Смотрите или не смотрите: «Рыжая Соня» неуклюжий ремейк антиклассической фантастической эпопеи 1985 года.
На этой неделе в сериале «Я люблю Зену» «Принцесса-воительница» играет «Рыжую Соню» фэнтезийную эпопею, которая давно находится в разработке, основанную на комиксе Marvel 1970-х годов о Конане-варваре, за исключением того, что он девушка. Конечно, те из вас, кто увлекается классической дрянью, вспомнят печально известную “Рыжую Соню” 1985 года, кроссовер / спин-офф «Конана», который заставляет задуматься, не стоило ли начать с шутки «На этой неделе, где, черт возьми, сейчас театр Бриджит Нильсен» (примечание: подписывайтесь на нее в Instagram и узнай это!). Новый фильм, который изначально планировался как продолжение фильма Джейсона Момоа «Конан» 2011 года, пока не провалился, преодолел множество бюрократических проволочек, связанных с разработкой, когда режиссеры, звезды и продюсеры то появлялись, то исчезали (были некоторые неприятности с режиссером Брайаном Сингером, когда его обвинили в сексуальных домогательствах), пока не стало казаться, что он обречен на успех в Голливуде чистилище. Но в конце концов режиссер Эм Джей Бассетт («Сайлент Хилл: Откровение») и звезда Матильда Латц («Великолепна» в «Мести Корали Фарджит») объединились, и результат заставляет задуматься, стоило ли затевать всю эту канитель.
Суть: Мы начинаем с рассказа о величии и красоте природы, когда камера пролетает над величественным компьютерным лесом. Да здравствует природа! Давайте отпразднуем это, воссоздав ее на компьютере, а не фотографируя на самом деле! В пределах этого леса находится муниципалитет, известный как (делает паузу, чтобы погуглить орфографию) Гиркания (обратите внимание, это необходимо, потому что люди в этом фильме, кажется, всегда произносят неуклюжие имена собственные из фэнтезийных саг, переходя на невнятное бормотание, как будто им не дали инструкцию по произношению), идеальная утопия счастливых людей, работающих и играющих в изысканной, любящей, мирной, невозможной гармонии и поклоняющихся богу. богиня природы, известная как Ашермфмнффн. Здесь счастливая юная рыжеволосая Соня радостно играет со счастливой маленькой деревянной лошадкой, пока какие-то злобные захватчики-варвары не совершают набег на деревню, убивая таких людей, как бедная мама Сони, и рассеивая немногих выживших по лесам.
Теперь Соня (Лутц) — взрослая женщина, воин, закаленный одиночеством и необходимостью выживать. Сопровождаемая только своим верным скакуном, конем Майком (примечание: я придумала это имя, потому что на этом все тоже умолкают), она должна найти и найдет оставшихся гирканимартианцев или погибнет, пытаясь это сделать. А теперь, пусть все знают, что Соня действительно любит свою лошадь. Например, действительно, очень, очень любит, любит, любит его. Я думаю, это делает ее средневековой феминисткой, поскольку подразумевается, что ей не нужен мужчина, чтобы спасти ее, хотя стоит признать, что конь Майк пару раз спасает ее в этом фильме. У них отношения, основанные на взаимном уважении. Она будет вооружена парой неуправляемых ножей и неуправляемым луком против придурков, и если кто-нибудь попытается напасть на нее, конь Майк в самый последний момент проскачет по их телам.
Однажды Соня принимала ванну с лошадью Майком (эй, она не сняла юбку и топик из микромодели), когда заметила каких-то парней, браконьеров, которые убивали красивых величественных вымышленных животных из-за их рогов-корон. Поскольку она следует за ними с намерением заставить их заплатить за такую жестокость, социальная иерархия этого повествования кристаллизуется: Ашермффнфннм — богиня, затем Соня, лошади, разные животные и, наконец, мужчины. И кто может винить его за то, что он выкристаллизовался таким образом, поскольку мужчины в реальности Сони и в большинстве других реальностей, как правило, хотят захватить власть и утвердить ее, разрушая вещи и заменяя их более мелкими и уродливыми, например, мужчины в этом фильме, которые, по-видимому, хотят превратить все леса в крепости. И это выводит Соню из себя до чертиков.
Соня заканчивает свое изгнание столкновением с какими-то придурками, которых слишком много даже для нее и Коня Майка. Ее бросают в яму – нет, это буквально дыра в земле, – где кучка других таких же серьезных, но веселых воинов с каменными лицами порабощены, готовясь к гладиаторским играм. Правитель придурков — прихорашивающийся подонок по имени Драган (Роберт Шихан), или для тебя, простак, император Драган Великолепный. Его правая рука — Эннисия (Уоллис Дэй), седовласая воительница, страдающая шизофреническими голосами в голове, которые можно заглушить только с помощью волшебных зелий, и которой суждено стать смертельным противником главного героя. Когда Соня зашнуровывает металлическое бикини из рыбьей чешуи для своего первого выхода на гладиаторскую арену, она открыто заявляет, что предпочла бы надеть что-нибудь поскромнее – Драган строит планы о мировом господстве, в то время как нанятый им волшебник болтает о том, как наполнить город гигантским дерьмовым CGI–эффектом, который просто напрашивается на то, чтобы Соня уничтожила его. Если, конечно, ей удастся выбраться из той части сюжета, где рассказывается о похищении гладиатора, что, заметьте, будет непросто. Но это будет выглядеть как лиса.
О каких фильмах Вам Это напомнит?: «Рыжая Соня» — это «Гладиатор», скрещенный с нонсенсом из «Битвы титанов с Кракеном» и оригинальным фильмом Syfy 2011 года.
Спектакль, который стоит посмотреть: в «Мести» Латс действительно пришлось туго, и здесь у нее такое же грязное лицо и синяки, но она не так упорно держится на протяжении всего этого дерьмового сценария.
Запоминающийся диалог: Соня и ее подруга-воительница Петра (Рона Митра) стоят в центре гладиаторского ринга:
Соня: Что входит в эти ворота? … У меня деревянный меч.
Петра: Тогда будем надеяться, что это не гигантский бобр.
Пол и цвет кожи: Отсутствуют. Некоторые женские наряды вдохновлены образами предположительно сексуально неудовлетворенных мужчин-художников-комиксистов середины-конца 20-го века, но они сдержанны и не так откровенны, как могли бы быть.
Наше мнение: Причитания их женщин, черт возьми. Соня здесь! РЫЖАЯ Соня, если быть точным! Не стоит путать ее с Оранжевой Соней или Алой Соней, потому что они не так надирают задницы, как она! «КРАСНАЯ Соня» не должна горевать! Можно с уверенностью сказать, что «Красная Соня» – это улучшение по сравнению с фильмом 1985 года, даже если вы еще не видели новый фильм, который, несмотря на очевидные бюджетные ограничения, достойно дополняет основы жанра. Бассетт развивает посредственную хореографию в жанре экшн, делает несколько искусственно размашистых пейзажных снимков, усиливает хоровой саундтрек, добавляет одного-трех эластичных CGI-монстров и дает волю эмоциям. Остается мало места для вдохновения, когда ваша очевидная цель — просто закончить фильм, при этом молясь о том, чтобы он был максимально последовательным. В этом Бассетт преуспевает.
Так что давайте просто скажем, что фильм не совсем «Северянин». Он больше похож на фильм Пола У.С. Андерсона, но немного приятнее для глаз, чем уродливый искусственный интеллект в его последней работе «Затерянные земли». Самая большая проблема с Red Sonja Twenty Twenty-Five заключается в том, что вы придерживаетесь строгого тона, и, по сути, вы признаете крошечный бюджет и признаете свое поражение. Преодоление ограничений в сторону серьезности — это более рискованная игра. Хотя я не уверен, на что способен Бассетт. В то время как Шихан осваивается и становится продавцом ветчины, Латц, похоже, остается верна чистому сердцу своей героини; угадайте, кому, кажется, здесь веселее?
Отчасти в этом можно винить сценарий, который звучит так, словно кто-то вложил несколько полусовременных острот в стереотипный декларативный фэнтезийный диалог, насыщенный изложением. Почти любовный интерес Сони (сюжетный персонаж, которого играет Лука Паскуалино) называют “лакомым кусочком”; между тем Соня часто обращается к себе, или к своей лошади, или к лесу (настоящая реплика: “Спасибо тебе, лес”), используя бесчисленные громоздкие имена собственные и без сокращений, самосознание или сценарий доктора. Она даже наслаждается ключевым моментом, когда поет скорбную песню о печали своим товарищам-гладиаторам, что особенно важно, если макароны действительно варятся под стоны гномов из фильмов «Хоббит».
Слащавые диалоги часто звучат как в мыльной опере, а четкий цифровой отблеск общей визуальной эстетики делает фильм похожим на нее. Один с какими-то дешевыми компьютерными монстрами, кусками запекшейся крови и слишком большим количеством людей с ужасными шиньонами, еще более ужасными зубными протезами или резиновыми мужеподобными (и женоподобными?) лицами бабуинов. Нам приходится разбираться со всем этим почти два часа, хотя фильм, по общему признанию, идет в приличном темпе и не кажется слишком длинным. Как и у самой Сони, в фильме есть милосердие, которого не было у Конана. Феминизм!