровости и чувства одиночества (что подтверждается жутким звуковым оформлением), когда Джек без предупреждения прибывает на похороны, настаивая на том, что это Джилл пригласила его.
Джилл не только понятия не имеет, кто такой Джек и кто мог его пригласить, но и никто из компании Джилл не испытывает особой радости при виде Джека. Пренебрежительная враждебность становится более очевидной, когда суровая сестра Элизабет Хелен (Сара Пирс, играющая все более важную роль в рассказе) предполагает, что у ее сестры было только две любви: ее дом и Джилл.
Поскольку “Поднялся на холм” позиционируется как история о привидениях, мы намного опережаем всех персонажей в ответе на вопрос “Кто пригласил Джека на похороны?”. Но, к счастью, нас по-прежнему ждут сюрпризы, в том числе то, как Джек и Джилл узнают друг о друге благодаря Элизабет в стенах минималистично оформленного и обставленного дома Джилл, который (вполне намеренно) больше похож на демонстрационный зал скандинавского дизайна, чем на настоящий обжитой дом. Например, спальня Джилл состоит всего лишь из простого матраса, положенного прямо на пол, рядом с гробом Элизабет.
Благодаря такой компактности интерьеры Grinsven отличаются интимностью, как на сцене, элегантной простотой, которая позволяет нам сосредоточиться на спектаклях. Преследование начинается вскоре после прибытия Джека, когда предыстория персонажей всплывает небольшими фрагментарными фрагментами. Есть тревожное предположение о жестоком обращении, подразумевающее, что Джек, возможно, подвергся жестокому обращению со стороны своей матери (и был спасен Хелен), а не бессердечно брошен. По мере того, как Джек и Джилл ночь за ночью позволяют Элизабет властвовать над собой, их близость постепенно возрастает, вплоть до того, что они занимаются сексом, используя движения, которые кажутся механически срежиссированными. Здесь предполагается, что Элизабет овладевает Джеком во время этого — может быть, она это делает, а может быть, и нет.
Поскольку “Went Up the Hill”, в конечном счете, о том, как люди оплакивают потерю, то, что кажется Джеку и Джилл реальным, важнее, чем знать, действительно ли существует призрак, который их объединяет. При этом и Крипс, и Монтгомери остаются глубоко преданными своим персонажам, заботясь о том, чтобы мы встречали их такими, какие они есть на самом деле. Возможно, “Went Up the Hill” мог бы позволить себе немного больше взволновать нас эмоционально, но он все равно оставляет после себя изящное исследование горя.