Рецензия на «Балладу о маленьком игроке»: Полностью преданный своему делу Колин Фаррелл делает ставку на слишком яркий портрет зависимости
В своем чрезмерно стилизованном продолжении «Конклава» Эдвард Бергер окружает (и почти душит) звезду неоновой игровой площадкой искушения.
Когда привычка к азартным играм становится проблемой? Это когда у вас заканчивается последняя скомканная банкнота, которую вы держите в носке, пока не истратите все остальное? Или, может быть, это тот самый экстремальный момент, когда вы вынуждены инсценировать собственную смерть, просто чтобы сбить с толку своих кредиторов. Конечно, ситуация вышла из-под контроля, когда британское правительство отправляет частного детектива (который ужасно похож на Тильду Суинтон) в Макао, чтобы забрать состояние, которое вы обманом выманили у ничего не подозревающей пожилой леди, для финансирования вашей зависимости.
В “Балладе о мелком игроке” Колин Фаррелл — бесшабашный заядлый игрок, весь в поту и фальшивой браваде, который поселился в декадентском китайском отеле-казино. У него есть три дня, чтобы оплатить свой гостиничный счет на сумму 145 000 гонконгских долларов, иначе они передадут его властям. (На данный момент они не пришлют ему в номер еще одну бутылку шампанского и не разрешат воспользоваться услугами лимузина на дом.) В азартных играх важны ставки, и они кажутся недостаточно высокими — по крайней мере, до тех пор, пока тело не пролетает мимо окна столовой, где он обедает, и тогда мы понимаем, как выглядит самое дно: труп, скорчившийся на крыше машины на парковке внизу, всего несколько мгновений назад он бросился с крыши.
Совершенно противоположное продолжение прошлогоднего “Конклава” Эдварда Бергера также является полной противоположностью фильмам, на которые оно, казалось бы, похоже: таким фильмам, как “Покидая Лас-Вегас”, “Под вулканом” и “Неограненные самоцветы”, где отчаявшиеся мужчины (всегда мужчины) правильно поджигают фитиль задев за живое. Персонаж Фаррелла называет себя лордом Фредди Дойлом, хотя на самом деле он не более чем мошенник, тратящий чужие деньги в погоне за острыми ощущениями, которые дает победа. Но этот человек хочет не победы. Когда дело касается денег, легко прийти и легко уйти. Дойлом движет страх перед полным финансовым крахом и любыми последствиями, которые это может повлечь.
Местные жители называют таких парней “гвейло”, или иностранные призраки, что не совсем подходит Дойлу, который совсем не похож на невидимку и расхаживает по городу в сшитом на заказ бордовом костюме, аккуратно завязанном галстуке «аскот» и ярко-желтых перчатках. Этот заметный аутсайдер выглядит как нечто среднее между Квентином Криспом и гарлемским сутенером 1970-х годов. Он не совсем вписывается в общую картину — хотя, честно говоря, ему трудно конкурировать с яркими неоновыми казино, которые возвышаются вокруг него, как развратный силуэт Руж-Сити в фильме Спилберга “Искусственный интеллект”.
Лорда Дойла можно назвать грубияном. Он верит, что в Макао человек может заново открыть себя, но его прошлое продолжает преследовать его. Именно об этом напоминает частный детектив в дешевой обуви и дизайнерских очках, которая называет себя Бетти, но на самом деле ее зовут Синтия Блайт (возможно, Суинтон). Она здесь, чтобы забрать что-то около миллиона фунтов, которые Дойл должен ее клиенту. У него практически ничего нет за душой, но если она просто одолжит ему 500 фунтов, он сможет превратить их в сумму, достаточную для погашения своих долгов (ну, по крайней мере, некоторых из них).
- Как насчет ужина и танцев? он говорит. “Мы можем прийти к какому-нибудь соглашению”. Блайз соглашается, и, конечно же, Дойл, словно фокусник, начинает выигрывать. Но ему все еще далеко до миллиона, и Блайт (который не похож ни на одного детектива, которого мы видели раньше) дает ему 24 часа. Для такого так называемого мелкого игрока, как он, сроки мало что значат. Все обсуждается. И так фильм становится все более утомительным, наблюдая, как Фаррелл колеблется от низкого к высокому, когда режиссер Джеймс Френд засовывает свою камеру высокой четкости прямо в его поры или же снимает актера с другого конца города, так что он остается всего лишь крошечной пылинкой в мире излишеств.
“Баллада о маленьком игроке”, экранизированная по книге Лоуренса Осборна, должна была бы показаться фильмом нуар (Дойла можно было бы позаимствовать из одного из романов Грэма Грина), но Бергер смотрит на это с другой стороны. Визуально это потрясающий, яркий фильм, такой же детализированный и декадентский, как “Великая красота” Паоло Соррентино, с цветовой гаммой, подобранной в стиле Вонга Кар Вая. В конце концов, Гонконг находится всего в двух шагах отсюда, хотя Дойл там персона нон грата. У него не осталось выбора, он исчерпал свой кредит даже в казино Rainbow, где сквернословящая бабуля (Дини Ип) обчистила его в баккара.
Представьте себе вольный эквивалент роковой женщины из фильма, Фалу Чен (Дао Минг), которая одалживает деньги неудачникам по заоблачным ставкам, но видит в Дойле что-то такое, чего, честно говоря, не видят остальные. Они вдвоем проводят ночь на берегу, и Дойл просыпается с цифрами, написанными на его ладони: испытание характера, которое поднимает его и без того помпезное искупление/самосожжение на несколько ступеней выше. Трудно понять, насколько то, что происходит дальше, реально, поскольку Бергер так и не смог по-настоящему понять, как работает гравитация в этом мире.
Мы наблюдаем, как Дойл возвращается на вершину, но к этому моменту «американские горки» уже слетели с катушек. Только что у него случался сердечный приступ, а в следующее мгновение он уже полными пригоршнями запихивал себе в лицо омаров. Фаррелл в этом не виноват. Актер полностью предан этой тревожной карикатуре на человека, который не знает, когда пора заканчивать, но психология Дойла проявляется во всем. По сравнению с великолепными портретами людей, одержимых страстью к азартным играм, — “Бухта ангелов”, “Боб ле Фламбер”, “Миссисипи Грайнд”, “Крутой” — “Баллада о маленьком игроке” выглядит великолепно, но ей не хватает фундаментального человеческого понимания, чтобы стать победителем.