Обзор «Calle Malaga»: Привлекательная демонстрация очаровательного выступления Кармен Мауры
Испанский ветеран вызывает восхищение в роли пожизненной жительницы Танжера, вынужденной покинуть свой дом — и вынужденной вернуться в него — в мягком, сосредоточенном на себе краудплейсере Мариам Тузани.
Дом мужчины — это его крепость, но это для вас, мужчины, — делать все немного больше, чем есть на самом деле. Дом Марии Анхелес — это просто ее дом, и она ценит его уютную скромность. В своей залитой солнцем квартире в оживленном, разнообразном историческом центре Танжера она потратила 40 лет на то, чтобы придать интерьеру индивидуальность — от ярко-алой герани на балконе до деревянных ложек для выпечки на кухне. Несмотря на то, что она немного одинока во вдовстве, стены квартиры, окрашенные в закатные тона и увешанные картинами, создают ей уют и своего рода компанию, чего не понимает ориентированная на себя дочь Марии Анхелес. Но “Улица Малага” дает ей это понять. Нежная, теплая драма Мариам Тузани о дальнейшей жизни — это ода физическому пространству, которое поддерживает нас, и сама по себе она весьма выигрышна.
Это также еще более убедительная ода неутомимой экранной роли Кармен Мауры. Выразительные черты лица испанской звезды-ветерана с глазами—блюдцами помогли определить творчество некоего Педро Альмодовара, начиная с его экспериментов начала 1970-х и заканчивая фильмом “Волвер” 2006 года, но с тех пор она не находила режиссера, который был бы столь же увлечен сотрудничеством. “Улица Малага” — это сладкая мягкая подача, которая не бросает вызов своей аудитории и даже не является настоящей звездой. Это не произведение Альмодовара. Но это самая выдающаяся и преданная своему делу ведущая из всех, что были у Моры за последние годы, и она обладает своей бесценной внутренней харизмой, которой невозможно научить.
Тузани, марокканский сценарист и режиссер, которая продемонстрировала уверенный подход к зрителям в своей квир-драме 2022 года “Синий кафтан”, точно знает, что у нее есть в Мауре, точно знает, как направить на нее камеру и насколько сильно нужно держаться от нее подальше. В результате получился искренний, но тщательно продуманный звездный автомобиль — непринужденный, но с легким комком в горле, — который должен понравиться поклонникам артхауса постарше после фестивального показа, начавшегося с премьеры в недавно созданном венецианском разделе Spotlight. Неудивительно, что международные продажи уже идут быстрыми темпами.
Вступительные титульные листы рассказывают об истории Танжера, города на самом северном побережье Марокко, расположенного всего в нескольких минутах езды на пароме от Испании, и о том, как эта близость сделала его центром притяжения для испанцев, спасавшихся от франкистской диктатуры в 1930-х годах. Дочь двух таких иммигрантов, Мария Анхелес (Маура) прожила в Танжере всю свою жизнь и наслаждается его яркой межкультурной энергетикой: на первых кадрах видно, как она радостно прогуливается по мощеным улицам, оживленно болтает с местными бакалейщиками и продавцами специй и готовит у себя на кухне под латиноамериканский джаз она проигрывает что-то на своем винтажном проигрывателе. Несмотря на то, что несколько лет назад умер ее муж, эти годы кажутся ей золотыми — очень золотыми, как ярко обрисовала их ДП Виржини Сурдеж, — к которым стремятся практически все.
Единственная дочь Марии Анхелес, Клара (Марта Этура), измотанная медсестра средних лет, которая давным-давно уехала в Мадрид, где сияют европейские огни. Мария Анхелес радуется, когда Клара приезжает с редким визитом. Тем более, когда она узнает причину этого. Испытывая нехватку денег после неприятного развода, Клара намерена продать квартиру своей матери, которую ее покойный отец оставил на ее имя, в течение нескольких недель. Марии Анхелес приходится выбирать: переехать к дочери в Испанию или устроиться в местный государственный дом престарелых: она слишком привязана к Танжеру, чтобы уезжать, и неохотно выбирает последний вариант, хотя вскоре становится ясно, что она там не приживется. (“Если тебе скучно, иди подстриги волосы на своей киске”, — говорит она назойливому, покровительственному косметологу — нетипичная фраза для этого приветливого персонажа, которую Мора произносит с уксусным вкусом.)
Оставшись без крова после того, как Мария Анхелес импульсивно выписалась из лечебницы, она вынашивает план тайно поселиться в своей любимой квартире. Дом был выставлен на продажу, но она уговаривает местного антиквара Абслама (Ахмед Булан) вернуть ей распроданную мебель — и вскоре очаровывает его еще больше, завязывая с ним робкий роман.
Примерно таков сюжет сценария Тузани, написанного в сотрудничестве с ее мужем, продюсером и коллегой по фильму Набилем Аюшем (“Удары Касабланки”), который основан на жизнерадостном чувстве общности и общей доброжелательности Марии Анхелес как персонажа. Это не такая насыщенная и социально значимая драма о последней женщине, оставшейся в живых, как, скажем, “Водолей” Клебера Мендонсы Фильо, на который “Улица Малага” отдаленно похожа по сюжету, хотя в целом это более легкий и личностно ориентированный роман.
Игра Моры делает Марию Анхелес такой притягательной и эксцентричной — приземленно практичной в одних вопросах, головокружительно иррациональной в других и удивительно верной себе во всех отношениях, — что все остальные актеры фильма стремятся к деталям и фактуре для сравнения. Лучшая подруга Марии Анхелес, Хосефа (Мария Альфонса Россо), откровенно молчаливая монахиня, является скорее звуковым аппаратом, чем персонажем, в то время как Клара — безжалостно ядовитая пилюля: сценарий мог бы раскрыть их внешне любящие, но напряженные отношения матери и дочери с чуть большим количеством нюансов. С другой стороны, избыток двусмысленности слегка портит резкую, неопределенную концовку фильма, где “Улице Малага” было бы лучше следовать своим инстинктам ублажать толпу — и в процессе следить за блаженством своей очаровательной героини.