Мне кажется, что за последние пару лет я посмотрел 200 фильмов с Джейсоном Стэйтемом, и я всё жду, когда их станет слишком много. «Рабочий парень» (сейчас доступен для просмотра на Amazon Prime Video) может стать тем самым фильмом, хотя я не спешу обвинять его исполнителя главной роли, который неизменно поддерживает дух олдскульных звёзд боевиков, даже если фильм, в котором он снимается, — полная чушь. Статхэм воссоединяется со своим Пчеловодом режиссёром Дэвидом Эйером, чья карьера резко изменилась: от впечатляюще мускулистых (Конец смены и Ярость; он также написал Тренировочный день) до удручающе плохих (Яркий, Отряд самоубийц). В этом новом фильме к творческому составу присоединяются Айер и сам Сильвестр Сталлоне, которые работают над сценарием, основанным на романе «Торговля Левона» Чака Диксона, автора комиксов с впечатляющим послужным списком, включающим «Бэтмена» и «Карателя». «Рабочий» кажется тематическим продолжением дико и забавно глупого «Пчеловода», который создал новый прецедент нелепости с участием Стэйтема. Но это сложнее, чем вы могли бы подумать.
Суть: Вопрос: играл ли когда-нибудь Стэйтем не бывшего спецназовца? Ну, знаете, спецназовца особого назначения, чернокожего спецназовца, спецназовца спецназа? У него определённо лицо спецназовца — суровое, бесстрастное, наблюдательное, холодное, с пронзительным взглядом. То же самое можно сказать о «Работяге», где он играет Левона Кейда, бывшего морского пехотинца, надиравшего задницы, но теперь дело в названии фильма. Он работает прорабом в строительной компании, принадлежащей Гарсиям (Майклу Пене и Ноэми Гонсалес), и он повидал и сделал такое, что выходит далеко за рамки работы с досками и киянками. Помните, как недавно разведённый отец Милхауса хвастался, что спит в кровати из гоночного автомобиля? Что ж, Левон превосходит его в этом, ведь он спит в своём грузовике и начинает утро с того, что размешивает растворимый кофе в порошке на рулевом колесе. Он нагревает воду? Я не уверен, что он нагревает воду. Но персонажам Стэтхэма плевать на то, что нужно нагревать воду. Им не нужен горячий кофе, разве что для того, чтобы облить им лицо какого-нибудь злобного ублюдка.
Прежде чем мы перейдём к насилию, давайте разберёмся, почему он спит в своём грузовике. Он вдовец с очаровательной дочерью Мерри (Айла Ги), которая живёт со своим богатым тестем, который пытается ограничить и без того ограниченную опеку Левона. Итак, Левону нужна каждая копейка, которую он может раздобыть, чтобы заплатить адвокатам и увидеться с сыном. Хотя всё насилие, которое он совершает на протяжении фильма, говорит против того, что он хороший отец, но это не важно, потому что в таких фильмах можно брать правосудие в свои руки, пытать и убивать отъявленных преступников, которые торгуют наркотиками и занимаются секс-работой. Так что в этом контексте, помните, совершенно нормально болеть за Левона каждый раз, когда он сворачивает кому-то шею или всаживает пулю в печень какого-нибудь подонка, а потом продолжать жить так, как будто ты не болел за социопата два часа подряд.
Теперь я знаю, о чём вы думаете: торговцы людьми похищают его дочь, верно? Нет! Они похищают дочь Гарсии, Дженни (Арианна Ривас), потому что этот сюжет запутан без всякой на то причины. Насколько запутан? Настолько, что Левону приходится убить несколько уровней плохих парней, сыгравших около дюжины заметных ролей. Все они разодеты, покрыты шрамами, татуировками или сидят на массивных из «Игры престолов» тронах, сделанных из деталей мотоциклов, что само по себе очень комично, хотя это никак не помогло мне их различить или понять, есть ли в преступном мире какая-то иерархия. Но кого это волнует, верно? Я имею в виду, что большинство из них — русские бандиты, и лишь немногие из этих киногероев могут похвастаться какими-то достоинствами, кроме уродливых лиц, которые так и напрашиваются на то, чтобы их разбили кулаком или расстреляли в упор. О, и у Дэвида Харбора в фильме есть две, может быть, три эпизодические роли, в которых он играет одного из старых приятелей Левона. В любом случае, Стэйтем делает то, что делает Стэйтем, с какой эффективностью, класс? Верно — с жестокой эффективностью. На самом деле, у Стэйтема нет другого способа это сделать.
О каких фильмах это вам напомнит?: На ум приходит классика с участием Сталлоне «Кобра» , но, по крайней мере, в этом фильме был подтекст. «Рабочий» — это обычный Стэйтем, не такой, как в фильмах Гая Ричи, «Пчеловод» или «Шпион», а скорее как в «Механик», «Паркер» или «Дикая карта».
Выступление, за которым стоит понаблюдать: Стэйтем с невозмутимым видом справляется с этим слишком серьёзным материалом как профессионал, хотя и не вдохновлённый своим делом. Только Чиди Аджуфо в роли злодея на байкерском троне, кажется, старается изо всех сил и привносит немного души в свои реплики.
Запоминающийся диалог: Вот два хороших диалога с плохими парнями:
«Кто ты? Кто ты? Чёрт бы тебя побрал. Чёрт бы тебя побрал! Чёрт бы тебя побрал!» — Воло Колисник (Джейсон Флеминг)
«Посмотри на эти кирпичи. Ты не полицейский — ты рабочий!» — Датч (Аюфо)
Наша точка зрения: чувствуется молчаливое противостояние между серьёзностью сценария Сталлоне в духе Рэмбо и стремлением Айера добавить в фильм немного лукавой комедии в духе Стэтхэма. В результате «Рабочий» оказывается на нейтральной полосе — он плоский, пресный и безвкусный, и его название соответствует тому, как он, словно рабочий, тащится весь день, чтобы в 17:00 уйти с работы и выпить чего-нибудь холодненького. Всё это выглядит как избиение и стрельба без особого творческого подхода или вдохновения. Есть одна сцена, где Левон убивает человека, смотрит на свою «кирпичную» руку, возможно, почти наверняка размышляет о том, что он только что сделал, а затем переходит к следующему придурку. Смерть — это всего лишь часть жизни, знаете ли!
Тем временем действие растягивается почти на два часа, Левон то и дело оказывается в лесистом болоте, что символизирует вялый темп фильма. Нашему «герою», по-видимому, нравится не торопиться, пока Дженни-подростку грозит участь хуже смерти — по крайней мере, теоретически, ведь она кусает и царапает своих похитителей и вообще, кажется, ничего не боится, потому что, эм, феминизм? Конечно. Феминизм.
В стилистическом плане фильм представляет собой мешанину из необузданных визуальных изысков и безумного отдела костюмов, который действительно нужно было бы усыпить и привязать к поводку. Однако для этого есть веская ТЕМАТИЧЕСКАЯ причина, ведь настоящие работяги вроде Левона прекрасно чувствуют себя в рабочих ботинках и куртках Carhartt, в то время как плохие парни щеголяют в жилетах, тростях, шляпах, с подводкой для глаз, в шубах, кольчугах, шлемах викингов и с безумными стрижками. Тем временем Эйер не может решить, хочет ли он убить нас с помощью LENS FLARE, цифровой крови или монтажа экшн-сцен в стиле «смерть от тысячи порезов». Ничто из этого не предвещает Стэйтему успех, и всё это выглядит удручающе безрадостно, как пустая трата его добродушного и склонного к убийствам экранного образа. Возникает ощущение, что Эйер точно знает, что делает, но ему всё равно, есть ли в этом какой-то визуальный или тональный смысл. В «Труженике» он просто художник, создающий плохие произведения.