В наши дни это не сезон кроликов или уток — это сезон акул, акульего ФИЛЬМА если быть точным, и «Опасные животные» предлагает довольно свежую вариацию на тему типичного поджанра «чудовище и жертва». Сценарист Ник Лепард и режиссёр Шон Бирн наполняют резервуар с водой и смешивают серийного убийцу с устрашающими рыбами — как говорится, два великих вкуса прекрасно сочетаются, и это долгожданная перемена по сравнению с обычными тупыми «Акулами», «Акулопи» и другими бездарными квази-ужастиками, которые с помощью компьютерной графики бороздят кинематографическое море.
Суть: Эта молодая пара. У них есть имена, но с таким же успехом их можно было бы назвать мистер и мисс Холодный Открытый Хруст. Они идут по причалу к чартерному судну, чтобы отправиться на экскурсию «Плавание с акулами» у берегов Австралии под руководством парня по имени Брюс Такер (Джай Кортни), чьё имя выбрано не случайно. Такер — настоящее чудо. Он демонстрирует шрамы от укусов, и вы не можете поверить, что он до сих пор жив и является тем самым психопатом, который наносит мистеру Колд Опен Кранчу удар ножом в живот и сталкивает его в кишащую акулами воду, а затем обращает свой взор на Хизер (Элла Ньютон), которая, кажется, умеет говорить. Дум-дум-думмм. Начинаются вступительные титры.
Переход к: Девушка-сёрфер. Это Зефир (Хасси Харрисон), загорелая и подтянутая одиночка-кочевница из Америки, которая живёт в своём фургоне и приехала сюда, чтобы сёрфить, сёрфить, сёрфить. Вы знаете таких людей — единственное направление, которое им нужно в жизни, — это волна, а потом снова волна, и так снова и снова. Она знакомится с местным красавчиком Мозесом (Джош Хьюстон), и после того, как они обмениваются гениталиями, она убегает на пляж, оставив его с бутылкой сиропа в руках. Это важно. Обычно она не общается с другими, но теперь кто-то может узнать, что она пропала, если она действительно пропадёт, хотя, конечно, она пропадает после того, как Такер подкрадывается к ней, надевает ей на голову полиэтиленовый пакет, и на какое-то время всё погружается во тьму.
Зефир просыпается прикованной наручниками к кровати в трюме яхты Такера. Хизер — её соседка по комнате. На палубе Такер забрасывает удочку в надежде поймать что-нибудь на ужин. Видите ли, он тот ещё рыбак. Он заходит навестить своих пленниц и произносит первую из серии речей о дикой природе, в том числе о ядовитых змеях, комарах, марлинах и сами-знаете-ком, которые обитают на вершине пищевой цепочки в австралийских водах. Под покровом ночи он накачивает Зефира и Хизер наркотиками, а когда они приходят в себя, Хизер оказывается привязанной к большому крану на лодке. Зефир наблюдает за тем, как Такер приправляет воду кровавыми рыбьими потрохами, чтобы привлечь морских собак, нажимает запись на своей старой видеокамере, а затем опускает Хизер в суп.
Какие фильмы вам это напомнят?: Это один из лучших фильмов об акулах в пантеоне XXI века, наравне с «Мелководьем» и выше «На глубине 47 метров» — хотя «В открытом море» по-прежнему самый пугающий.
Выступление, которое стоит посмотреть: О, и «Молчание ягнят» — очевидная отсылка, ведь Кортни танцует в стиле Буффало Билла. Роль безумца очень идёт актёру, и, возможно, это самое запоминающееся выступление в его карьере.
Запоминающийся диалог: Такер, который всегда готов отпустить остроту или произнести монолог, указывает сначала на небо, а затем на воду: «Большинство людей думают, что Бог здесь. Но нет. Бог там».
«Опасные животные» Наш взгляд: предлагает более детальный подход к жанровому повествованию, чем обычно, особенно в фильмах ужасов в духе «смотрите, мы убиваем людей».
На полях есть место для тонкой проработки персонажей, будь то тихая меланхолия Харрисона, прожившего всю жизнь в бегах, или Кортни, наслаждающаяся возможностью вдоволь испить эликсир безумия и оторваться по полной.
Обратите внимание, что Такер — своего рода кинорежиссёр, снимающий фильмы ужасов, соответствующие его весьма специфической одержимости-фетишу. В одной из сцен он с удовольствием поглощает свой ужин, просматривая одно из своих видео, на котором акула пожирает несчастную жертву. Прекрасный момент мрачной комедии.
Не то чтобы фильм был непредсказуемым: одного взгляда на Зефир достаточно, чтобы понять, что она — та самая девушка, которой суждено стать наживкой для акулы, которая в ответ укусит. Но он достаточно просвещён, чтобы перевернуть с ног на голову пару «Челюстей»шных клише — вспомните тот момент в третьем акте между Зефиром и настоящим левиафаном, который гораздо более лиричен, чем мы могли ожидать, — о безмозглых машинах для поедания из глубин, о том, как сценарий указывает своим острым пальчиком на истинное зло на этой планете, на то, что способно «поедать» себе подобных просто ради забавы. Акулы, конечно, убивают, потому что должны. Это широкий жест, который кажется особенно умным, особенно в контексте фильмов, которые выжимают максимум из очень ограниченных ресурсов и в итоге попадают на Shudder.
Всё это не изысканный подтекст, а пища для фильма, который длится всего 98 минут и существует в первую очередь для того, чтобы играть на наших первобытных страхах. Если хотите, можете найти в этом метафору, но в этом нет необходимости. Режиссура Бирна продумана, а жестокие сцены и визуальные эффекты выполнены в стиле «чисто и брутально», что в основном противоречит некоторым, вероятно, значительным бюджетным ограничениям. Он также находит место для тематических параллелей и ярких образов — например, тень акулы в воде пугает жертв, но тень вертолёта над водой пугает убийцу. В плане тональности Бирн балансирует между смешным и напряжённым, противопоставляя Такера Зефиру в битве между иронией и серьёзностью. И помните: нет ничего серьёзнее голодной акулы.