Обзор «Babystar»: «Воспитанный ради кликов», отпрыск влиятельных людей-бунтарей в изящной, но недостаточно проработанной немецкой драме
Дебютный полнометражный фильм Йоши Бонгарда интригует своим взглядом на семью, которая живет своей жизнью в Интернете, но фильм не выходит за рамки потребительской поверхностности, которая их подстерегает.
Трудно сказать что-то глубокое о поверхностных людях, и “Babystar” никогда до конца не решает эту проблему. Дебютный полнометражный фильм Йоши Бонгард рассказывает о единственном ребенке из влиятельной семьи, чья видимость домашнего совершенства начинает давать трещину, когда она плохо реагирует на перспективу появления нового брата или сестры.
Такому эксгибиционистскому образу жизни присуще особое очарование, которое фильм умело использует в своей лаконичной, похожей на рекламу презентации. Однако, несмотря на то, что немецкая “сатирическая драма” хорошо продумана и сыграна, она не вполне выходит за рамки этого описания: она стремится критиковать жизнь, основанную на товарах, не высмеивая их, и в то же время не может вызвать особого участия или сочувствия к фигурам, у которых под блестящей поверхностью не так уж много общего. Это законченное, наблюдаемое упражнение, которое, тем не менее, в конечном счете дает минимальное представление.
Соммерсы — это семейное трио, живущее в стильном ультрасовременном, хотя и несколько бесхарактерном доме, все в котором, без сомнения, создано производителями, добивающимися их одобрения, в закрытой загородной собственности, которую они, кажется, редко покидают. Сорокалетние родители Стелла (Би Брокс) и Крис (Лилиом Левальд), по-видимому, рекламировали себя с тех пор, как они были бездетной парой, о чем свидетельствуют почти архивные кадры на их сайте. И каждый шаг в жизни дочери Луки (Майя Бонс), от зачатия до ее нынешнего 16-летнего статуса, был должным образом доведен до сведения всего мира.
Эти три вещи действительно кажутся тесно взаимосвязанными. В то же время, во всем, начиная с совместных ритуалов по уходу за собой и заканчивая тем, как они говорят “Я люблю тебя”, есть что-то странное, перформативное, словно повторяя заранее подготовленную фразу. Когда у Луки бессонная ночь, она не считает овец, а перечисляет названия средств по уходу за кожей, за рекламу которых им, вероятно, заплатили. Фильм начинается с того, что трое детей приходят в гости, взволнованные встречей со своими кумирами, которые, предположительно, выиграли приз на конкурсе. В то время как Соммеры принимают натуралистичные позы и провозглашают вдохновляющие ценности, вопросы их юных гостей свидетельствуют о том, что они восприняли совершенно другие идеи: они хотят знать о весе своих хозяев, богатстве, брендах одежды, склонности к косметической хирургии и так далее. (На один из таких вопросов мама беззаботно отвечает: “По-настоящему красивые люди не нуждаются в коррекции”.)
В основном, родители зациклены на своих занятиях фитнесом и профилях в социальных сетях, и, похоже, не общаются ни с кем из взрослых, кроме профессиональных контактов. (В одной из сцен Верена Альтенбергер предстает в роли генерального директора компании, создающей аватары членов семьи для коммерческой продажи.) Когда Луку спрашивают об этом, она пожимает плечами, говоря, что у нее “нет времени на друзей”, не говоря уже о бойфренде. И все же герметичный мир, к которому она привыкла, дает трещину, когда мама прощупывает ее насчет предполагаемого младшего брата или сестры.
Экзистенциальный кризис подростка из-за того, что он, возможно, больше “не является особенным”, приводит к тому, что небольшой импульс повествования достигает середины. Ее бунтарство выражается в том, что она уезжает из дома в отель (где шантажирует администрацию, чтобы та предоставила ей номер люкс), заигрывает с таким же неуклюжим портье (Максимилиан Мундт) и проводит “фантастический семейный эксперимент”, в ходе которого она, по сути, проводит прослушивание фанатов, чтобы узнать, не хотят ли они усыновить ребенка. ее. Тем временем ее родители отчаянно скрывают этот разрыв от своей аудитории.
Исполнители на удивление целеустремленны, а Бонс (которая выглядит, скорее, как юная Риз Уизерспун) вызывает доверие как своего рода медийный ребенок из пробирки — внешне она прекрасно сформирована, но ее внутреннее развитие затруднено из—за отсутствия здорового контакта с реальностью обычных людей. В какой-то момент второстепенный персонаж называет ее “бездушной” — суровое суждение, но не совсем неуместное.
Мы должны быть одновременно удивлены и тронуты бедственным положением Луки. Но даже в рамках этой предпосылки Бонгард (который ранее снял документальный фильм с аналогичным сюжетом “Порнофлюенсер”, он же “Проверенная пара”) и соавтор сценария Николь Рутерс остаются на слишком нейтральной поверхности, отказываясь либо повеселиться за счет своих персонажей, либо исследовать их достаточно глубоко, чтобы сделать выводы. мы заботимся о них.
У нашей героини есть доверенное лицо (Джой Эвулу), но природа интереса этой женщины и их отношений остаются в тайне. Когда в конце фильма Луке предстоит совершить кардинальный скачок, чтобы избавить свою новую сестру от того же воспитания под микроскопом, которое было у нее, это не оказывает особого влияния. Фильм слишком сдержанный, чтобы передать ярко тот ущерб, который нанесли ей решения родителей. В каком-то смысле “Babystar” похож на версию “Шоу Трумэна” эпохи влиятельных людей, хотя взлеты и падения настолько сглажены, что мы вообще ничего особенного не чувствуем. Смех и слезы — это две эмоции, которые слишком экстремальны, чтобы их можно было увидеть здесь.
И все же, хотя “Babystar” представляет собой несколько разочаровывающе мягкий портрет сомнительного культурного феномена, он остается достаточно отточенным и динамичным, чтобы вызывать интерес. Все элементы дизайна прекрасно подчеркивают идею о том, что люди живут почти исключительно ради потребления. Воздушная хоровая партитура Йонаса Воглера напоминает нам о том, что эти внешне приятные, привлекательные люди, тем не менее, так же искусственны в своей среде обитания, как экзотические виды в клетке зоопарка.