Рецензия на фильм «Клянусь’: Драма о синдроме Туретта, снятая по мотивам «Колец власти», прекрасно иллюстрирует образ Роберта Арамайо
Портрет Джона Дэвидсона, который боролся за повышение осведомленности об этом заболевании, представляет собой иногда юмористическую, иногда трогательную правдивую историю, подобную той, что когда-то регулярно выпускалась в Великобритании.
Основанный на реальной жизни активиста кампании за борьбу с синдромом Туретта Джона Дэвидсона, который здесь играет главную роль, “Я клянусь” — это биографический фильм о мужчине, достигшем совершеннолетия в Шотландии в 1980-х годах, в то время, когда синдром Туретта был неправильно понят и едва ли признавался, из-за чего ему пришлось испытать все: от трудностей в отношениях до ужасающего физического насилия..
Роль “Я” в “Клянусь” исполняет звезда “Колец власти” Роберт Арамайо, в то время как вторая часть названия обыгрывает непроизвольные ругательства, вызванные состоянием его персонажа, а также клятву, с которой у него возникают проблемы в ключевой сцене в зале суда. Автор сценария и режиссер Кирк Джонс (“Пробуждение Неда Дивайна”) с энтузиазмом и в основном успешно борется с потенциальными ловушками, связанными с созданием забавного, но в то же время уважительного проекта о состоянии, которое иногда вызывает смех, даже если оно серьезно разрушает жизнь Дэвидсона.
Мы познакомились с Дэвидсоном в Эдинбурге в 2019 году, когда он получал награду от королевы. Он кричит: “К черту королеву”, но он не является тайным антимонархистом. Это, возможно, один из сотен потенциально унизительных тиков и восклицаний, которые мы увидим у него в течение двухчасового просмотра.
Затем действие фильма перематывается на 1983 год, где мы встречаем младшего Джона, которого молодой актер Скотт Эллис Уотсон сыграл в трогательном исполнении в роли мальчика на пороге подросткового возраста, у которого еще даже нет названия своему состоянию, не говоря уже о сочувствии или понимании со стороны взрослых, чьи ответы на его вопросы были такими же, как у него. варьируются от бесполезных до оскорбительных. В этом фильме нет ничего предосудительного: хотя становится ясно, что о синдроме Туретта, по сути, никто не слышал, тем не менее, очевидно, что некоторые реакции на него гуманны, а некоторые — нет. Невежество не является оправданием.
В роли взрослого Дэвидсона Арамайо безупречно изображает парня, который балансирует между желанием вести нормальную жизнь и осознанием того, что это просто невозможно. Это стремление жить так, как другие считают само собой разумеющимся, приводит его к ситуациям, которые, как мы знаем, обернутся для него плачевно, и возникает неподдельное напряжение, когда мы не знаем, будет ли это относительно безобидный случай (например, заявление о том, что он эякулировал в чай во время собеседования при приеме на работу). например) или невероятно опасными (нецензурная брань с пьяными мужчинами в шотландском ночном клубе).
Это чувство опасности распространяется и на тех, кто его окружает: его физические тики означают, что помимо постоянного беспокойства о том, все ли с Дэвидсоном будет в порядке, зрители также находятся в состоянии повышенной готовности из-за тех, кто его окружает. Арамайо прекрасно справляется с ролью человека, который одновременно уязвим и, не по своей вине, потенциально опасен.
Максин Пик, Ширли Хендерсон и Питер Маллан готовы поделиться своими актерскими достижениями в трех второстепенных ролях: Хендерсон в роли настоящей матери Джона, Пик в роли заботливой матери-заменительницы и Маллан в роли понимающего отца (Стивен Кри в небольшой роли играет настоящего отца Дэвидсона). Хендерсон особенно выделяется, максимально используя свою способность передавать тонко сбалансированную смесь ядовитой ярости, приправленной чувством жертвы. Есть ощущение, что героиня чувствует, что синдром Туретта у Дэвидсона происходит с ней лично, даже больше, чем с ним.
Это относительно традиционный фильм из тех, что десятками выпускались на британском кинорынке в 90-х и начале 2000-х годов: привлекательные массовки с социальной подоплекой, иногда основанные на реальных событиях, будь то безработица (“Полный Монти”), балет для мальчиков (“Билли Эллиот”) или лейкемии (“Девушки с календаря”).
Эти фильмы имели огромный успех, но им не пришлось сталкиваться с некоторыми проблемами репрезентации и идентичности, которые могут возникнуть сегодня. Арамайо не страдает синдромом Туретта, но список актеров, страдающих этим синдромом, не может быть длинным. В любом случае, трудно представить, что кто-то, посмотрев “Клянусь”, почувствует, что есть лучшая версия игры Арамайо: он настолько хорош, что совершенно убедительно доказывает, что это его роль.