Мужская болезнь миллениалов в комедийной форме с Майклсом Серой и Ангарано в главных ролях
«Сакраменто» — это приятельская комедия о двух мужчинах, чья дружба, возможно, уже исчерпала себя. Двое Майклов, Сера и Ангарано, играют приятелей, причем последний выступает в качестве режиссера и соавтора (с Крисом Смитом), а первый в последние пару лет переживает тихий всплеск карьеры благодаря «Барби» , «Финикийскому замыслу» и предстоящему «Бегущему человеку» . Сера — главный ведущий этого странного небольшого фильма, в котором также снимаются Кристен Стюарт и номинантка на премию «Эмми» за «Мистер и миссис Смит » Майя Эрскин. Фильм подкупающе необычен и уравновешивается громкими шутками и проницательными наблюдениями о двух мужчинах, которые оказываются в муках кризиса среднего возраста.
Суть: «Хороший член!» – кричит Тэлли с другого берега реки, и она может так говорить, ведь её играет Эрскин, а обладателя члена – её настоящий муж, Ангарано. Он играет Рики, и тот факт, что он отправился в лес один и припарковался у реки, не одетый ни в что, кроме самодовольного выражения, кое-что говорит о его легкомысленном характере. Рики в итоге целует Тэлли, прежде чем мы переносимся на год вперёд, в пригород Лос-Анджелеса, где Гленн (Сера), который скоро станет безработным, но скоро станет отцом, срывается на мысли о том, как сохранить жизнь ребёнку. Он проверяет устойчивость только что собранной детской кроватки и, охваченный паникой, разбивает её об пол. Столько проблем с безопасностью – это может быть невыносимо. Но главный вопрос в том, могут ли тревожные родители защитить детей от незащищённых розеток и открытых лестничных пролётов, кто защитит детей от тревожных родителей?
Жена Гленна, Рози (Стюарт), возвращается домой и терпеливо сносит его скорее жалкое, чем агрессивное состояние, таща за собой большой живот, полный плода. В этот момент мы узнаём, что его работодатель проводит сокращения, и его самого отправляют на растерзание. Рози уверяет его, что всё будет хорошо – она продолжит работать, а он целый год будет отцом-домоседом, и они прекрасно справятся. «И тебя это устраивает?» – спрашивает она. «Как огурец», – отвечает он. «Как настоящий огурец. Как настоящий огурец». Он бормочет последнюю фразу и замолкает. Может быть, огурец нужно вернуть в контейнер для овощей в холодильнике.
Тем временем Рики завершает свою попытку перехватить группу по преодолению горя у ее организатора, едет к дому Гленна и стучит в дверь. Без предупреждения, без приглашения. Они росли лучшими друзьями, но не разговаривали целый год. По причинам, которые остаются неуловимыми, но в голове Майкла Серы, если вы захотите их найти, Гленн не хочет видеть Рики. Он хмыкает, мямлит, наконец выходит поприветствовать его. Гленн, по-видимому, откладывал неловкую встречу, которую сглаживает презентация Рики винтажного кабриолета Chrysler 80-х, на котором они в молодости катались; он отремонтировал и отреставрировал его, и вот он стоит во всей своей пустынно-бежевой угловатой безвкусице, уродливый и глупый, но, возможно, символизирующий вещи.
В этот момент Рики и Гленн обмениваются своего рода ложью. Гленн скрывает, что скоро станет отцом, хотя Рики заметил сломанную детскую кроватку рядом с домом. Рики же рассказывает, что его отец умер, и он хочет поехать в Сакраменто, чтобы развеять прах, и Гленн должен поехать с ним. Прямо сейчас. Развеять прах. Который представляет собой просто землю в банке из-под теннисных мячей. Потому что мы видим, как он сгребает её туда, пока Гленн не смотрит. Развеять прах в океане. Несмотря на то, что Сакраменто находится в 100 милях от океана. Ничто из этого не складывается, но Гленн чувствует себя немного виноватым в поездке, но также подбадривается Рози, которая, вероятно, оценила бы менее тревожные выходные без него. В конце концов, эти ребята знают друг друга очень хорошо уже очень давно, и было бы неплохо возобновить отношения, если бы они смогли преодолеть некоторые вещи, например, полуправду, невысказанные вещи, которые действительно нужно высказать, и — это то, что действительно нужно преодолеть — самих себя.
Какие фильмы он вам напомнит?: Говоря о комедии о приятелях « Сакраменто » , боги кино обязаны вспомнить неоклассическую комедию о приятелях «SuperПерцы» Серы. Затем предположите, что «Старая радость » Келли Райхардт, возможно, оказала на неё не меньшее влияние, и добавьте, что это может быть половина от небольшого тематического двойного фильма с «Дружбой» Тима Робинсона .
Выступление, достойное внимания: Сера находит способ отдать дань уважения персоне чудака эпохи пост-мамблкора, которая сделала его знаменитым, и в то же время демонстрирует, возможно, самое вдумчивое и многослойное комическое выступление за всю свою карьеру.
Запоминающийся диалог: Гленн отказывается открывать дверь и наблюдает, как Рики забирается на дерево во дворе:
Гленн: Я постепенно его исключаю.
Рози: Почему?
Гленн: Он взрослый мужчина, который прячется на деревьях.
Рози: Ты прячешься от него на полу.
Наше мнение: Некоторые могут видеть в Рики и Гленне невыносимых и самовлюбленных негодяев, в то время как другие могут видеть в них части себя — в любом случае это болезненно. Но, по крайней мере, они забавны, Ангарано и Смит формируют свою историю о психологических трудностях пожилых миллениалов, пытающихся определить ответственность, мужественность и зрелость в своей все более стрессовой жизни. Легко увидеть, как они отдалились друг от друга; Гленн выбрал заключение в традиционной семейной структуре, а Рики чувствовал себя все более оторванным от реальности с потерей отца и обретением нового функционального транспортного средства, которое может увезти его куда угодно. Или, точнее, увезти его куда угодно , что является смутным ненаправленным направлением, которого Рики давно придерживался, особенно в эмоциональном плане.
«Сакраменто» – один из многих комедий о мужчинах с задержкой развития и о приятелях, и чуть в меньшей степени – о дорожных приключениях, но Ангарано отдаляет его от банальных шуток и жанровых штампов. Это короткий, нелепый фильм, местами неровный, с комической чувствительностью, играющей в странном размере. Что ещё более показательно, он освещает мужскую слабость миллениалов в своих главных героях, которые пытаются найти баланс между просвещённостью и чувствительностью бета-дома и дикими альфами внутри. В душе они – приличные парни, просто пытающиеся понять свою роль в этом мире. И неслучайно женщины в фильме – более умные, уравновешенные и менее эгоистичные персонажи.
Преимущество «Сакраменто» — отточенная комедийная чувствительность, которая служит сахаром, делающим это слегка едкое лекарство съедобным. Если бы мне не было смешно, я бы смеялся во весь голос, наблюдая, как Гленн и Рики пробираются через шаткое путешествие, включающее неловкий вечер с двумя женщинами-боксершами, которых они встречают в баре, самую смешную сцену развеивания пепла со времен «Большого Лебовски» («Я видел пепел человеческих останков. В них нет мусора».) и, неизбежно, повторное введение Талли в историю. За исключением Рози — заметьте, роль Стюарта ограничена, но запоминается — никто в этом фильме не общается эффективно, и эта загадка зачастую представлена в уморительной манере. И мы уходим, веря, что эти два милых и понятных мужика-посмешища достойны друг друга.