Ночь Жнеца застает режиссера Брэндона Кристенсена играющим с несколькими различными страшными поджанрами: триллерами, слэшерами и фильмами о домах с привидениями. Где-то в этой триаде есть и «Ужасы няни», куда этот фильм отлично вписывается, со всеми обычными тропами, начиная от «Один в странном доме ночью» и заканчивая «БОН, что за шум» и «Убийца в доме с тобой». Кристенсен немного меняет формулу, включая в сюжет «охоту за мусором», когда серийный убийца оставляет улики, за которыми полицейский гоняется по всему городу. Это гарантированное усилие, которое работает чертовски хорошо — до тех пор, пока это действительно не перестает работать.
Суть: ХОЛОДНОЕ ОТКРЫТИЕ: Няня укладывает детей спать, танцует под Пэт Бенатар на MTV, открывает Coca-Cola Classic и закуривает сигарету. Очевидно, она существует где-то в коридоре 1983-87 годов. Это была эпоха, когда киногерои, подобные ей, в похожих ситуациях подвергались преследованию и резке со стороны маньяка с топором, мясницким ножом или бензопилой после того, как они безжалостно трахались с ней некоторое время. И так далее, сначала дверь гаража открывается сама собой, затем появляется плюшевый мишка с табличкой «ТВОЯ ДЕВОЧКА» (sic), затем странные звуки, доносящиеся из шкафа. Внезапно за ее спиной появляется фигура в плаще и маске-черепе, и мы С БАХОМ переходим к титрам, под которыми возвышается груда блестящих синтезаторов. Что теперь не говори маме? Что няня мертва, детка.
Время идёт. Наступает сезон Хэллоуина. Дина (Джессика Клемент) — студентка колледжа, вернувшаяся в город с визитом. Она проходит мимо всех скелетов, жнецов и тыкв во дворах, идёт в аптеку, где берёт рецепт для отца, а затем идёт домой. Её мама выглядит грустной, а папа — ну, он просто смотрит прямо перед собой, как будто его нет. Она навещает свою лучшую подругу Хэдди (Саванна Миллер), которая быстро выдаёт её безудержную похотливость. Хэдди регулярно подрабатывает няней, присматривая за маленьким сыном шерифа Рода (Райан Роббинс) Максом (Макс Кристенсен); она представляет, как соблазняет шерифа Рода и выходит за него замуж, и при этом блаженствует. Но блаженство ускользает от неё в ту ночь — у неё случается тяжёлый случай диареи, и она умоляет Дину подменить её. Она соглашается.
Тем временем шериф Род выходит из дома и находит на крыльце коробку без подписи. Внутри лежит видеокассета с надписью «Ночь Жнеца – Кемпер». Он вставляет её в кассету. Это снафф-фильм. А парень, который в нём погиб? Пару лет назад полиция списала это на несчастный случай. Любопытно. Затем он находит ещё одну коробку с открывателем гаражных ворот. Следуя предчувствию, он идёт к дому, где убили вышеупомянутую няню, и, как ни странно, дверь открывается. И, как ни странно, там ещё одна коробка с другой видеокассетой. И так далее. Вернувшись в дом шерифа Рода, Дина играет в прятки с малышом. Он такой милый, и им очень мило проводить время вместе. Он делится своей грустью из-за смерти мамы (в результате несчастного случая, но разве можно быть настолько уверенным?). Он ложится спать, и Дина видит во дворе некий силуэт, похожий на человека, и слышит какие-то звуки внутри дома. Стук, лязг, удары, звон, звон – звон – звон – и всё такое. Так начинается длинный фильм с медленными… прогулками… по… дому… но то, что видит Дина, совсем не соответствует ожиданиям.
Какие фильмы он вам напомнит?: Классические фильмы ужасов о нянях: «Хэллоуин» , «Когда звонит незнакомец» , «Дом дьявола» .
Выступление, достойное внимания: Клемент ведет себя уверенно, в сдержанной манере Томасин Маккензи, и ей удается удерживать наше внимание на протяжении значительной части фильма.
Запоминающийся диалог: «Нас ведут на охоту за сокровищами!» — заявляет шериф Род с непреднамеренно забавным тоном.
Наше мнение: Кристенсен — уверенный в себе режиссёр, умело смонтировавший триллер со скромными амбициями и мощным визуальным повествованием. Он мастерски воссоздаёт атмосферу прохладного провинциального городка конца октября и обладает чётким вкусом к деталям эпохи (вспомните консоль Atari) и локациям, особенно к дому шерифа Рода, который находится в узеньком промежутке между красивым старинным домом ремесленника и жутким старым домом. Он уверенно берёт Клемента на главную роль, чьи большие выразительные глаза завлекают нас и не дают расслабиться. Бывают моменты, когда медленные… прогулки… становятся утомительными и однообразными, но мы, тем не менее, держимся за драматическое напряжение и с нетерпением ждём развития событий.
А затем Кристенсен выдаёт потрясающий поворот сюжета, который заставляет вас переосмыслить всё, что вы видели раньше, таким образом, что он не просто растягивает доверие, он стирает его в порошок, как кувалда по фарфоровому чайнику. Город мозговых кренделей. Дальнейшие повороты проверяют то, что осталось от нашего неверия, которого не так уж много. Всё рушится под тяжестью одного крошечного кусочка логики размером с булавочную головку. Это не выдерживает критики. Никакого дополнительного материала. Любые темы или подтекст о том, как мы должны сражаться после трагедии (это задевает похожие идеи об изоляции и горе в маленьком городке, которые затронул новый шедевр « Оружие »), отходят на второй план, когда мы разбираем как, когда и где мельчайшие детали, касающиеся чашек кофе и того, задел ли этот нож мясника главную артерию. В фильме есть один большой, тягучий, но удовлетворяющий эффектный казус, который заставит вас нащупать кнопку перемотки, чтобы пересмотреть его снова, но этого явно недостаточно, чтобы компенсировать халтурный сценарий. Больше часа « Ночь Жнеца» очень хороша для того, чем она является — бюджетным оригиналом Shudder с довольно низким потолком, но она спотыкается о собственную попытку бросить вызов ожиданиям и падает лицом в самый неподходящий момент.