Насыщенная ЛГБТК-драма с Джейкобом Элорди и Дэйзи Эдгар-Джонс в главных ролях
ЛГБТК+ драма «На быстрых лошадях» (теперь на Netflix) собирает невероятно талантливый молодой актерский состав, чтобы передать свои тона горько-сладкой тоски: Дэйзи Эдгар-Джонс, Джейкоб Элорди, Уилл Поултер и Диего Кальва являются ведущими в этой саге, действие которой происходит в 1950-х годах, демонстрирующей попытку впервые выступившего режиссера Дэниела Минахана отразить мелодраматические тона Дугласа Сирка. Фильм, адаптирующий признанный роман 2019 года Шеннон Пуфал , кажется, созрел для потоковой аудитории, привлеченной его главными звездами, но те из нас, кто смотрит фильм дома, могут почувствовать укол сожаления, что не увидели его в кинотеатрах (где он появился и ушел почти без происшествий, собрав чуть более 1 миллиона долларов), учитывая его пышные, весьма кинематографичные визуальные ощущения. Но вопрос здесь может заключаться в том, вызывают ли его персонажи страстную реакцию, сопоставимую с той, которая возникла из-за его выразительного воссоздания Америки середины века.
Суть: «Я Джулиус». «Я знаю». Мюриэль (Эдгар-Джонс) и ее будущий зять, по-видимому, много слышали друг о друге. Джулиус (Элорди) отправился автостопом к ней домой в Мидл-оф-Нувер, штат Канзас, на Рождество с ней и своим братом Ли (Поултер). У Ли большие планы: он становится на одно колено и снова делает Мюриэль предложение — она откладывала ответ — и она наконец говорит «да». Пока Ли и Джулиус были на войне в Корее, они договорились объединить деньги и начать новую жизнь вместе в Сан-Диего. Только они втроем. Немного странно? Возможно. Ли защищает своего брата, который, как мы вскоре узнаем, является беспокойным свободным духом, мягко задумчивым, постоянно тасующим колоду карт и не слишком задумывающимся о завтрашнем дне.
Мюриэль сразу же тянется к этому парню, похожему на коробку с тайнами. У неё есть свои секреты; сигареты, которые она прячет от Ли, кажутся вершиной айсберга. Что же именно зажигает между ними искру? Это нелегко определить, и возникает искушение втиснуть любого персонажа, которого играет Уилл Поултер, в категорию жителей Как-Сити, учитывая его репутацию человека, привносящего энергию OPC (одноразового болвана) во все фильмы, в которых он снимается. Но эта ситуация совсем не однозначна. Эмоции — удачи с ними , особенно в фильмах, которые отражают их реалистично, как этот. Так или иначе, Джулиус даёт Мюриэль несколько советов по покеру — заметьте: он жульничает — а затем сбегает, к большому разочарованию Ли. Джулиуса уволили из армии по причинам, которыми он не делится, и теперь Ли должен вернуться на войну в одиночку.
Подзаголовок: КАЛИФОРНИЯ, все заглавные буквы. Бит. Еще один подзаголовок: шесть месяцев спустя, все строчные. Мюриэль и Ли в Сан-Диего, в убогой квартирке. Она официантка в кафе Heyday, он работает на фабрике. Она тайно пишет Джулиусу, который в Лос-Анджелесе, занимается карточными играми (да, он все еще подсовывает карты) и продает свое тело за наличные. Ли хочет купить дом в новостройке, и они могли бы себе это позволить, если бы Мюриэль продала дом своей покойной матери в Канзасе, но она не хочет. На работе она подслушивает советы посетителей ресторана о скачках и пускается в тайную жизнь, делая крупные ставки на ипподроме и превращая их в толстый конверт, полный денег, который она прячет от Ли. Джулиус, тем временем, обчищает нескольких придурков за покерным столом, а затем подвергается избиению и ограблению. Он зовёт брата, зовёт свою невестку, и она рассказывает ему об игре на скачках. «Теперь осторожнее, — говорит он, — это может быть одна из тех вещей, от которых невозможно оторваться». Затем он вешает трубку и отправляется играть в Вегас.
Итак. Почему же, собственно, Ли хочет, чтобы они втроём были счастливой маленькой семьёй из трёх человек? Он заботливый. Он знает, кто его брат. Его брат, который начинает с выигрышей в блэкджек в казино, а затем получает постоянную работу по выслеживанию таких же, как он, мошенничающих в карты. Ему поручено забраться в жаркие, потные подвалы казино (это Невада, помните?) и сообщать о мошенниках, чтобы головорезы могли отвести их на крышу и избить. Наверху, в этих жарких, потных подвалах, он встречает Генри (Калва), и это лишь вопрос времени, когда они окажутся в гостиничном номере, стягивая друг с друга белые колготки. Тем временем в Сан-Диего Мюриэль удивляет Ли деньгами, сочиняя, что продала дом своей матери. Они покупают совершенно новый дом в новом жилом комплексе. Пока молотки бьют весь день по соседним участкам, Мюриэль знакомится с новой соседкой Сандрой (Саша Калле), которая носит брюки и стрижётся под мальчика и продаёт – внимание, символизм – яйца и оливки. По приглашению Саши Мюриэль выплевывает ей в руку оливковую косточку и начинает… что именно? В своей сдержанной, почти скромной манере Мюриэль любит всех, кого встречает. Её чаша переполнена. Она выглядит так, будто идеально вписывается в коробку, но… ну, я не собираюсь заканчивать это предложение. Намеки и двусмысленности, понимаете?
Какие фильмы он вам напомнит?: У Эдгара-Джонса есть что-то от блеска Энн Хэтэуэй, поэтому « На быстрых конях» напоминает недооцененный (и значительно более мрачный) фильм Хэтэуэй «Эйлин» о независимых женщинах, борющихся за жизнь в середине века.
Выступление, достойное внимания: номинированный на премию «Золотой глобус» за фильм «Вавилон» , Кальва проявил себя как член актерского состава с самым харизматичным присутствием на экране.
Запоминающийся диалог: Контекст: Первое «свидание» Генри и Джулиуса — это поездка в пустыню, чтобы посмотреть на испытание ядерной бомбы (!), за которым следует следующая тираду Генри: «Возможно, место, где можно взять чужие деньги, поймать мошенников и увидеть, как взрывается бомба, и все это в один и тот же день, и разбогатеть, — это как раз то место, где границы размываются».
Наше мнение: Конечно, фильм Сирка мог бы поставить героиню Мюриэль в центр внимания между двумя мужчинами в её жизни и извлечь трагедию из неопределённости человеческого сердца. Современные представления делают « На быстрых конях» и её размышления о сексуальности и общественных нормах гораздо сложнее – и насколько бы драматичной ни была эта история, упрощение её тлеющего, пронизанного символами, почти раздвоенного повествования, возможно, пошло бы ей на пользу. Фокус внимания разрывается между точками зрения Джулиуса и Мюриэль, что мешает Элорди и Эдгару-Джонсу в полной мере раскрыть своих персонажей (Элорди часто кажется невдохновлённым, его образ ограничивается угрюмыми размышлениями и бормотанием, похожим на голос Элвиса). Скромная глубина, которой они достигают, всё ещё достаточно убедительна, но мы остаёмся с несколько разочаровывающим представлением о том, кем на самом деле являются эти персонажи, что ими движет и чего они на самом деле хотят от жизни.
И вот наше внимание приковано к периферии, где мы видим поистине превосходные второстепенные актёры: Поултер ни разу не скатывается в клише, характеризующее обычного белого среднеамериканца, каким мы ожидаем видеть Ли. Ясность Кальвы впечатляет; он кристаллизует тоску Генри и его прошлый опыт в своём тоне и манерах. А Калле максимально использует своё короткое экранное время, играя в точности как Кальва, гарантируя, что Сандра — не просто инструмент сюжета, а не просто однобокий катализатор перемен в Мюриэль или в широком представлении ЛГБТК-сообщества.
В то время как Минахан наполняет фильм роскошным визуальным рядом (операторская работа Люка Монпелье неизменно роскошна), мы теряемся в догадках, откуда же у этих персонажей жар и страсть. Запретные свидания Мюриэль и Джулиуса кажутся механическими и не отражают подавленных желаний их участников. Символика – оливки, яйца, лошади, игральные карты, золотой пистолет «Дерринджер» и многое другое – кажется более чем вымученной: фильм, кажется, перегружен литературными изысками первоисточника, а его финал слишком надуман и аккуратен, чтобы быть полностью правдоподобным. Я разрывался между восхищением искусным визуальным и тематическим замыслом фильма и разочарованием от его неспособности связно слиться в мощную драму.