Рецензия на «На пути к»: В сильном корейском дебюте заботы взрослых усложняют жизнь хорошо нарисованных героинь-подростков. Проницательная, непредсказуемая, но сдержанная сериокомедия Ю Чжэйн рассказывает о том, как несогласные соседки по комнате в общежитии старшей школы объединяются из-за тяжелого кризиса беременности.
Аборты были полностью легализованы в Южной Корее четыре года назад, но по многим причинам их получение по-прежнему представляет собой серьезное препятствие для главных героев-подростков в фильме “На пути к”. Удачный дебютный фильм Ю Чжэйн, ее дипломный проект в Академии киноискусства после нескольких хорошо принятых короткометражек, во многом вызван этот логистический кризис. Тем не менее, это далеко не одноразовый фильм, который уверенно и непредсказуемо продвигается по территории сериокомического взросления, ловко затрагивая многочисленные темы, и к концу превращается во впечатляюще амбициозное повествовательное путешествие.
Впервые мы встречаем Юн-Джи (Сим Су-бин), когда она ночью пробирается в общежитие старшей школы для девочек, хотя, учитывая ее скрытную манеру держаться, как у оленя в свете фар, вряд ли можно подумать, что она скрывает какую-то бурную внеклассную жизнь. Ее соседка по комнате — долговязая, дерзкая Кен Сон (Ли Чжи Вон), прирожденная мошенница, которая монетизирует свое образование, продавая купленные в Интернете картриджи с жидкостью для вейпинга сокурсникам, которые слишком молоды, чтобы покупать их в аптеке. Эти две девочки совершенно не похожи друг на друга и не являются подругами. Обе удивлены, когда их классный руководитель, мистер Хан, в один прекрасный день, не появляется по необъяснимым “личным причинам”. Вскоре его жена Мин Ен (Чан Сун) врывается в дом, требуя сообщить, есть ли у кого-нибудь зацепки относительно его местонахождения в деле, которое быстро становится делом о пропаже человека.
На самом деле Юн-Джи прекрасно понимает, почему он стал МИЕЙ, хотя и не может этого сказать: она только что сообщила 36-летнему красавцу, что носит его ребенка, и эту новость он воспринял плохо. Сейчас она отчаянно пытается найти средства для прерывания беременности и, будучи несовершеннолетней (а также без согласия родителей), не может воспользоваться стандартными услугами клиники. Чтобы купить дорогую таблетку онлайн, она “берет взаймы” деньги из тайника Кенсон, где она покупает вейпы. Соседка в ярости бросается в погоню, когда Юн Джи уходит, чтобы получить свою ночную доставку. Но через полчаса после начала “В пути” их конфликт внезапно перерастает в союз. Хотя Кен Сон каким-то образом уже догадалась о незаконной связи своей соседки по комнате, она испытывает шок и сочувствие, узнав, что ее бросили во время беременности.
Это первое из нескольких эффектных изменений тона, каждое из которых углубляет наше понимание персонажей неожиданным, но органичным образом. Далее следует остросюжетная комедия в похоронном бюро, которая затем отрезвляет в трогательной беседе тет-а-тет между Юн-Джи и Мин-Ен, проницательные откровения о разрушенных семьях, которые сформировали наших юных героинь, кульминационный эпизод с фарсовым разрушением на экстренном школьном собрании и многое другое.
Как сценарист и режиссер, Ю идет на риск, с которым справляется с завидной ловкостью, сохраняя ненавязчивый контроль над своими искусными исполнителями, декорациями и ритмом (хотя, как ни странно, монтажер не указан). Общий сдержанный тон фильма преуменьшает как моральные суждения, так и броский стиль, хотя ни того, ни другого полностью не хватает. Не в последнюю очередь хитроумным финалом является то, что, хотя главные проблемы — прерывать беременность или не прерывать, супружеская неверность, сексуальная эксплуатация молодежи — остаются конфиденциальными для главных героев, этот сложный сценарий в конечном итоге поражает почти всех четко очерченных второстепенных фигур скандалом вокруг … парение.
Стараясь не отвлекать внимание от интимного характера персонажей, Ю, тем не менее, тщательно разрабатывает обстановку, ее безупречная презентация иногда интересна выбором композиции и местоположения. Музыка играет меньшую роль, поскольку у наших героинь, очевидно, слишком много забот, чтобы нуждаться в звуковом сопровождении, не говоря уже о том, чтобы отвлечься от мира Кей—поп.