Обзор «Мой теннисный маэстро»: Пьерфранческо Фавино демонстрирует суровое обаяние в привлекательной итальянской драме
13-летний теннисист и его взвинченный тренер отправляются в странную поездку по Италии конца 80-х. Режиссер Андреа ди Стефано (Andrea di Stefano) с любовью, хотя и фамильярно, рассказывает о взрослении спортсмена.
В последнее время в кино все чаще играют в теннис на центральных кортах, и восхитительно-разухабистый фильм Андреа ди Стефано “Мой теннисный маэстро” официально делает его трендом. Если говорить более конкретно, то именно истории об игроках-мужчинах, приближающихся к завершению своей спортивной карьеры или отступающих от него, будоражат воображение кинематографистов, что подтверждает фильм ди Стефано. Вспомните персонажа Джоша О’Коннора из “Претендентов” Луки Гуаданьино, который появится через несколько лет, или Сэма Райли из “Островов” Яна-Оле Герстера, которые появятся еще через несколько лет, и вы увидите, что очередь Пьерфранческо Фавино близка к тому, чтобы сыграть его: престарелого профессионального игрока, который почти, но так и не достигнув успеха по-настоящему, он теперь бродит по нижним кругам и юниорским турнирам, ухаживает за загорелыми теннисистками и ищет возможности поработать тренером, чтобы оплачивать счета.
С его волчьей ухмылкой и плутоватой внешностью, с его похмельными глазами, скрытыми зеркальными полями-авиаторами, Фавино изображает этот типаж так, словно сам его изобрел. Его Рауль Гатти — бывший чемпион Италии, который, возможно, обладал талантом, чтобы пройти весь путь до конца, но ему не хватало целеустремленности или удачи, которые привели бы его туда. Тем не менее, как бывший финалист 16-го раунда турнира Rome Tennis Masters, он имеет достаточно внушительную репутацию, чтобы считаться хорошим кандидатом на пост тренера 13-летней Феличе (отличного, неулыбчивого Тициано Меникелли). Его амбициозный, строгий, но целеустремленный отец Пьетро (Джованни Лудено) до сих пор сам тренировал мальчика, но знает, что не может вести его дальше. Он нанимает Гатти с четким условием, что тот продолжит придерживаться своего собственного подхода к игре, который основан на игре в обороне и выносливости, а не на эффектной стратегии подачи и залпа. “Они играют красиво”, — говорит Пьетро сыну о своих более богатых и привилегированных противниках. “Мы играем жестко”.
Вы уже можете видеть, к чему это приводит: отец и тренер представляют разные подходы к теннисной тактике, которые, в свою очередь, представляют собой дилеммы, с которыми сталкивается мальчик на пороге подросткового возраста. Должен ли Фелис оставаться в безопасности, опираясь на то, что он всегда знал, или ему следует сделать первые шаги к тому, чтобы стать игроком и личностью на своих собственных условиях? Ответ не удивит никого, кто когда-либо смотрел спортивные фильмы или фильмы о совершеннолетии. Но все это заслуга сценария Ди Стефано, написанного им в соавторстве с Людовикой Рампольди, который делает выбранный маршрут менее предсказуемым и более живописным, чем пункт назначения. Феличе отдают на попечение Гатти, и они отправляются в путешествие по стране, переезжая с турнира на турнир, в то время как Пьетро остается дома, работая сверхурочно телефонным инженером (на дворе конец 80-х, так что эта работа все еще актуальна), чтобы оплачивать все это.
Другим приятным нарушителем жанровых норм является сам Фелис. Меникелли играет серьезного мальчика, преданного спорту, унаследовавшего от своего отца неодобрение беспутства, коротких путей и всего, что может быть воспринято как развлечение, и он более устойчив к влиянию своего нового тренера, для которого беспутство, короткие пути и веселье — это самое главное, чем мы могли бы ожидать о жизни. Иногда во время матчей Феличе Гатти дремлет за солнцезащитными очками и оказывается совершенно неспособным запомнить сложную систему жестов и сигналов, с помощью которых Пьетро давал сыну советы в середине матча. Конечно, по мере того, как их путешествие по пересеченной местности продвигается вперед, а Феличе терпит поражение за поражением в первом раунде, выясняется, что образ жизни Гатти становится все более мрачным и депрессивным. И именно то, что Феличе видит своего наставника в наиболее уязвимые моменты, пробуждает в нем определенную эмпатическую преданность. По мере того как Пьетро становится все более нетерпимым к Гатти, слыша о том, что Феличе постоянно проигрывает в своих ночных телефонных звонках домой, это подталкивает его к первому необходимому акту бунта против любящего, но удушающего авторитета отца.
Но хотя солнечная операторская работа режиссера Маттео Кокко, как бы невзначай, вносит свой вклад в экранную сексуальность этого вида спорта — и его худощавых, загорелых игроков, чьи устремленные вдаль глаза, кажется, вечно устремлены в яркое небо под высоким козырьком, — как и во многих фильмах о теннисе, “Мой теннисный маэстро” на самом деле не о теннисе. Игровой процесс Феличе сведен к минимуму; мы почти не видим, чтобы Гатти прикасался к ракетке. На самом деле спорт — это всего лишь предлог для рассказа о взаимопомощи между поколениями, которые слишком заботятся о жизни своих героев, чтобы слишком часто обращаться с ними в суд.
Не все игроки — вундеркинды, и не все тренеры, подобные Йоде, преисполнены дзенской мудрости. Большинство игроков, да и вообще большинство людей, не дотягивают до своих максимальных амбиций, и фильм Ди Стефано, возможно, немного затянулся, но он никогда не переоценивает профессиональные перспективы Гатти и Феличе. Это ущербные персонажи, которые борются за то, чтобы оказаться на вершине среднего или на самом дне; один из них находится на пути вниз, другой — на пути вверх. И на мгновение их жизни пересекаются, их потребности взаимно усиливаются, и Гатти делает самое приятное, что только может сделать любой стареющий наставник для своего молодого протеже: он делает так, чтобы у ребенка не было другого выбора, кроме как найти свое призвание в желании помочь своему тренеру заново обрести его.