‘От чьего имени?» Обзор: Интимный, но разочаровывающий взгляд на Дикий мир Канье Уэста
Режиссер Нико Баллестерос сократил более 3000 часов видеоматериалов, отснятых за шесть лет, для документального фильма, который дает непредвзятый и зачастую шокирующий взгляд на самую противоречивую фигуру в музыке.
В конце документального фильма “Во имя кого?”, снятого режиссером Нико Баллестеросом и охватывающего шесть лет жизни Канье Уэста, рэпер отрывается от повествования, чтобы разобраться с трудностями монтажа фильма. “Мы не знаем, удалось ли нам склеить историю воедино”, — говорит Уэст голосом за кадром. “Если вы документируете каждый момент моей жизни, когда я почти бодрствую, а иногда и сплю, и не понимаете сути, то мир не поймет сути. Это просто будет выглядеть безумно или будет повторяться от одной выходки к другой, как об этом пишут СМИ”.
Однако в вопросе “От чьего имени?” не так уж много общего, кроме его линейности. В фильме предпринята попытка объединить более 3000 часов видеоматериалов, собранных в период с 2018 по 2024 год, в непоколебимый образ Уэста, который является постоянным источником споров, обычно разжигаемых им самим. На первый взгляд, «документальный фильм» сохраняет свою популярность только благодаря доступу — можно было бы задаться вопросом, почему Баллестеросу, которому было 18 лет, когда он начал сниматься, разрешили быть его тенью, — но фильм в целом такой же утомительный и разочаровывающий, как и сам Уэст, фигура, которая так глубоко уверена в своих силах. мнения, все еще совершенно не подкрепленные.
Уэст сразу заявляет, что “Во имя кого?” — это фильм о психическом здоровье, и в целом это так и есть. Он заявляет, что уже несколько месяцев не принимает лекарств и наконец-то чувствует себя самим собой. Но вопрос “От чьего имени?” больше всего говорит о том, что Уэст — публичная фигура, настолько зависимая от своей известности, что невольно задаешься вопросом, Виктор он Франкенштейн или монстр. На протяжении всего фильма он окружен артистами и политологами, которые неизменно исполняют все его прихоти (Крис Рок, Фаррелл Уильямс, Дрейк и Дэвид Леттерман — вот лишь некоторые из них). Очевидно, что его известность — это инструмент, который обладает властью над всеми, кто находится на его орбите, привлекая тех, кто ищет близости к его славе или, что более цинично, пытается от нее избавиться.
Очень немногим хватает смелости ответить вам взаимностью, как он просит, чтобы его называли. И именно в эти моменты он наиболее человечен, и фильм имеет успех. Swizz Beatz отчитывают Уэста за то, что он надел фирменную шляпу MAGA во время студийной сессии, в то время как Майкл Че спорит с ним за кулисами во время записи “Saturday Night Live” по поводу комментариев, которые он сделал в ходе шоу. “Это был полный пиздец”, — говорит Че. “Почему вы собираетесь вызвать меня на дуэль, если у меня нет возможности сказать что-либо в свое оправдание?” Уэст запинается, когда отвечает, прежде чем его давний коллега Consequence вмешивается, чтобы разрядить обстановку. (Намек на продюсера “SNL”, просящего не использовать отснятый материал, потому что “это было бы полезно для нас”.)
Те, кто оказывает давление на Уэста, не всегда встречают его беспристрастно, и несколько моментов в фильме “Во имя кого?” по-настоящему шокируют, когда он теряет контроль. Вначале он разразился громкой тирадой в адрес Крис Дженнер из-за того, что она снова начала принимать лекарства, оставив ее в слезах. В Уганде его двоюродный брат просит его не упоминать политика Боби Вайна. “Пошел ты!” — внезапно кричит он. Когда она встает, чтобы уйти, он приказывает ей сесть обратно, и она подчиняется — красноречивая динамика. “Ты пытаешься указывать мне, что делать. Ты пытаешься переубедить меня. Никто из вас не может измениться! Боже мой! Внимание!” кричит он, топая ногами при каждом слове для пущей выразительности.
Ким Кардашьян, его теперь уже бывшая жена, играет ключевую роль в том, что Уэст становится самым несдержанным и кажется самой рациональной фигурой в фильме или в его жизни. Она спокойно относится к его вспыльчивости, но мы постепенно видим, что это давит на нее. (Об их разводе упоминается вскользь.) В Уганде она сидит рядом с двоюродным братом Уэста после его вспышки гнева, вытирая слезы салфеткой. “В какой-то момент люди говорят «нет» — это реальность. Люди говорят мне «нет» каждый день, и я не просто начинаю кричать и закатывать истерику. Это просто ненормально”. “Но таков мой характер!» — говорит он. Она отвечает: “Но несколько лет назад у тебя был другой характер!”
”Во имя кого?» состоит из трех актов и эпилога. В нем Уэст проходит по всем этапам, свидетелями которых мы были, как зеваки, и в которые были вкраплены невидимые фрагменты. Мы наблюдаем за тем, как Уэст посещает Белый дом, чтобы встретиться с президентом Дональдом Трампом, и имеем доступ к великолепным кадрам его воскресных служб. Баллестерос готов к тому, что Уэст присоединится к Джоэлу Остину на сцене мегацеркови и выступит в тюрьме. Камера показывает, как Уэст лежит на футуристической кровати с Илоном Маском, неловко сравнивая проблемы в отношениях.
Поэтому неизбежно, что многие кадры документального фильма уже были замечены публикой. Даже интимный момент, когда Уэст нанимает Кенни Джи для выступления в комнате, полной роз, в День Святого Валентина, который ранее был показан в социальных сетях, просто предлагает другой ракурс. Для любого, кто следил за Уэстом в течение многих лет, это не так уж много откровений. Те, кто пытается понять странности его поведения, найти хоть какое-то зерно намерения, сталкиваются с длинными обличительными речами и самовозвеличивающими заявлениями, на которые начинаешь не обращать внимания. В какой-то момент он говорит в зале, полном архитекторов: “Я Пикассо”, и трудно не пожать плечами.
В конце “Во имя кого?” Уэст теряет расположение. AEG и Live Nation отказываются предлагать ему тур. «Сфера Лас-Вегаса» не отвечает на его звонки. И все же, он “почти как мазохист”. Он спрашивает, стоило ли ему расторгать свои сделки с Gap и Adidas? Он говорит, что ответ «да». Это сводящий с ума, но подходящий финал для фильма о человеке, настолько поглощенном собственным высокомерием, что он не видит его насквозь. “Во имя кого?”, следовательно, не может избежать той же участи.