Рецензия на фильм «Молчаливый друг»: Совершенно очаровательный новый фильм Ильдико Эньеди «Говорит от имени деревьев» После неудачи с фильмом 2021 года «История моей жены» венгерский режиссер вновь обрела свой поэтический, своеобразный голос в этой очаровательной, дико оригинальной оде о лучшей жизни с помощью ботаники. Лет тридцать назад или около того британский лесовод Томас Пакенхэм опубликовал невероятный бестселлер “Встречи с замечательными деревьями” — роскошно иллюстрированный дверной косяк, который, казалось, какое-то время украшал, по крайней мере, каждый кофейный столик в поле зрения. В книге, посвященной самым крупным и долговечным растениям на нашей планете, авторы отказались от стандартной ботанической теории, вместо этого разделив деревья мира на пять более причудливых категорий: местные жители, путешественники, святыни, фантазии, выжившие. Возможно, у венгерского режиссера Ильдико Эньеди была копия. Раскидистый, величественный и поистине замечательный гинкго билоба, который является основой для множества сюжетов ее замечательного нового фильма “Молчаливый друг”, в той или иной степени соответствует всем этим описаниям.
Странная, завораживающая, одновременно обширная и миниатюрная, новая коллекция Enyedi уделяет много времени тому, как мы воспринимаем окружающую нас флору, но не меньше внимания и тому, как она воспринимает нас, и именно здесь все становится немного особенным и даже немного сексуальным. На бумаге большинство описаний “Молчаливого друга” могут звучать так причудливо, что кажутся подростковыми, но фильм такой же крепкий и приземленный, как и зеленые экземпляры, над которыми он работает: он просто рассматривает их более внимательно и с любопытством, чем большинство из нас в повседневной жизни, и в центре внимания три персонажа которые также учатся приспосабливать свой взгляд и свой внутренний ритм к более терпеливому темпу жизни растений. В своем тонком, увлекательном исследовании связи между миром людей и менее изученными аспектами этот фильм, представленный на Венецианском конкурсе, кажется духовным продолжением фильма Эньеди “О теле и душе”, номинированного на премию “Оскар” в 2017 году, в котором она с радостью отгоняет воспоминания о своем разочаровании в фильме 2021 года «История моей жены».
Любой фильм, в котором главную роль играет гигантское, многовековое дерево гинкго, на самом деле выращиваемое, так сказать, тремя такими деревьями в университетском ботаническом саду Марбурга в центральной Германии, нуждается в человеке, обладающем, по крайней мере, сравнимой грацией и присутствием. К счастью, у Эньеди есть такой в лице Тони Люнга Чиу-Вая, который здесь совершает свой первый поход в европейский артхаус, и ему идеально подходит роль Тони Вонга, нейробиолога-интроверта из Гонконга, приглашенного профессора в Марбург. Уже выброшенный на берег, он еще больше дезориентирован, когда в 2020 году начинается первая карантинная кампания по борьбе с COVID, в результате чего он остается один на один с эвакуированным кампусом, в то время как его неврологические исследования на людях остаются в подвешенном состоянии.
Немногие актеры могут сыграть задумчивого одинокого человека с такой неугомонной, невысказанной интенсивностью, как Люн: всегда неотразимый мыслитель на экране, он делает Вонга озорным в своей меланхолии, одержимо занятым в своей скуке. Ежедневно, чтобы убить время, он случайно натыкается на видеозаписи французской ученой Элис Соваж (Леа Сейду, “Возвращение из ”Истории моей жены»), чьи теории на тему коммуникации растений заинтриговали его. По ее словам, растительный мир гораздо более тесно взаимодействует с нашим, чем мы обычно думаем, — просто мы никогда не замедляемся настолько, чтобы заметить этот диалог. Когда это лучше сделать, чем в условиях глобальной изоляции? Когда между ними завязывается экранная дружба, Вонг заводит разговор с гинкго. Цифровые датчики улавливают движение его ствола шириной с автомобиль; то же самое происходит и с деревом, которое сперматозоид Соваж присылает ему в качестве одинокого экземпляра, не имеющего пары.
Тем временем, в двух других временных линиях, могучий марбургский гинкго становится свидетелем того, как люди находят своего внутреннего заклинателя растений. В 1908 году яркая юная Грета (Луна Ведлер) стала первой студенткой, поступившей в университет после изменения политики, которое было воспринято с негодованием суровыми академическими старейшинами. В блестящей, продолжительной сцене, совершенно отличной по тону и темпу от остальной части фильма, на вступительном просмотре ее допрашивает группа мелких женоненавистников, потерпевших полное поражение от ее спокойствия и интеллектуальной уверенности. Изучая ботанику, она производит впечатление на кокетливого младшего профессора Томаса (Йоханнес Хегеманн), хотя только благодаря работе на полставки ассистентом в фотостудии она начинает смотреть на растения новыми глазами — изучая и запечатлевая их в деконструированном, чувственном виде, сродни позднему искусству Роберта Хегеманна из 20—го века. Мэпплторп и Джорджия О’Кифф.
В самом милом и остроумном эпизоде фильма, действие которого происходит теплым летом 1972 года, неуклюжий, неуверенный в себе студент Ханнес (Энцо Брумм, очаровательный в своей первой заметной роли в кино) не очень-то заботится о растениях, но без ума от мирской хиппи Гундулы (Марлен Буров), чья неуклюжая механика следит за растениями в горшках. герань на подоконнике ее спальни, похоже, предвосхитила исследования Соваж на несколько десятилетий. Ее результаты показывают, что растение реагирует на присутствие человека, прикосновения и настроение, и Ханнес поначалу отнесся к этому скептически. Но вскоре, оставшись наедине с ярким аметистовым цветком, он обнаруживает, что вовсе не одинок.
Если все это звучит на грани безумия, “Молчаливый друг” не прилагает особых усилий, чтобы доказать обратное. Обладая обезоруживающим мировоззрением, балансирующим между мечтательностью и прозаичностью, он представляет собой иной способ видения и даже ощущения окружающего нас мира и просто приглашает аудиторию следовать за ним. Сценарий Эньеди также не стремится к четким практическим или космическим параллелям между тремя сюжетными линиями, по крайней мере, одна из которых более развита и разрешена, чем другие. Но в каждом из них царит своя чарующая, захватывающая атмосфера — во многом благодаря разнообразной работе оператора Гергели Палоса (наиболее известного по недавнему сотрудничеству с Роем Андерссоном), который переключается между чернильно-монохромными 35-миллиметровыми, невероятно насыщенными 16-миллиметровыми и четкими цифровыми изображениями в зависимости от времени и настроения.
“Silent Friend” стремится не столько к кульминации повествования, сколько к симфоническому сочетанию сенсорных элементов во всех своих главах — замысловатое звуковое оформление и эйфорическая партитура дополняют стремительные, радужные визуальные эффекты зарождающейся растительной жизни и лихорадочно пробуждающегося компьютерного мониторинга. Можно сказать, что Эньеди привносит здесь сексуальность в обычно сдержанный визуальный язык ботаники и биологии, за исключением того, что кажется, что она просто прикоснулась к тайной, бурлящей, возбужденной душе растительного мира. После просмотра этого трогательного, очень смешного и изобильно полезного фильма кажется, что одного объятия к ближайшему дереву недостаточно — оно заслуживает ваших самых теплых объятий.