Рецензия на фильм «Головокружение Ким Новак»: Одной из последних живых легенд Золотого века Голливуда еще есть что сказать в свое оправдание. Последний документальный фильм, снятый плодовитым Александром О. Филипп почти ничего не делает, кроме как общается со своим притягательным объектом, и этого оказывается достаточно.
После долгих лет уединения Ким Новак вернулась в поле зрения общественности в качестве ведущей церемонии вручения премии «Оскар» в 2014 году — приятный сюрприз для любителей классического кино и возможность поиздеваться над бульварными СМИ и худшими представителями социальных сетей, включая Дональда Трампа, который ухватился за 81-летнюю звездуЕго внешность и вокал отличаются сокрушительной жестокостью.
Для Новак, которая в ответ выступила со сравнительно мягким заявлением против травли и эйджизма, это стало доказательством того, что женоненавистничество в Голливуде сохраняется спустя десятилетия после ее расцвета в 1950—х годах, и, возможно, напоминанием о том, почему она так рано ушла из индустрии. Она не поднимает этот вопрос в фильме “Головокружение Ким Новак”, и остается надеяться, что она не слишком задумывается об этом. Но о своем наследии и чувствах, связывающих прошлое и настоящее, она много думает в фильме Александра О. Документальный портрет Филиппа, наполненный теплой беседой.
Если вам интересно, не является ли название “Головокружение Кима Новака” насмешкой над легендарным режиссером самого знаменитого фильма актера, то это не так: Альфред Хичкок упоминается на протяжении всего фильма с такой теплотой, что в заключительных титрах даже выражена благодарность его призраку за то, что он “бесспорно присутствовал при съемках этого фильма”.
Некоторые зрители, возможно, захотят это опровергнуть, хотя Новак, похоже, в это верит, и с ней трудно спорить. Забавная, экспрессивная и вдумчивая в свои девяносто с небольшим, она в то же время нагло и привлекательно эксцентрична, что не имеет ничего общего с возрастом: добровольно пройдя через безумие кинозвезды и оказавшись в состоянии изоляции после ухода знаменитости, она говорит как человек, не принадлежащий ни времени, ни месту. В некотором смысле скромный, 76-минутный фильм Филиппа находит отклик как то, что сегодня является исчезающе редкой возможностью из первых рук увидеть радости, ужасы и превратности золотого века Голливуда.
Это не первый связанный с Хичкоком проект Филиппа, плодовитого швейцарско-американского режиссера документальных фильмов, ориентированных на кино, который ранее деконструировал культовую сцену в душе “Психо” в своем фильме 2017 года “78/52”. Творчество Филиппа с подкупающей одержимостью сосредоточено на режиссуре и формальном мастерстве: портреты звезд — это новая область для него (начиная с исследования Уильяма Шатнера в 2023 году), но между ним и Новаком есть ощутимая близость, которая позволяет создавать дискурсивные и содержательные материалы для интервью, а также поразительная уязвимость в различных голосовых заметках, которые звезда присылает режиссеру, — в которых она может уловить более меланхоличные нотки, чем в их личных диалогах. “Я чувствую, что очень близка к финалу”, — говорит она в одном из них, в начале фильма, добавляя: “Мне нужно освободить то, что было спрятано в глубине моего сознания”.
Оказывается, это нечто большее, чем просто что-то. Размышления Новак варьируются от анекдотичных, но несентиментальных воспоминаний о ее начале карьеры в киноиндустрии (она подписала контракт с главой Columbia Pictures Гарри Коном, который сменил ее имя на Мэрилин и упорно называл “толстой полькой”) до более глубоких размышлений о ее профессии (“Я больше горжусь тем, что была актрисой». реактор, а не актер”), к порой мучительным воспоминаниям о семейной жизни и противоречивой реакции ее творческих, но суровых родителей на ее звездность.
Ее отец хранил выкидыш своего единственного сына в банке в гараже, в то время как ее мать призналась, что пыталась сделать аборт. Ее бабушка, более свободная натура, с татуировкой в виде синей птицы, была скорее примером для подражания для юной Новак, и ее образ часто появляется на сюрреалистических картинах, которые звезда создает и по сей день. Живопись, которой Новак занялась после того, как уехала из Лос-Анджелеса в Биг—Сур и отказалась от полноценной актерской карьеры в конце 1960—х — этот сдвиг она называет “возрождением”, — это искусство, которое она называет своим “способом выживания”.
Удачно подобранные клипы прослеживают эволюцию звездного образа Новак от простодушных дней в “Пикнике” до ее более изящных ролей роковых женщин и более суровых, раскрепощенных возможностей в фильме-сатире 1968 года ”Легенда о Лайле Клэр». Но именно на двойной роли Новак — Джуди и Мадлен в “Головокружении” — фильм сосредоточен больше всего, и звезда, которой, судя по всему, больше всего понравилось работать с мастером Саспенса, чем другим блондинкам Хичкока, — наиболее откровенна как в отношении своего опыта работы над фильмом, так и в отношении того, как сама актриса. фильм, к счастью, преследует ее до сих пор.
“Удивительно, что ”Vertigo» не сразил меня наповал», — говорит она, хотя, слушая, как она говорит об этом, невольно задумываешься, так ли это на самом деле. Напряженность между образами Мадлен и Джуди, слившимися воедино по указанию мужчины, до сих пор кажется Новак сродни ее собственной борьбе за сохранение своей индивидуальности и самоощущения в индустрии, управляемой мужским желанием и эгоизмом.
Достав из коробки на чердаке оригинальный серый костюм, в котором Мадлен была одета, ее переполняют чувства к одежде, которая показалась ей безвкусной во время съемок. “Это часть меня”, — вздыхает она. “В том—то и прелесть старости — ты можешь оглянуться назад и увидеть, что все вокруг прекрасно, потому что это жизнь”. Фильм Филиппа, снятый просто, без какой-либо программы, более важной, чем просто позволить своему герою высказаться и жадно слушать, вызывает восхищение, с чем можно согласиться.