Обзор «Андреа Бочелли: потому что я верю»: Итальянский тенор проходит путь от детской травмы к долгому правлению в качестве добродушного короля классического кроссовера
В фильме Козимы Спендер «Док» представлены интересные сцены, показывающие, как маэстро сохраняет свой голос и ориентируется в мире, оставаясь невидимым, и в то же время верит его довольным словам о том, что его взрослая жизнь была «сказкой».
Если бы Андреа Бочелли только претендовал на звание самого популярного оперного певца в мире, этого было бы достаточно для документального фильма. Любой настоящий меломан мог бы заинтересоваться тем, как происходит уход за одним из самых ценных инструментов в мире. Кроме того, есть дополнительная интрига в том, как Бочелли, будучи незрячим человеком, постоянно находится в движении, прокладывает свой путь по миру. Узнаем ли мы, что у него в два раза больше знакомых знаменитостей, которые помогают ему достичь своей цели? Или он ориентируется во всем, что его окружает, с той же уверенностью, с какой он управляет сценой?
На эти и многие другие вопросы даны исчерпывающие ответы в книге “Андреа Бочелли: потому что я верю”. Поклонники уйдут довольные, увидев, что маэстро оправдал их надежды — Бочелли покорил все в своей области, как художественную, так и обыденную, сочетая в себе непоколебимую решимость и добродушную аристократичность. Если у него и есть какие-то замученные стороны, как у большинства артистов, вы не увидите этого здесь, в документальном фильме, в котором Бочелли и его менеджер/жена Вероника Бочелли выступают не только в качестве звезд, но и в качестве исполнительных продюсеров. Однако, если принять это за чистую монету, Бочелли на самом деле не обязательно быть мрачным, чтобы быть интересным. Он словно сублимировал все трудности, с которыми сталкивался в юности, в уверенность и спокойствие, которые почти заставляют чувствовать, что он живет волшебной жизнью, даже если она оказывается сложнее, чем мы могли себе представить. В общем, режиссер Козима Спендер, возможно, не ошибается, предполагая, что у певца очень продолжительный период хорошей кармы.
Док запечатлевает Андреа и Веронику дома, в их загородном поместье в Тоскане, где он вырос в детстве. (Если вам нравятся горные пейзажи или порно с итальянской кухней, возможно, этот фильм для вас, а классическая музыка не имеет значения). Кроме того, чтобы попасть за кулисы до и после трех больших концертов Бочелли, приходится совершать длительные обходные пути. Один из них проходит в США, в Мэдисон-сквер-Гарден. Другой — в Терме Ди Каракалла в Риме, где состоялся легендарный концерт «Трех теноров», который Бочелли теперь намерен отбить силой в качестве, скажем так, Единственного тенора. Наконец, мы посетим его ежегодный концерт в амфитеатре, который он построил в расчете на то, что люди будут приходить к нему, в его родном городе Терме Ди Каракалла. (В фильме не говорится о том, что этот концерт — единственное время, когда это прекрасное место открыто в течение всего года, а остальные 364 ночи здесь темно; возможно, это было сочтено слишком самонадеянной деталью, чтобы упоминать о ней, хотя на самом деле это довольно круто.)
Спендер умело совмещает современную подготовку к концертам с биографическими материалами, которые все равно будут интересны менее закоренелым фанатам. Некоторые из самых ранних сцен показывают, насколько независимо он справляется с задачами, о которых большинство из нас и не догадывается — например, седлает лошадь (хотя за его работой следит конюх) и отправляется на прогулку в одиночку, уверяя нас, что за долгую жизнь в качестве наездника он добился только однажды потерян. Они с женой также катаются на велосипедах по городским улицам, положив руку ей на плечо. “Когда у меня появилась возможность познакомиться с другими людьми с нарушениями зрения, я поняла, что он — Бэтмен”, — говорит Вероника. Итак, он — Брюс Уэйн и Карузо. Предыстория заключается в том, что в детстве он перенес более дюжины операций на глазах, пораженных глаукомой, прежде чем в 12 лет у него все потемнело в глазах. Однако у такого уровня потенциальной травмы было мало шансов противостоять великой силе оперы, его большой детской любви. По-видимому, тогда он так же ловко управлялся с иглой для проигрывателя, как и сейчас, записывая пластинки с возможными дополнениями к своим сет-листам.
Отмечается, что Бочелли пришел к славе только после того, как ему исполнилось 30 лет, благодаря паре приятных случайностей, например, когда его попросили заменить Паваротти в туре, который его коллега, итальянский артист Зуккеро Форначари, проводил в рамках гибридного проекта поп-классики. Несколько лет спустя он стал таким же известным в Америке, как и в Европе, и последнюю четверть века был королем кроссовера, хотя по-прежнему пел в основном на итальянском. (Все его диалоги в фильме снабжены английскими субтитрами). Было ли с тех пор все солнечно? Казалось бы, довольно много — хотя Спендер и приводит нам краткие архивные кадры о первой жене (без дальнейшего упоминания о том, что там произошло), а затем о первом менеджере, которого, по-видимому, Вероника подтолкнула к выходу, как только она пришла на работу, и серьезные “недоразумения” привели к “ полный разрыв” (также исключен из дальнейшего обсуждения). Возможно, эти два эпизода заняли не так уж много времени, но зритель может пожалеть, что их так легко обошли, хотя бы потому, что, как фильм, история могла бы выдержать больше противостояния, чем на самом деле.
Но есть ли большое удовольствие в том, чтобы видеть, как Бочелли воплощает в жизнь то, что он неоднократно называл “волшебной сказкой”, и видеть, как его поклонники пьянеют от восторга? Конечно, есть, и, конечно, “Because I Believe” так же приятно слушать, как и смотреть. Приятно наблюдать, как Бочелли превращается из бородатого, лохматого вундеркинда в возрасте 30 лет в седовласого пожилого государственного деятеля в возрасте 60 лет, как будто он достиг среднего возраста, чтобы стать настоящим Омаром Шарифом (приведу сравнение, приведенное президентом его лейбла). Из-за отсутствия бороды, когда у него отвисает челюсть, кажется, что это какая-то манипуляция искусственного интеллекта. Возможно, никто так широко не открывал рот на экране со времен Дональда Сазерленда в конце “Вторжения похитителей тел”. То, что получается, немного пугает неподготовленный, привыкший к поп-музыке слух, но это триумф мастерства, выдержки, характера и шестичасовых тренировок, благодаря которым вся его карьера кажется затянувшимся хэппи-эндом. Его паства получит приятный кайф, даже если они не увидят это в кинотеатре, где подают красное вино… хотя для лучшего эффекта им все равно стоит поискать его.