Рецензия на «Easy’s Waltz»: Винс Вон раскрывает скрытый певческий талант в сдержанном дебюте Ника Пиццолатто.
Создатель «Настоящего детектива» делает шаг вперед, создавая серьезную, старомодную пьесу о певце из кабаре, который почти отказался от Лас-Вегаса, когда Аль Пачино подарил ему счастливый случай.
Кто бы мог подумать, что Винс Вон умеет петь? Оказывается, актер пел прямо у нас под носом в течение многих лет, начиная с ироничной кавер-версии Аланис Мориссетт, которую он исполнил в фильме “Стажировка”, и заканчивая его трогательным исполнением “Все золото Калифорнии” в фильме “Арканзас”, но только в “Вальсе Изи” он стал популярным. ясно, что в другой жизни Вон мог бы стать певцом.
”Вальс Изи“ — это как бы окно в ту жизнь и, возможно, вздох облегчения от того, что звезда ”Свингеров» избрал другой путь, поскольку ему, безусловно, было легче, чем его герою, пытающемуся сохранить свою карьеру артиста кабаре. Вон играет Лью Эванса, друзья которого называют его “Изи”. Он похож на непринужденного Дина Мартина, которого так и не узнали, несмотря на регулярные выступления в одном из старых залов Лас-Вегаса, где он сексуально демонстрирует свои нетрадиционные стандарты 80-х, такие как “Вопреки всему” и “Я хочу танцевать». С кем-нибудь”, прежде чем снести крышу своим взглядом на “Вену” Ultravox.
Есть версия этого парня, который легко мог бы поддержать еще одну комедию Вона «Дерзкий братан». Вместо этого, как видит создатель “Настоящего детектива” Ник Пиццолатто в своем прекрасно написанном полнометражном режиссерском дебюте, Изи предстает скорее трагической фигурой: приземленный, верный и благородный до крайности, у этого человека есть талант, а также склонность к самосаботажу. Как еще описать то, как он тащит за собой своего никчемного младшего брата Сэма (Саймон Рекс), который тайком закладывает драгоценное кольцо Изи и присваивает успех брата?
Сдержанный родственник фильмов 80-х, таких как “Нежное милосердие” и “Сказочные мальчики Бейкеры”, в которых жалкие музыканты средних лет влачат жалкое существование, “Вальс Изи” — это инди-драма с участием персонажей, с которой началась актерская карьера Вона. Наблюдая за тем, как Вон воплощает Изи в сомнительный момент, когда у него на закате карьеры появились новые возможности, я вспомнил фильм “Боб ле Фламбер”, в котором неисправимый французский игрок на рассвете возвращается домой после игры в покер и опускает монету в игровой автомат за дверью своей собственной квартиры. В случае с Изи, он никогда не рискует настолько, чтобы выиграть по—крупному, но это также защищает его от потери всего.
Фильмы, подобные этому, не приносят больших кассовых сборов, но они остаются в памяти тех, кому посчастливилось их увидеть. Несколько лет назад «Изи» произвел такое же впечатление на Микки Альбано (Mickey Albano) в исполнении Аль Пачино, местного жителя, который ищет таланты для казино Wynn. У Микки есть сила, но, что более важно, у него есть вкус, и когда он случайно попадает на одно из выступлений Изи в тот момент, когда певец вкладывает в шоу слишком много своей души, он зовет Изи к себе и предлагает ему шанс, о котором певец и не мечтал: Как хотел бы он сыграть в «Винн»?
К этому моменту мы уже увидели, какими плохими новостями может стать его брат Сэм, благодаря одной из тех классических сцен с пиццолатто — на этот раз в захудалом ломбарде на Стрип—стрит, — которые раскрывают многое о личности его персонажей и прошлых отношениях. Теперь Сэм становится менеджером Изи, ставя под угрозу сделку еще до того, как она была подписана (по странному совпадению, несколькими днями ранее Сэм поладил с Люси, той самой молодой женщиной, которую Микки привел на шоу своего брата, ее сыграла Кейт Мара). У Изи есть свои секреты, например, когда он заключает контракт со старым знакомым (Коби Смолдерс), юристом, который мог бы стать его спутником жизни, если бы все повернулось по—другому, хотя большинство этих деталей скрыто между строк.
Соглашение между Микки и Изи устраивает их обоих, и мы чувствуем, что пожилой человек испытывает своего рода опосредованное волнение, открывая двери для своего нового благодарного выступления. Изи принадлежит к более раннему времени (только не называйте его Бумером) и, честно говоря, не осознает, какой вирусный момент он переживает, когда кто-то записывает его версию песни Mike and the Mechanics “Silent Running” и выкладывает ее в Сеть. Внезапно Микки предлагает ему сыграть на главной сцене, что пробуждает в Сэме алчные инстинкты. Он не только играет с огнем, видя Люси за спиной Микки, но и вынашивает план кражи и перепродажи QR-кодов с ваучеров казино.
Фрагменты сценария Пиццолатто не совсем подходят друг к другу, но общая схема ясна. Он наложил фаустовскую дилемму на современную греческую трагедию, в которой Изи должен выбирать между двумя вещами, которых он хочет больше всего: карьерой певца и спасением своего брата, причем последнее является ответственностью, о которой его никто никогда не просил. Пиццолатто, оказывается, умеет находить общий язык с актерами, добиваясь великолепной игры от всех, даже от Рекса, сумасбродного актера, чья роль в “Красной ракете” открыла возможности, намного превосходящие его возможности. Пачино не был так хорош со времен “Однажды в Голливуде”.
По мере того, как фильм подходит к концу, Пиццолатто раскрывает некоторые сложные экзистенциальные идеи, достаточно личные, чтобы преодолеть жесткую стенографию, которую так часто подают в таких фильмах. Это похоже на снисхождение — дать Изи кульминационный концерт, на котором присутствуют почти все значимые люди в его жизни — все, кроме его матери, которая появляется чуть раньше в потрясающей эпизодической роли Мэри Стинберген. Тем не менее, есть что-то трогательное в вере этого человека в то, что музыка может объединять людей.