Рецензия на фильм «Удача»: «Безмозглый ангел убегает» Киану Ривза С блестящим режиссерским дебютом Азиза Ансари Комик (и создатель «Мастера на все руки») заимствует сюжеты из винтажных студийных фильмов, в том числе из «назойливых ангелов» и смены имиджа в стиле «Чумовой пятницы», чтобы своевременно раскритиковать экономику концертов.
Это не было шуткой, когда голливудская студия выбрала Николаса Кейджа на роль эмо-ангела, который рискует своими крыльями, чтобы спасти Мэг Райан, смертную с мрачными мыслями и роскошными волосами. Но Азиз Ансари, должно быть, улыбался, когда выбрал Киану Ривза на роль похожего персонажа — ангела по имени Габриэль, который нарушает свои обязанности из—за “потерянной души” — в своем режиссерском дебюте “Удача”. Это забавная идея, независимо от того, знают ли зрители поколения Z “Город ангелов”, ремейк “Крыльев желания” конца 90-х или еще более раннюю классику Джона Лэндиса “Поменяться местами”.
В этом слегка ироничном, но в основном искреннем фильме, посвященном студийным фильмам конца 20-го века с высокой концепцией (в частности, комедии «Обмен телами»), Ансари играет Арджи, работницу крупного бизнеса с раздраженным взглядом на жизнь в Лос-Анджелесе. Выполняя поручения богатых людей на Taskrabbit, он едва зарабатывает на еду, и ему не хватает уверенности в себе, чтобы флиртовать с Еленой (Кеке Палмер), коллегой-идеалисткой на его второй работе в стиле Home Depot.
Арджи недоумевает, зачем он пошел в колледж, ведь большую часть ночей он проводит в своей потрепанной машине, которую в итоге отбуксируют из-за слишком большого количества неоплаченных штрафов за парковку. Для Габриэля многочисленные унижения Арджи сводятся к тому, что кто-то остро нуждается в его помощи. И, кроме того, Габриэлю надоели его ангельские обязанности низкого ранга, которые сводятся к тому, что он мешает Ангелиносу переписываться и водить машину (он даже не осознает, сколько жизней спасает).
Тренируя лос—анджелесских ангелов, босс Габриэля (Сандра О) предупреждает его, что он не имеет права вмешиваться, но Габриэль не настолько сообразителен — Ривз играет персонажа с таким же пустым взглядом, какой был у него в “Замечательном приключении Билла и Теда” много лет назад, — и все равно появляется перед Арджеем. (Больше никто его не видит.) Но Арджи, похоже, не в восторге от кратких представлений о том, что его ждет впереди: жизнь с родственниками, переезд в Техас, а также депрессивная сцена, в которой ему и будущей партнерше Елене приходится усыпить свою собаку. Поэтому Габриэль позволяет ему временно поменяться местами с Джеффом (Сет Роген), богатым технологом, с которым он познакомился несколькими днями ранее.
Есть только одна проблема: Арджи не хочет возвращаться. Что бы вы сделали, если бы вам предложили выбирать между отдыхом и организацией вечеринок в частной сауне вашего особняка на Голливудских холмах?
Забавно, что Габриэль не предвидел этой проблемы — что Арджей может не согласиться с тем, “насколько поверхностной на самом деле является богатая и успешная жизнь”, — и еще смешнее, когда видишь недоверчивое выражение на лице Габриэля. Нет сомнений в том, что Ривз, который в последнее время появлялся в эпизодических ролях во всех фильмах, начиная с “Истории игрушек 4” и заканчивая “Всегда будь моим, может быть”, является самым ценным игроком этого фильма. Самым верным признаком интеллекта звезды хорошего спорта является его способность очаровательно играть “дам-дам” (как его называют в фильме).
Ансари понимает, что вся эта история с ангелом была банальной в те времена, когда Уоррен Битти и Джон Траволта пытались это сделать (в “Небеса могут подождать” и “Майкл” соответственно), но использует ее так, как это могло бы быть в скетче “Субботним вечером в прямом эфире”, чтобы выразить то, что он действительно хочет донести: под по шуткам, “Удача” служит критикой современного капитализма со стороны рабочего класса, если смотреть с точки зрения тех, кто перебивается различными подработками, чтобы свести концы с концами. Может, комик и не Фрэнк Капра из нынешнего поколения, но все равно приятно видеть знаменитость, которая понимает, через что проходят обычные люди, и использует свою платформу для решения этой проблемы (в духе недавно ставшего актуальным “Рожденного в Восточном Лос-Анджелесе” Чича Марина).
Правила того, как Арджи и Джефф меняются местами, и что нужно сделать, чтобы поменяться обратно, являются своего рода движущейся мишенью в “Удаче”, которая дает персонажу Рогена ускоренный курс в стиле Эбенезера Скруджа о том, как стать лучшим миллиардером, заставляя его работать, чтобы прокормить себя -приложение для доставки. Но после шутки о том, что Арджи вроде как нравится быть богатой, в сценарии Ансари так и не появилось убедительной причины, по которой этот парень мог бы вернуться к тому, что было раньше — если не считать такого же перегруженного любовного интереса Палмера, харизматичного профсоюзного организатора, которому, кажется, не хватает нескольких сцен.
В фильме представлено странное сочетание актерских стилей: от показушной игры Рогена (его персонаж олицетворяет привилегии, а затем становится узнаваемым, когда ему приходится вламываться в собственный дом) до странного застенчивого персонажа Ансари, который выглядит неловко перед камерой, независимо от того, богат ли его персонаж или бедным. В то время как Арджи наслаждается своим новым и улучшенным существованием за кадром, намеренно чопорный Габриэль Ривза открывает для себя мелочи, которые другие люди считают само собой разумеющимися, а именно сигареты, танцы и “куриные наггетсы”. Но больше всего ему будет не хватать уличных тако, если он когда-нибудь снова получит свои крылышки.
Несмотря на то, что совершенно очевидно, к чему ведет “Удача”, Ансари умудряется удивлять тем, как он ее добивается. Как и его персонаж, сценарист, режиссер, продюсер и звезда, похоже, совмещает здесь слишком много работ, и все же именно эта связь с перегруженными работой американцами, не получающими достаточной компенсации, делает его фильм таким подходящим для этого момента.